崔寒柏大胆评价启功：用笔如硬笔，结字简单

在一个热闹的书法直播间里，崔寒柏先生正在侃侃而谈。

他刚刚评价了启功先生的书法，引起了一阵热议。

崔先生认为启功的用笔太过简单，缺少对笔法的掌控，还大胆地指出他的字容易模仿，就像硬笔书法一样。

或许是因为这些观点太过直白，无论是直播间的留言区还是网络社区，都开始沸腾起来。

大家纷纷讨论启功的书法到底是不是真有这么简单。

今天，让我们一起走进这个争议不断的话题，看看崔寒柏先生是怎么评价启功的书法，又为什么要挑起这场讨论。

当崔寒柏在直播中提到启功先生时，他首先从笔法谈起。

崔先生认为，启功的用笔没有太多的鼓荡，弹性也运用得不够巧妙。

这种笔法看上去简单，但崔寒柏却指出，正因为它太简单，模仿起来非常容易。

启功的书法就像硬笔书法，缺少毛笔独特的韵味和层次感。

在直播中，崔寒柏回顾了一次启功先生回答笔法与结字关系的问题时的情景。

他说启功先生用了很长时间去解释，却最终给出了一个他认为非常“无知”的回答。

启功当时说，“你不能把张三写成李四字啊，那结字不重要吗？”崔先生对此评价道，这样的回答显示了启功对用笔的理解并不深刻，因为真实的书法艺术远不仅仅是结字，而是用笔和结字两者的完美配合。

启功先生在很多视频中谈到了他对书法的理解。

崔寒柏引用启功的一些观点，来说明启功对于笔法的看法确实简单直接。

启功曾说过，“调锋就是让笔锋重新立起来，笔锋倒了你往反方向用点力它就会重新立起来，或者把笔提起来一些笔锋就会弹起来，就是这么简单。”这种解释虽然朴实，但在崔寒柏看来，却很难说充满了艺术的深度。

启功还说过，“草书就是画圈嘛，拿着笔以手腕为轴心来画圈，左画一下右画一下就成草书了。”这种对草书的描述，似乎更加印证了崔寒柏的观点：启功的笔法简单容易模仿，没有复杂的技巧。

但是，启功的结字却别有洞天。

他首次引入了黄金分割的概念，这对于书法界来说是一大创新。

启功的大胆尝试，体现了他在结字上的深厚功夫。

崔寒柏先生在直播中强调，他并不是在刻意贬低启功先生，而是希望通过讨论一个书法大家，来促进书法艺术的进步。

他表示，启功先生虽然已经过世，但他的影响非常大，如果等几十年后再讨论这些问题可能就太晚了。

崔寒柏认为，必须面对现实，正视启功书法中的问题，而不是盲目崇拜。

启功先生的书法影响了几代书法爱好者，许多人把他视为模范。

因此，当崔寒柏直言启功的缺陷时，才会激起如此大的争议。

这样的讨论对于书法爱好者来说，是一种情感的碰撞和思维的激荡。

崔寒柏勇敢地提出自己的观点，尽管可能会引起部分人的不满，但这种敢于挑起话题的精神，值得我们思考。

书法作为一门艺术，应该有广泛的包容性和多样性。

崔寒柏在直播中也提到，不同书法家有不同的追求和风格，这正是书法魅力所在。

例如，他自己追求的是与启功完全不同的风格，强调肆意的抒发和对笔法的独特理解。

启功的书法简单易懂，但却成就了一个时代的艺术标杆。

他的作品从馆阁体的传统中走出来，虽然用笔简单，但达到了“大道至简”的境界。

这种简洁又富有力量的书法，不仅是个人风格的展示，更是一种时代的象征。

正如崔寒柏所说，我们应该对不同风格抱有基本的包容态度和尊重。

不能因为一种风格和自己的理解不同，就妄下定论。

而这种包容的态度，正是艺术交流和发展的基础。

书法作为一种艺术，不应被固有的评价体系所束缚。

崔寒柏先生对于启功书法的评价，固然有其合理之处，但启功先生的作品和他对于艺术的探索，同样不可忽视。

或许，用笔如硬笔、结字简单的风格，并不影响启功成为一代宗师。

而不同书法家的讨论和思辨，正是推动书法发展的动力。

在艺术的世界里，包容和理解是非常重要的，我们应学会欣赏每一种风格的独特美。

艺术没有绝对的对错，只要有心去表达，便能找到自己的天地。

通过这次讨论，或许我们能更深刻地理解书法的多样性和丰富性。