琼瑶阿姨于12月4日下午辞世。很多明星出来缅怀。很多读者和剧迷也出来缅怀。琼瑶阿姨读者和剧迷广泛，大家出来缅怀，是情理之中的事情。但是，缅怀着，缅怀着，就有一些文艺工作者开始说胡话了，硬把琼瑶阿姨的作品往“古典爱情时代的如何”上拉扯了。我们在缅怀琼瑶阿姨的同时，也应该对青年读者们的审美负责，告诉他们，琼瑶阿姨的作品，并非经典，而是流俗文学。

小说这东西，从源头上来讲，其实就是用故事性来对读者进行妥协。钱穆先生讲述的《中国文学史》当中，便对唐代文人小说有很精简有效的介绍。当时，文人来考科举，为了给考官们留下深刻印象，从而在阅卷的时候，获得一些关照，因此，他们往往“递条子”，这些条子上，有的写诗歌，有的，则写小说。都写诗歌，就没意思了。写小说的，有意思啊。所以，从源头上讲，小说确实是有自己流俗一面的。

印刷术和出版行业发展之后，尤其是明清之际，也出现过不少的流俗小说。但是，与此同时，中国古代文人们也创作较为严肃的作品。甚至于很多写爱情的作品，也呈现了自身的严肃性与思想性。但小说的主流，终究是流俗的。这种延续，一直到了民国，也没有太多变化。

在民国，咱们现代人可能觉得，鲁迅先生的小说肯定蝎子粑粑独一份，卖得最好吧。实际上，鲁迅先生的小说，连张恨水的一个零头都卖不出来。在当年，流俗文学依旧是占据主流的。这种现象，一直延续下来。

49年到改开之前，中国大陆这边的文学，有自己的特定现象，流俗文学没了，红色文学成为主流。但台湾和香港，则不然，依旧是流俗文学的天下。中国香港的金庸，和中国台湾的琼瑶，都是流俗文学的代表。金庸先生晚年，屡屡修改自己的武侠作品，就是试图从流俗转向经典。但谈何容易。

改开之初，中国文学其实是严肃文学的天下。一代顶级作家和作品蜂拥出现，莫言、刘震云、余华甚至于很多他们之前的作品，都在这个时候大放异彩。80年代的文学阅读，是很深的，确实是严肃文学的阅读。但是，严肃文学有自己的审美起点，一般人，就是读不懂，读不下去。这个时候，其实是出现了流俗文学和流俗影视真空的，谁第一时间进来，谁就抢占了市场先机。

琼瑶阿姨的作品，就是这个时候到来的。这批流俗文学作品，给了初中及其以下阅读水平的朋友们以阅读的可能性。这批人，也需要读物啊。况且，流俗文学一直就比严肃文学市场广，这是既定事实。琼瑶阿姨的作品，在上世纪最后十几年，迅速抢占市场，也是必然。

琼瑶阿姨的作品后来没市场了，是互联网兴起了，尤其是网络文学作品出现了之后。网络文学当中，大量的言情题材，都是琼瑶阿姨的路子，而且比琼瑶阿姨还会搞。须知，读琼瑶阿姨的，和读网络文学的，审美层次是相同的。人虽然换了一批，但审美层次没啥变化。琼瑶剧，也逐渐被网改剧替换。这类东西，都是以没水平、没难度反倒成就自己。一并，您跟某些没水平的同志们说，你青少年时代追捧的玄幻修仙剧，多烂了，他肯定会着急。同理，说琼瑶作品水平低，也会有人着急。

为什么着急呢？谁要是说看莫言、刘震云和余华的作品，水平不高，被说的，会着急吗？不会。不仅不会，被说的，还会笑，笑话说话者没水平。为什么到了琼瑶阿姨的作品这，就有人着急呢？因为是真没水平啊。被说准了，才会着急啊。

琼瑶小说和琼瑶电视剧，便是在这种情况之下成为风靡内地的作品的。但是，这批作品，其实是劣币驱逐良币。尤其是电视剧领域当中。中国内地电视剧，上世纪八十年代和九十年代，是有很多精彩、经典作品的。但是，这批作品有审美难度。《还珠格格》多闹腾，多没难度啊。所以，劣币迅速占据市场，驱逐了良币。

我见有人说，是琼瑶阿姨的作品让他们相信了爱情。我昨天也这么说。但是，我今天需要重新补充一下了，本着对读者负责任的态度。琼瑶作品，书写爱情，确实让很多青少年读者在懵懂状态之下接受了爱情这个很有趣的玩意儿。但是，琼瑶作品当中的爱情，也是有“余毒”的。容许我展开聊几句，简短聊。

比如说，1995年的《一地鸡毛》，就可以和1998年的《还珠格格》进行爱情婚姻层面上的内容与思想深度对比。《还珠格格》告诉青少年观众的是，爱情这东西真美好，你大胆追就行了。但是，《一地鸡毛》则不然，它用写实的手法，把爱情婚姻当中所遭遇的诸多困境问题全部展现出来，并且用主角们的故事告诉观众，他们是如何面对这些困境的。琼瑶，是歌咏的。刘震云，是审视的。

琼瑶作品“塑造”出来的那批读者和观众，当然一开始相信爱情，但是，他们的爱情，最脆弱，一经现实触碰，粉红泡泡就破碎了。反倒是那些严肃文学作品“塑造”出来的读者和观众，因为这些严肃作品已经带领他们审视了爱情和婚姻，因此，他们已经有了一套解决“一地鸡毛”的方案。最终，真把日子过得鸡飞狗跳的，反倒是那批琼瑶作品爱好者们。最率先背弃爱情的，也是他们。

基于此，我才建议，缅怀琼瑶，但不宜鼓吹，要对青年们负责。与其把流俗文学作品推荐给青年们，试图让他们相信爱情，不如把真正严肃经典推荐给青年们，让他们能够实践爱情。（文/马庆云）