Lot531查士标 柳溪访友图 立轴 设色纸本
释文：重重烟树隐招提，野客来还路不迷。才过小桥尘土隔，落花无数鸟争啼。
题识：查士标。
钤印：士标私印（白）、查二瞻（朱）
出版：《寒英馆 · 珍藏集》P51，荣宝斋出版社，2015年版。
尺寸：168×74 cm. 约11.2平尺
RMB：500,000-800,000
查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。善书画、工诗文、精鉴赏。工书画，精鉴别。
查士标与弘仁、孙逸、汪之瑞合称“海阳四家”又称“新安四家”。“海阳四家”之名，始见于清康熙间张庚《国朝画征录》一书中。以其里籍相同或相近(弘仁，籍贯歙县外，其余三家籍贯皆为休宁，休宁旧称“海阳”)及风格趋向近似故也。于是，四家合称之名不胫而走。
而“新安画派”，是指明末清初在徽州（徽州又称新安）区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家。他们用笔墨状写家山，借景抒情，表达自己胸中的逸气，具有鲜明的士人逸品格调。及后，每论及“新安画派”，言必称“四家”，可见名不虚得也。
査士标《溪山深秀图》 安徽博物馆藏
秋拍査士标《柳溪访友图》与安徽省博物馆所藏查士标作于康熙丁卯(1687年)的 《溪山深秀图》笔墨功力、丘壑、树木、人物皆相近，查士标作此图时时年七十二岁。相较之下，略可判定《柳溪访友图》为查士标七十岁以后的作品，为画家晚年寓居扬州时所作。
康熙四年(1665），査士标时年五十岁时移居扬州，与当地文士名流广泛交游，成为以新安画风而在扬州享有崇高声誉的文人画家，求者几使门限为折。据载当时有“户户杯盘江千里，家家画轴查二瞻”之说。
査士标 柳溪访友图 局部
闻查士标年六十时，颜色犹鮮好如少年，是可见其精力旺盛过于常人。又谓“其生平无疾言危论，见后辈书画，必奖誉之，故名高而人不忌”，可见其胸襟气度。
査士标 柳溪访友图 局部
靳治荆在《思旧录》中记查士标云：“其书法得董宗伯神髓，画品尤能以疏散淹润之笔，发舒倪、黄意态。”
査士标 柳溪访友图 局部
《柳溪访友图》用传统山水“三远法”写成，从近景的平台孤亭，松杉疏柳，湖水平旷，渔父小艇写起。山路迂曲，渐至中景，小桥高士，竹篱山舍，野寺隐现。远景重冈复岭，小树随置，或聚或散。矾头平台相叠，远山迢递。全图笔墨松秀，水墨妍润，设色雅淡，丘壑幽深，显见元代倪、黄二家遗法，境界悠远，天真清逸，引人遐思。
査士标 柳溪访友图 局部
此图上题宋代理学名家陈淳诗一首，诗云：“重重烟树隐招提，野客来还路不迷。才过小桥尘土隔，落花无数鸟争啼。”诗与画甚合。只落姓名，未标作画时间。书法行间疏落，笔墨苍劲，在米(米芾)、董(董其昌)之间，已入老境。
《柳溪访友图》原为寒英馆主人沈华先生旧藏，载于荣宝斋出版社2015年出版的《寒英馆珍藏集》(P51)中。尺幅颇大，完整无缺。神完气足，笔墨娴熟，功力深邃，已入化境。色墨俱入纸里，宝光内敛，洵为数百年神物，宜其为查士标晚年山水精品，得者宜宝之。
