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在影视界里有很多重量级的表演艺术家，他们演活了不同性格的人物，演啥像啥，总能让人忘记他演员的身份，但是他们的名字你不一定知道，但一看到他的脸你就会恍然大悟：

额，原来是他啊，我看过很多他的戏，演技非常好。

比如沙景昌老师，他就是典型的戏红人不红，至今肯定都还有很多人不知道他的名字，但是提到扮演过的角色你一定印象深刻。

比如《情满四合院》里的一大爷；《井冈山儿女》里的钟阿公；《麦香》中的云阿旺；《八零九零》蒋六毛，再早一点的《起步停车》中的曾教练，《生存之民工》的周双喜等等；

以上这些都是沙景昌，当然也不全是。

从艺几十年来沙景昌老师已塑造一百多个不同的人物，无论大小，哪怕是同一个年龄段的人物，不管是父亲，亦或是大爷，他都能转换自如，让人感受到他的真诚与奉献，让观众感动，是真正的戏骨。

如今沙景昌老师已是中国国家话剧院国家一级演员，是中国话剧表演艺术委员会主任委员，在影视艺术上取得了巨大的成就。

面对这些荣誉，有人问他是怎么做到的，他摆摆手很谦虚。

谈不上成就，就是用心对待每一个角色，用心投入， 认真读剧本，积极和对手配合，不投入到这个人物的心灵当中去。

完了他还低调的表示自己这是受老一辈导演和艺术家们的熏陶和影响。

或许这也正是戏骨被称之为戏骨的原因，他们是真正的在演戏，用心刻画人物，即使到了一定的高度还那么谦虚低调。

关于表演，沙景昌老师说过这么一句话，让人印象非常深刻，他说这句话非常重要。

他说：“干这行，就不能让人指后脊梁！”

这句话真的很重要，不管是作为演员还是做人，万事不能让人指后脊梁，要用心，要真心，要对得起自己，不辜负观众，要无愧于心。

很显然，这是沙景昌老师用来警醒自己的，而他这一路也一直践行着，从他踏入演员这个行当开始，他就这么要求自己，至今仍坚守着这份初心。

沙景昌老师今年已是古稀之年了，但他整个人看起来还是那么精神健壮，塑造的角色也还是那么让人动容，这是他几十年如一日的坚持学习，坚持运动的结果，是真正的学到老，动到老。

沙景昌是东北人，1952年生于吉林扶余县农村，父母都是地道的农民，家里虽没人是搞艺术的，但他打小就热爱表演，可家里没这个条件。

没条件就自己创造条件，这一点不妨碍他对艺术表演的热爱，而且逮到机会他就不会放过。

18岁那年，他应征入伍成了沈阳某部队文工团的文艺兵，在部队，沙景昌主要吹圆号。如果不是有机会参演了一次戏，他或许还对表演没那么热烈。

那是1974年，长春电影制片厂要筹拍一部《金光大道》，导演是扶余县人跟沙景昌是老乡，他知道他有这方面的兴趣遂给他一个角色。

再加上沙景昌长得高大帅气，浓眉大眼的，笑起来还有酒窝，具备做演员的外形条件。

于是沙景昌拍了人生第一个角色“秦吉文”，有了这次触电经历，沙景昌内心的小火苗又燃起来了，他要当演员。

终于，机会来了。

1978年在部队吹了八年圆号的沙景昌从朋友处得知中央实验话剧院在招演员，他急忙打电话询问，确定了之后他就赶紧奔赴考场。

从沈阳到北京，他坐了20多个小时的火车，风尘仆仆，但一点不影响他发挥。

沙景昌平时除了吹圆号，对话剧表演也有浓厚的兴趣，所以业余时间他就练诗朗诵、排练小品什么的，没想到这次就派上用场了。

也就五六分钟吧，就决定了我一生的命运。

考完他就当即被录取，正式成了一名话剧演员，这一年他26岁。

1979年，沙景昌正式调入中央实验话剧院工作，此时他已结婚，妻子也是一名文艺工作者，两人一起到北京追梦。

当时团里的住房紧张，但是团里领导很是看中沙景昌，经过多方努力为他争取了一间一平方，虽然只有几平米看起来也很简陋，但是在他与妻子的装扮下也变得很温馨。

而且对比团里其他在外面租房住的同事，他们已经好太多了，感恩且知足。

虽然有过表演经历，第一次登台表演沙景昌还是有些紧张，导演宽慰他放松，就当是在排练他才慢慢平静下来，演出很成功。

之后的两年里，沙景昌又出演了多部话剧，表演经验越发老道，与此同时他也开始往影视圈发展。

1983年，沙景昌出演了第一部影片《灵与肉》。

他在剧中出演男一号有大量的拳击格斗戏码，为了贴合角色，沙景昌苦练拳击，还请了一名格斗教练，最终成功塑造了“却利”一角并在文化部举办的评比演出中获得青年演员表演二等奖。

接着沙景昌又主演了《哥们儿折腾记》，这一次的角色“牛宝山”是一个青年工人，沙景昌再一次凭借精湛的演技获得了肯定。

自此，沙景昌的影视事业全面开启，相继出演了《生死树》《趟过男人河的女人》《海马歌舞厅》《抉择》《让爱做主》《黑洞》《人生几度秋凉》《使命》《生存之民工》等几十部影视剧。

在这些剧中，沙景昌演活了不同性格的人物，从工人、农民、警察到父亲、大爷，各类型的角色他都能驾驭。

喜欢看他戏的观众都有一种感觉，那就是他演戏总能让人忘记他演员的身份，简单点说就是演啥像啥。

而这些皆因为他秉着一颗真诚的心，每拿到一个角色，他都会用心的研读、分析，了解时代背景并且走近人物，而不是单纯的模仿一个要接触的人物，他是把自己与角色融二为一。

比如《情满四合院》中的一大爷，《远方的山楂树》里的麦知书，《麦香》的云旺山等等。

从大爷到父亲，他对角色的转换与把握都能让人感受到他对表演的真诚，对角色的奉献与博爱。

正是因为如此，他就像一棵常青树，一直活跃在荧幕上，哪怕一个在小的角色，在他的演绎下都变得鲜活立体给人留下了深刻印象。

除了对拍戏认真敬业，沙景昌老师对家庭，对妻儿老小的那份责任与担当也同样让人敬佩。

他从不会以工作忙为理由而推卸自己作为丈夫、父亲的责任与义务。

他不喜应酬，也鲜少参加聚会，不忙时他就待在家里，看书写字与妻子共担家务。

她常说：“没有妻子就没有自己”她默默的奉献，对他的爱、支持与关心，成就了一段幸福温暖的婚姻。

回看沙景昌这一路，他一直秉承着“戏比天大”“干一行，不能让人指脊梁骨”为信念，时刻警醒自己。

他低调、朴素，他以精湛的演技演活了一个个不同的人物，赢得了观众的赞赏与肯定，是真正有风骨的戏骨值得被更多人认识。

你认识沙景昌老师吗，对他哪个角色印象最深刻？欢迎留言分享。

全文完。如果喜欢就点个赞吧。