陈思诚的自我调侃,能拯救《远大前程》吗

戴桃疆丨文

陈思诚主演的《远大前程》，这部展示上世纪二十年代上海传奇故事的长篇电视连续剧，开播以来收视率和网络播放量似乎都不太理想。最大的质疑声和指责声都指向了集监制、总编剧与男一号于一身的陈思诚。作为回应，陈思诚自己放出了一段自我调侃的“无陈净化”版片段。只可惜自我调侃无法解决电视剧的根本问题。

陈思诚微博

如果想要避免女人戏被归为“玛丽苏”、男人戏被归为“杰克苏”备受质疑和诟病的局面，最好的方法就只有避免“传奇故事”这一类型。包括快意恩仇的武侠、再到各个时代的灰姑娘童话，都是以身份巨变为核心构筑而成的。

上世纪初上海滩故事更是如此，叙事路线无外乎一无所有的社会底层小人物借助自己的机智勇敢和他人无法比拟的运气在乱世中的上海滩花花世界飞黄腾达、经历一系列爱恨情仇之后选择一条光明的道路或是迎来悲剧性结局。从影视化层面讲，可以称这一类型为“上海滩大哥传说”。

作为一种民间故事与都市文本的结合体，上海滩大哥传说集合了游民阶层的气质和侠客都市传说中的精神，它饱含着城市移民群体的野心和欲望，除了女人、财富和社会地位之外，上海滩大哥传说还潜藏着乱世中市井平民对于一种符合社会市民层面的对道德秩序的追求，在多方政治势力为了各自的追求和利益角力的同时，市井平民希望有人能为自己的实际利益和道德追求出头，而这些上海滩“模子”往往就是那些游走于各方势力之间的“大哥”们。

上海滩大哥传奇一度在上世纪八九十年代风靡一时，进入新千年之后逐渐走向衰落。这一类型的风靡原因在于彼时中国社会面临机遇和挑战，改革开放之后经济迅速发展，脱离了集体计划经济之后市民阶层再度崛起，野心和欲望勃发。但随着经济发展速度减退，创富市场趋于饱和，野心和欲望不再是市民阶层追求和表达的对象。

即便是表现上海滩大哥衰落的传奇，也无法赢得市场。最典型的例子是程耳的电影《罗曼蒂克消亡史》，电影口碑尚可，但票房不尽如人意。

从《远大前程》的预告片中能够瞥见一点《罗曼蒂克消亡史》的影子，上海滩大哥传说消亡的阴影也笼罩在这部五十多集的长篇电视连续剧头上。

果靖霖和倪大红

除了集结一大批近几年来演技备受肯定的男演员，《远大前程》也在收集不同的风格。

在海报字体设计中观众不难发现与莱昂纳多·迪卡普里奥主演的《了不起的盖茨比》相似之处，对金色的使用、几何图形、勾勒出摩天大楼的线条都是上世纪二十年代最为流行的Art Deco风格，在剧中“三大亨”聚会的场景中观众也不难发现这种风格的使用。

这些对时代风尚的使用表明亲自敲定服化道的陈思诚的确在彰显电视剧文化底蕴上下了功夫。但是这些细节很难在一部类型混杂、风格混搭的电视剧中得到体现，从预告片和已经播出的部分来看，《远大前程》是一部操着韦小宝设定的男主角主演的《罗曼蒂克消亡史》混搭周星驰电影《功夫》的电视剧，上海滩各色人物应有尽有，瘪三赤佬模子的面貌都仿佛在哪里见过。

佟丽娅和陈思诚

故事还是上海滩大哥传奇的老模板。三个乡下头年轻人闯荡上海滩和夜总会歌女产生纠葛的故事吴彦祖、杨佑宁、刘烨主演的《天堂口》讲过，上海滩黑社会势力明争暗斗让人回想起程耳那消失的罗曼蒂克，苏州唱曲的女人拉扯大的孩子机灵、豁得出去脸皮、命还大，前一个版本是扬州妓女的儿子鹿鼎公韦小宝，在风云中幡然悔悟走上红色革命道路的故事更是数不胜数。

《远大前程》做的就是把所有上海滩大哥传奇中可能发生的故事融汇在一起，配上一些明显模仿配音版周星驰的发音和表演模式在电视上演出来。有嬉笑怒骂、有小人物的市井智慧、有大上海的风云际会、也有历史风云变迁。如果把时间往前推几年，这种风格混搭、元素多样、内容丰富的电视剧如果演得总体过得去，不触犯什么社会道德的大忌，播得红火的可能并非没有。

不过，和上海滩大哥传奇的决定因素一样，如果个人奋斗没能顺应历史发展进程，又欠缺一点运气的话，就很难促成最后的成功。陈思诚为自己的《远大前程》努力了，该不该花的心思都花了，照理说上海滩大哥传说已经沉寂很久，播得红火的往往是重现江湖的第一部作品，遗憾的是《远大前程》没能成为这一部，主要原因可能还是因为时机未到。