赵之谦《梅花图》，设色，纸本，纵66.2厘米，横135.8厘米。湖南博物院。画幅右方，两株以淡墨圈画的白梅压满整个枝头，枝繁花密，似乎要冲出画面；而两株红梅则位于画幅的左上方，枝头缀满点染的没骨红梅，红梅中以墨笔点出花蕊，其枝条自左而右，自上而下向前延伸，与正中另一株墨梅纵横交织一起，使得红、白梅交相呼应，相应成趣。图左下方作者以朴厚丰美的魏楷体书：“用沈小霞写梅法为屏侯三兄大人属画，赵之谦”。后钤：“赵之谦”、“赵撝叔”二方白文印。
但凡清代中叶以来的中国画大家，诸如金农、赵之谦、吴昌硕、黄宾虹等均是“金石入画”的代表人物，他们将金石碑文应用于中国画的创作之中，呈现出四种截然不同的“入画”路径，其中金农的“漆书入画”，赵之谦的“魏碑入画”，吴昌硕的“猎碣入画”，黄宾虹的“金文入画”，分别指向“金石入画”的四个不同形态与样式。虽然他们金石入画的方式不同，但有一个共通的特点，即无论是古隶、魏碑，还是篆籀与金文，都是“以书入画”的形态表现，共同追求一种老辣古朴与雄健奇伟的中国画笔墨境界。
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