叶浅予最全题材类型的速写展在中国国家画院美术馆展出

7月30日至8月31日，自强不息——叶浅予自选速写作品研究展”在中国国家画院美术馆开展。此次展览是中国国家画院整合本院学术力量，深入研究藏品，提升展览学术含量的年度重要展览之一，也是中国国家画院典藏研究系列”展览的开篇之作。该展览已列入2020年全国美术馆馆藏精品展出季”活动项目。

叶浅予先生毕生从事速写艺术，本不离身、手不停笔。自20世纪30年代到90年代, 速写伴随了先生艺术生涯始终，留下了大量速写作品，是其自强不息”艺术精神的感人写照和极其宝贵的艺术遗产。

先生曾任中国国家画院前身中国画研究院副院长，对画院的建设和发展做出过重要贡献。他为人正义刚直，生性淡泊豁达，将其一生的重要创作和收藏都化私为公，分别捐赠国家相关机构和家乡。或许是中国画研究院负有研究职责之原因，先生捐赠画院的作品，尤其是速写作品最成体系，盖由先生亲自精心选出，基本涵盖了先生艺术创作的完整时间跨度和全部题材类型，这也是展览以自选”为题的原因。

叶浅予，1907年3月31日出生于浙江省桐庐县，自幼热爱绘画及民间艺术。中学毕业后赴上海，从事过广告、书籍插画、染织设计、舞台布景等工作，后主要从事漫画创作，并与张光宇等创编《上海漫画》周刊，主编《时代画报》，发表了长篇连环漫画《王先生》。抗战时期成立并领导抗日漫画宣传队，致力于抗日宣传工作，并在香港主编《今日中国》画报。1933年以来，长期从事生活速写。1942年始，以传统笔墨创作人物画，为中国画开辟了新的境界。1947年应聘执教于北平艺专，后历任中央美术学院教授兼国画系主任、中国画研究院副院长，并任中国美术家协会历届副主席及第二至七届全国政协委员。1979年恢复原职后，将补发工资全部捐赠中央美术学院作为国画系奖学金。1988年将其个人大部画作、藏画、藏书捐赠家乡桐庐县。晚年虽多病体衰，仍坚持作画著书，并组织师生艺术行路团，深入生活，进行创作和研讨。

叶浅予毕生从事艺术教育，并建立了一套中国画教学体系；同时勤奋创作，兼顾理论研究，以其多方面的艺术实践和培育新人，为中国美术事业做出卓著贡献，成为中国画一代宗师。

一九九五年五月因病逝世，享年八十八岁。

叶浅予在教学中

叶浅予与小朋友一起画画

1990年，叶浅予师生艺术行路团在浙江

众家谈

黄苗子：叶浅予的国画革新

叶浅予的用色，主要是为了显出墨的光彩，色的作用只是用来烘托墨。这本来是明代的徐青藤、陈白阳，清代的扬州八怪以至赵（之谦）、吴（昌硕）、齐（白石）等花鸟画家的传统方法，叶浅予只不过是第一个把这种风格运用到人物画的创作中去罢了。叶浅予的用墨十分讲究，这也是他近 20 年来从齐白石、黄宾虹等花鸟、山水画的方法，借鉴到人物画中来的技法。叶浅予对于传统技法不是盲目继承，而是有选择、有目的地去借鉴的，是古为今用”的。上世纪 50 年代以后，山水花鸟画有很多杰出的作家，他们有崭新的面貌和鲜明的时代精神。人物画方面，从徐悲鸿开始，就尝试着以中国传统的技法和工具，表现现代人物和现代生活。叶浅予是进行这种尝试的老画家之一，他的舞蹈作品是被公认为成功的。正如张仃在 1963 年读了叶浅予的人物画后写的，叶浅予的各种尝试，在当时，对于国画的推陈出新，有它的重要意义。 ”这就是叶浅予在我国国画革新方面的贡献。

