《棋士》第 12 集落幕，弹幕区刷爆了同一句话："树先生回来了"
剧情简介：
崔伟一路寻找金春生下落，查到了金家线索，确定了金夏生的位置。
崔业带孩子前往上海看病，路途中被修车工敲诈，烧车离去，到达医院医生提醒治疗费用昂贵。
点评：
这部剧以双线叙事的形式表现，一方面是哥哥崔伟的警察追凶过程，一方面是弟弟崔业的成长过程。
对比与上一集这集的构造比较明显清晰，但是依然还有很多内容没有交代清楚，只能期待于未来的剧集能更加精彩了。
虽然《棋士》这部剧的呼声很高，但是依然还是有很多诟病的因素在的，比如很多人都会在评论区说金夏生的感情线真的出戏。
当王宝强褪去标志性的憨厚笑容，以棋手老崔的身份出现在《棋士》中时，这场演员与角色的双重蜕变已然完成。在 90 年代末计算机技术冲击传统行业的时代背景下，这个落魄棋手的命运轨迹与《绝命毒师》中老白的生存抉择形成微妙互文，却在叙事节奏与逻辑构建上显露出国产剧常见的创作短板。王宝强用五年时间打磨的老崔，确实展现出中国演员罕见的角色深度。剧中棋馆的木质棋盘上，他执子的手指总在神经质地颤抖，这个细节精准捕捉到人物被时代碾压的焦虑 —— 作为象棋大师却要在计算机培训班教孩子背棋谱，妻子分居时留下的空药瓶成为儿子手术费用的具象化压力。当信用社劫案将他推入生死棋局，演员通过眼神的明暗交替，将知识分子的清高与求生本能的野蛮融合得浑然天成。这种表演层次的突破，让老崔的灰色抉择超越了传统犯罪剧中非黑即白的道德审判。
剧作在时代隐喻的构建上颇具匠心。1999 年这个特殊时间节点，既是计算机技术颠覆传统行业的元年，也是人性价值遭遇物质主义冲击的临界点。老崔被迫用象棋思维破解劫案困局时，棋盘上的 "马走日象走田" 与现实中的生存法则形成残酷对照。那些在培训班里背诵棋谱的孩子，与 ATM 机前排队取款的市民形成镜像关系，共同勾勒出技术理性碾压人文精神的时代切片。这种机器与人心的对抗叙事，本可成为探讨现代性困境的绝佳载体。然而剧情的推进却暴露出创作者在类型化叙事上的稚嫩。劫案发生后，本该环环相扣的生存博弈被大量家庭伦理戏码冲淡，老崔与劫匪的心理博弈始终停留在浅层智斗。当劫匪头目突然揭示与计算机培训班的隐秘关联时，动机铺垫的缺失让这个关键转折显得刻意而突兀。相比之下，《绝命毒师》中老白每个抉择都扎根于性格缺陷与生存压力的化学反应，而老崔的 "黑化" 过程更像是被剧情推着走的被动选择。
在悬疑框架与人文关怀的平衡木上，《棋士》显然更倾向后者。导演用大量手持镜头捕捉城中村的潮湿巷道，让老崔骑着生锈的自行车穿过贴满计算机培训广告的街道，这些充满时代质感的视觉符号构建出扎实的叙事基底。但当劫案真相最终指向某个模糊的 "境外势力" 时，前期精心铺垫的社会批判性瞬间消解为类型片的套路化收尾。这种虎头蛇尾的叙事，暴露出创作团队在商业类型与作者表达之间的游移不定。作为王宝强转型制片领域的首部作品，《棋士》展现出的艺术野心值得肯定。当镜头扫过老崔家中那副残缺的象棋，我们似乎看见主创团队在商业棋盘上的艰难落子 —— 既要守住人文关怀的 "帅"，又要吃掉市场认可的 "车"，这种创作困局或许正是当下国产类型剧进化必经的阵痛。
国内较少以围棋为核心主题的剧集，若剧情扎实，可能填补市场空白；围棋文化与人性博弈的结合或成看点。希望能够成为一部精品。
