《四大名捕》这部剧，给人的印象并不是很好。如果说陈嘉上的玄幻风格，为中国武侠片开辟了一条新的道路，甚至有可能让中国的武侠片，走上绝路。

中国的武侠，在这十几年里，也是以奇幻的方式崛起的。有些年轻的网络作者，没有什么深厚的学识，就会对这种文学作品产生强烈的影响。由于他们的知识储备量较低，这就导致了他们的好的一面，他们的文章并不晦涩难懂，反而充满了奇思妙想，大胆地去做，写出了许多稀奇古怪的东西。而不好的一面，就是他们的文章大部分都只是一种视觉阅读的消遣，没有太大的思想和抱负。而且，由于他们在强劳动力下的快速型写作，导致了他们的文章结构中出现了许多问题，有拖沓臃肿的嫌疑。但不可忽略的一点是，这种类型的小说，所创造出来的 GDP，远远超过了文学。

中国的电影，在中国的文学体裁上，是一个比较落后的时期。直到几年前，魔幻类的武侠作品风靡，《画皮》、《四大名捕》这两部作品，也相继问世。《画皮》是一部探索奇幻题材的电影，而《四大名捕》，则是一部小成本的电视剧，正在走向产业化。如果中国的武侠小说能在电影里赚到足够的钱，那它就有很大的机会用在电影里了。

这是一个很好的选择，尤其是在一部奇幻的武侠电影中。在奇幻的武侠世界里，有许多场景，都是通过文字来表现出来的，但想要表现出来，就需要一些道具和场景了。在2013下半年的《白狐》里，我们可以看出他对布景做了很大的准备，但是仍然不能改变他只有一个魔法场面的低预算窘境。

对于这一点，陈嘉上是所有人中最有发言权的。按照王长田的说法，《四大名捕》这部剧的制作费用，对于大多数的导演来说，都是微不足道的。刘亦菲，邓超，江一燕，柳岩，郑中基，黄秋生，这么多的演员，这么多的奇幻戏份，却没有让《四大名捕》付出太多的代价，这已经很了不起了。首先，这部电影的选角，花费很少。刘亦菲，邓超，江一燕，三个人的收入，在中国的电影界，只能排到三流，至于香港的郑中基，黄秋生，周海媚，他们的收入，更是少之又少。而柳岩，则是因为这是他们的工作，所以，她的片酬，就不会再有了。所以，我们在《四大名捕2》这部电影中，也是见过大场面的，但实际上，那些大场面的演员，并没有想象中那么多。

而对于魔幻类的拍摄，陈嘉上也确实是个不错的制片人，他懂得用最小的成本，来欺骗更多的人，来欺骗更多的人。为了节约成本，《四大名捕2》中的许多镜头，都是用当地的材料制作而成，只需要稍微修改一下就可以了。碑林，天牢，这些看起来很神奇的东西，其实只是一些很普通的东西。要知道，陈嘉上可是花了足足五十多分钟的时间，才将这一幕给拍摄了下来。

除此之外，《四大名捕2》这部电影的最大亮点，就是柳岩洗澡了，如果仔细观察的话，就会知道，陈嘉上的电影，根本就没有更换过什么现代风格的地砖，简直就是浪费了“四大名捕”这个时代的时间。

就《四大名捕2》的情节而言，陈嘉上并不擅长用视觉上的语言去讲述一个悬念重重的故事。而这样的安排，也和《四大名捕》的头号作者，陈嘉上脱不了干系。他松开了鱼钩，却怎么也拉不回来。当然，在武术表演方面，陈嘉上又回到了导演的岗位上，以最低的费用完成了最好的工作。

不得不说，陈嘉上的这位导演，为中国的武侠小说，开创了一条新的道路。他走的这条路，虽然有些拖沓，特效更像是电视剧，但还是很吸引人的，因为柳岩的那只奶瓶子，还在闪烁着光芒。