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在第七期，陈嘉桦与银河快递合作演唱了《抑人e》后，《有歌2024》第八期，也是这档推广原创歌曲的第三阶段——撕榜赛阶段的第二期中，汪苏泷与门尼共同演绎了后者的原创作品《哀人（i）》。

说门尼是横空出世，或者必将在华语流行乐坛留下不灭的印记，显然是有所夸大。

但他的歌，有着自成的体系与自我的逻辑，这足以制造出独属于门尼的个人音乐标签。也许因为在痛苦中前行，门尼在歌曲中的表达反而不造作、不牵强，有着生活在高处的清醒，在形成颇具辨识度的个人风格外，他也向大众昭示了亲近的态度。

但这样的态度，并非媚俗与从众，而是自我沉淀后的一击。

他的歌，着实有点复杂的情绪，所以在维度上，《哀人i》是胜过王天阳的《你的太阳》的。

但它也不是好到没有问题，好听、上头并不代表好唱与易于传唱。

在第八期节目中，除了《哀人（i》，其实大部分作品都是平庸之作。

张信哲助力宋瑀哲的《鲸落》，有着颇为高贵与华丽的歌曲气质，这与“鲸落”的主题，颇为搭配。但用力过度，或者说刻意雕琢，似乎使这首歌显得不十分真诚，从另一个角度来说，它的情感是不够丰沛的。

况且，这样的曲风，“可远观而不可亵玩焉”，它的气质可能与大多数普通人并不合拍，因此，难以成为市场的宠儿。

陈嘉桦和乔浚丞的《少年归来吧》，在听感上不错。可以想象出，原创者乔浚丞不俗的功力。但这首歌，在旋律的处理上，过于“从众”，与《离别开出花》、《篇章》等歌都有类似之处，这必然削弱它的辨识度。其实，市场与品质完全可以兼顾与平衡，以市场的接受度来抹杀品质的优秀度，可能只是一种托词。

真正好的流行音乐作品，一定是有品质而大众接受度高的作品。

杨宗纬携手刘兆宇的《冬眠+这个冬天我们重蹈覆辙》，与刘兆宇的爆款原创《冬眠2023》过于相似，而区分度不够。

它像是一首应试作品，企图以陈词滥调博得“大众评委”的好感，在说唱上，它似乎完全与歌曲的旋律剥离开来，而且在听感上，与近年来独树一帜的队长的风格趋近。也许是作者太想做出又一首爆款歌曲了，这反而“拖”了后腿。