（选摘自黄苗子所作《裁得彩练当空舞——我所了解的叶浅予》）

周韶华：叶浅予的情态结构”

叶先生对情态结构”的创造，完全是心灵韵律的需要，是以抽象的运动线条为骨架的空间构造。它是以人的风采、气度、情愫、神韵为艺术表现中心的，是以形体的节奏美和运动结构美为基本特征的。因此，首先进入角色的是画家本人。……他完全进入了角色，有时几乎使你难于分辨出谁是画中人，谁是作画人。与其说那是画中人，不如说这是叶老在与画中人同欢乐共歌舞，情与画浑融一体了。

这位老人有一颗纯真的童心和直吐胸臆的天性，从不以老子天下第一自居，感觉不到他是封建社会的过来人。古稀之后，不耕砚田无乐事，情之所钟，笔墨洋洋洒洒，这些等等，不仅溢于言表，成为他为人的风格，而且也深藏在他的情态结构”底蕴中。情态结构”已经化为他心中的一束光，总在为整体运动结构而召唤，无时不在用情态节奏统率笔墨色彩，因为他心中没有什么掩饰，用不着雕凿，有真货就不必卖假药，绝对不以媚颜去讨好于人，情真意诚，美就在其中。他就是这样在把握自己。

（选摘自周韶华所作《叶浅予艺术特征概论》）

卢沉：叶浅予的舞台速写

画舞台速写，特别是捕捉瞬息多变的舞蹈动态，这需要特殊的本领。能画好舞台速写的可以说是寥寥无几。正是在这一高难度的领域，充分显示了叶老高超的速写才能和深厚的艺术功力。叶老的舞蹈速写有两种，绝大部分是在看戏看舞时当场画的铅笔速写，用笔快速、果断、一气呵成、形神兼备。我觉得捕捉动态的速写尤其精彩。叶老善于抓住最好看的瞬间动作，寥寥数笔，笔略而意周，许多生动的舞蹈速写如《天鹅湖》《快乐的罗嗦》等，富有动态的美妙神态，令人过目难忘。这类速写最能体现叶老独特的艺术造诣。还有一些用毛笔画的舞台形象，如收编在《舞台人物》速写集里的《天鹅湖》《刘三姐》《周信芳》和《盖叫天》等，形象和画面都比较完整，有的近于绣像，如茶馆人物，这大都是为了当时报刊刊用的需要，根据铅笔速写加工整理的。这与现场速写自有不同的品味。除了仍保持速写的生动性，线条里还增加了毛笔勾勒的书法趣味。这已不是通常概念的速写”，有较多的艺术加工成分，也可以说是速写式的创作。

（选摘自卢沉所作《叶浅予的速写艺术》）

杨力舟：叶浅予的格调精神

叶浅予先生秉性一向刚正孤傲，这也体现在他的艺术作品上。本事高强而才气充溢，然而不逞才、不使气，极其敛约。由于他对客观事物观察深刻，对古典戏曲人物和施演的京剧名家，以及舞蹈角色和新一代演员心存敬意，坚守雅韵中和的审美旨趣，故而生拙，造型力求做到两方面同为一体的精确。即角色的准确和演员本人造型的准确把握，消除挥写时的霸气。虽然用笔果断、落墨肯定、神采纵悠，然而疏放生拙，自然而然地于拙”中见唯美，天真入稚拙之美，而不以俗媚轻滑取悦于人。其儒雅深致，画如其人，格调高矣。他做到了出神入化，达到了至今无人可以企及的地步。

可以说，叶浅予先生的国画人物是最具传统精神的写意画。他的作品豪不逊色地达到中国画人物写意精神的当代最高境界。不愧徐悲鸿的称赞 :如果有十个叶浅予，中国的文艺复兴就到来了。”

（选摘自杨力舟所作《20 世纪中国写意人物画的高峰——叶浅予的艺术成就及历史价值》）

展览现场