近年来，古装剧一直是内娱产业的一大亮点，许多作品如《花千骨》、《三生三世十里桃花》等成功带火了清新素雅的服化道，赢得了观众们的喜爱。然而，随着时间的推移，古装剧的服装和妆容风格也发生了不小的变化，从传统的“丧葬风”逐渐转变为一种在女演员头部堆砌大量配饰的“建房子”审美，这一转变引发了许多讨论。

在过去，一些成功的仙侠剧走红后，清新素雅的服饰风格逐渐成为了古装剧的主流。然而，时间的流逝似乎带来了审美的变化。新的古装剧中，直接套用模式化的纱裙，简单的发型，缺乏设计感和独特性，让人难以分辨角色的特点。主角的服装变得寡淡无味，反派的妆容统一呈现黑色妆造，这种风格的过度统一让观众们感到审美疲劳。

一些观众开始对这种风格提出质疑，认为过于单一的服装和妆容造型缺乏新意。随着观众的吐槽声越来越多，古装剧的制作方也开始注意到这一问题，开始进行风格上的改变。服装明亮起来，妆容造型开始有了更多的变化，从而重新引起观众的兴趣。

然而，随着这种改变的推进，一些作品似乎陷入了另一个极端，即“建房子”式的审美。这种风格在女演员的头部堆砌大量配饰，让人感觉有些过于繁琐。例如，在《七时吉祥》中，杨超越的造型就充斥着毫无章法的配饰堆砌，让人难以理解其中的设计意图。虽然粉丝为这种造型解释说它寓意了剧情中的反抗，但观众们仍难免感到这种风格过于凌乱，不利于角色形象的展现。

类似的情况也出现在其他古装剧中，一些女演员头上的配饰越来越庞大，甚至被形容为“建房子”。这种审美风格在一定程度上显得过于浮夸，让人感觉不自然。观众们开始关注角色形象是否被过多的配饰所掩盖，而一些配饰可能会让人产生“头重脚轻”的错觉，影响到整体效果。

然而，并非所有古装剧都沉浸在这种“建房子”的审美之中。一些作品依然坚持着平衡和谐的原则，在使用配饰时更加注重造型的整体性。例如，《卿卿日常》中的妆造依然采用了发包和配饰，但在垫高头顶的同时，注重头发的处理，使得整体造型看起来浓妆淡抹总相宜。这种平衡的审美风格受到了观众的喜爱，因为它既保留了古装剧的华丽感，又不会让配饰变得过于繁杂。

古装剧中服装和妆容的审美在不断变化中，从“丧葬风”到“建房子”，展现出了多样的面貌。观众们对于这种转变有着不同的看法，一方面期待着创新和变化，另一方面也担心过多的配饰可能会让角色形象失去焦点。在今后的古装剧制作中，或许可以更加注重平衡，用心设计造型，既满足观众的审美需求，又能够凸显角色的独特性，创造更具吸引力的视觉效果。