田英章的书法到底能不能学

七陆书法 2025-03-12 19:33:30

田英章先生书法到底能不能学,这个问题还是挺矛盾的,如果认为不能学,那么田英章先生书法学院遍布国内外,可以算是史上最庞大的书法教育商业帝国,弟子门徒甚众,难道这些人都选择错了?如果认为能学,那又怎么解释田门弟子众多,却没有培养出来一个成名的书法家?

还有人认为田英章先生书法适合初学,待有一定书法基础以后再转学传统书法,想必这条道路也并非没人走过,当看到有人用跪笔弹锋的笔法写《多宝塔》的时候,就可以断定此人应该受到了田氏楷书的严重影响,很多人都讲过“入田容易出田难”。

能不能学终究是要给别人提建议,这样的建议根本没有太多的意义,作为当事人,想跟谁学就跟谁学,即便出田难,那也得看毅力,所以根本不用听从他人的建议。

当前书法已经进入纯艺术的发展阶段,作为一门纯艺术,对书法的审美将会更为包容,以前为书家不齿的描绘画也不再会被坚决排斥,只要艺术表现力够好,怎样创作出来的倒不是重点。

蔡襄最著名的作品《昼锦堂记》被誉为三绝碑,蔡襄为了表达对碑主韩琦功绩的敬重,每个字都写了很多遍,然后择其优者拼凑成这块碑,这样的做法显然有悖于传统书法一以贯之的理念,然而也许这并不是蔡襄的首创,被我们誉为神品的很多碑刻都有可能采用了这种方法。

《集王书圣教序》也是集字作品,不一样被尊为千金帖,成为学习行书的不二选择吗。集字成篇不一定就影响艺术展现,重点是集字的水平是不是很专业。集字成篇如此,那么描绘画是否也是如此呢。

古人在创作时也把重点放在作品的艺术展现上,而非固守创作方式,今人又何必冥顽不灵呢!

对创作方法的苛求,就好比对执笔方法的苛求一样,很多人在贬低某个书法家的时候经常会说他连执笔都不对,根本就不入门。

这样的观点是多么可笑,自古执笔无定法,今人却将执笔当成书法入门的第一标准,难道手指残疾的人就永远不可能成为书法家了吗?

传统书法并没有太多规矩,但是今人却要用条条框框去衡量书法,反而忽视了书法真正的艺术展现,自古因人论书,而今却因法论书,只重过程,不论结果,这岂不是本末倒置。

今人反对描绘画,反对集字成篇,反对复写择优,然而这些都基于你有发现这样作对艺术展现影响的能力,如果不是造诣深厚的书法家,其实是很难发现其中微妙的,作为普通人更没有必要纠结这些细枝末节。

跟谁学都不重要,喜欢何种风格都没有错,重要的是鼓足勇气拿起纸笔,写下第一笔,然后坚持下去。

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