《四大名捕》这部剧,给人的印象并不是很好。如果说陈嘉上的玄幻风格,为中国武侠片开辟了一条新的道路,甚至有可能让中国的武侠片,走上绝路。
中国的武侠,在这十几年里,也是以奇幻的方式崛起的。有些年轻的网络作者,没有什么深厚的学识,就会对这种文学作品产生强烈的影响。由于他们的知识储备量较低,这就导致了他们的好的一面,他们的文章并不晦涩难懂,反而充满了奇思妙想,大胆地去做,写出了许多稀奇古怪的东西。而不好的一面,就是他们的文章大部分都只是一种视觉阅读的消遣,没有太大的思想和抱负。而且,由于他们在强劳动力下的快速型写作,导致了他们的文章结构中出现了许多问题,有拖沓臃肿的嫌疑。但不可忽略的一点是,这种类型的小说,所创造出来的 GDP,远远超过了文学。
中国的电影,在中国的文学体裁上,是一个比较落后的时期。直到几年前,魔幻类的武侠作品风靡,《画皮》、《四大名捕》这两部作品,也相继问世。《画皮》是一部探索奇幻题材的电影,而《四大名捕》,则是一部小成本的电视剧,正在走向产业化。如果中国的武侠小说能在电影里赚到足够的钱,那它就有很大的机会用在电影里了。
这是一个很好的选择,尤其是在一部奇幻的武侠电影中。在奇幻的武侠世界里,有许多场景,都是通过文字来表现出来的,但想要表现出来,就需要一些道具和场景了。在2013下半年的《白狐》里,我们可以看出他对布景做了很大的准备,但是仍然不能改变他只有一个魔法场面的低预算窘境。
对于这一点,陈嘉上是所有人中最有发言权的。按照王长田的说法,《四大名捕》这部剧的制作费用,对于大多数的导演来说,都是微不足道的。刘亦菲,邓超,江一燕,柳岩,郑中基,黄秋生,这么多的演员,这么多的奇幻戏份,却没有让《四大名捕》付出太多的代价,这已经很了不起了。首先,这部电影的选角,花费很少。刘亦菲,邓超,江一燕,三个人的收入,在中国的电影界,只能排到三流,至于香港的郑中基,黄秋生,周海媚,他们的收入,更是少之又少。而柳岩,则是因为这是他们的工作,所以,她的片酬,就不会再有了。所以,我们在《四大名捕2》这部电影中,也是见过大场面的,但实际上,那些大场面的演员,并没有想象中那么多。
而对于魔幻类的拍摄,陈嘉上也确实是个不错的制片人,他懂得用最小的成本,来欺骗更多的人,来欺骗更多的人。为了节约成本,《四大名捕2》中的许多镜头,都是用当地的材料制作而成,只需要稍微修改一下就可以了。碑林,天牢,这些看起来很神奇的东西,其实只是一些很普通的东西。要知道,陈嘉上可是花了足足五十多分钟的时间,才将这一幕给拍摄了下来。
除此之外,《四大名捕2》这部电影的最大亮点,就是柳岩洗澡了,如果仔细观察的话,就会知道,陈嘉上的电影,根本就没有更换过什么现代风格的地砖,简直就是浪费了“四大名捕”这个时代的时间。
就《四大名捕2》的情节而言,陈嘉上并不擅长用视觉上的语言去讲述一个悬念重重的故事。而这样的安排,也和《四大名捕》的头号作者,陈嘉上脱不了干系。他松开了鱼钩,却怎么也拉不回来。当然,在武术表演方面,陈嘉上又回到了导演的岗位上,以最低的费用完成了最好的工作。
不得不说,陈嘉上的这位导演,为中国的武侠小说,开创了一条新的道路。他走的这条路,虽然有些拖沓,特效更像是电视剧,但还是很吸引人的,因为柳岩的那只奶瓶子,还在闪烁着光芒。