一、山居秋暝
（唐代）王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗描绘的是清秋薄暮雨后初晴时的山村景色，当作于王维隐居终南山下辋川（今西安市蓝田县）别墅时，以写景为主。
首联描写山间秋天的整个画面，整体氛围。写一场秋雨过后，傍晚时分山间的一切都呈现出秋天的特色。
颔联进而描写山中夜来景色。“明月”上承“晚来”，显示出时光之推移；“清泉”暗应“新雨”，写出了雨水对山土滋润。
颈联由景及人，同样是写山间景象之令人怡悦。“归”、“下”两种动态显示持续不断的意味，为读者想象留足余地。
尾联由写景转为抒情。表现了作者陶醉于山间秋色，希冀隐居其中的意愿。
整首诗的景物描写，错落有致，如同是一幅极其简淡朴素的白描，展现出清新秀丽的画面，安谧恬静的意境。
二、泊舟瓜州
（宋代）王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
一次路过瓜州，泊船靠岸时，诗人面对江天皓月，不禁思念起自己金陵钟山的住所来，于是写下这首对景抒情的佳作，广为传颂。特别是“春风又绿江南岸”最为人们欣赏，据说作者为了一个“绿”字改动了原稿十多次，先用“到",又用”过“，再改为”满“等，最后才确定用”绿“。一个”绿“字激活了江南春天的景色，让充满生机的春天扑面而来。
全诗借景抒情，寓情于景，格调清新，境界开阔。
三、次北固山下
（唐代）王湾
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。
这首诗描写诗人在北固山下停泊时所见到的青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景，抒发了诗人的思乡之情。开头写远离故乡漂泊在外的思乡情怀；次联写“潮平”、“风正”的江上行船，情景恢弘开阔；三联写拂晓行船的情景，富有哲理性，给人积极向上的艺术魅力；尾联见雁思亲，与首联呼应。
全诗写景自然，情感真切，情景交融，极富韵致。
四、望洞庭
（唐代）刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
这首诗描写了秋夜月光下洞庭湖的秀丽景色。诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。生动地描绘出洞庭湖水宁静祥和、明月与湖光互衬的朦胧美，勾画出一幅湖水如盘、潭面如镜、君山如螺的洞庭山水图。
全诗选择了月夜遥望的角度，重点突出湖光山色，使洞庭美景跃然纸上。
五、渔歌子 西塞山前白鹭飞
（唐代）刘志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这首词通过对自然风光和渔人垂钓的赞美，表现了作者向往自由生活的心情。
这首词的前两句写江南风景之美丽。“西塞山前”点明地点。“白鹭”是闲适的象征，写白鹭自在地飞翔，衬托渔夫的悠闲自得。“桃红”与“流水”相映，显现了暮春西塞山前的湖光山色，渲染了渔父的生活环境。
词的后两句写烟波上垂钓之情趣。通过对垂钓优美环境地渲染，生动地表现了渔夫悠闲自在的生活情趣。尾句里的“斜风细雨”既是实写景物，又另含深意。
整首词构思巧妙，语言生动，格调清新，意境优美。
六、兰溪棹歌
（唐代）戴叔伦
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
这首诗主要描写了春夜兰溪江边的山水美景和渔民的欢乐心情。
前两句写月光下的月、树、河湾和倒映在水中的山；后两句朗朗上口，朴实无华，叙述了春雨一下，兰溪江的鱼就多起来了这样一个事实。文笔简洁明了，写景如画，描绘出一幅秀丽的春江月夜图。
这首诗，仿拟民歌的韵致，以清新灵妙的笔触，写出兰溪一带的山水之美，渔家的欢快之情，宛如一支妙曲，一幅佳画。
七、饮湖上初晴后雨
【宋代】苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
这首诗是歌咏西湖的无数文学作品中传诵最广的一篇。诗的前两句写出了变化中的景观，突出了西湖晴景雨景都好看的总体特征。后两句别出心裁地运用比喻，将晴景雨景的西湖比做浓妆淡妆总相宜的美女西施。这个比喻，成为西湖定评，从此之后，”西子湖“成了西湖的别名。
