论异性对彼此的幻想:男频女主VS女频男主

杨培川 2024-04-21 10:21:47

论异性对彼此的幻想:男频女主VS女频男主

男频作品和女频作品,在对异性的创作时,有很大的差异性,某些地方又存在一致性:

首先,在利己主义上是一致的,不同的是,女频是感情利己主义,男频是资源利己主义。

作为爽点的核心,利己主义不难理解,但女频偏向感情,男频偏向资源,造成这种差别的原因,是现实中的男女处境不同,因此思考方式也是不同的。

女频的思考方式是,男主和男配都围绕着女主转,都深爱着女主,尤其深情、无怨无悔的男二是标配,比如《东宫》、《卫子夫》、《良辰美景好时光》等等。

同样的套路其实在言情类男频中也存在,比如《我的26岁女房客》,就是三个白富美女主围着男主转,其中乐瑶还是深情的,再比如《完蛋我被美女包围了》,里面有一个深情的富家千金沈慧星,从头到尾只有男主一个选择。

说实话,多次看到女频中的深情男二,我有点厌烦和疲劳,这个男二不对男女主挑拨离间还好,但从中作梗的话,那真的非常膈应,比如《眼泪女王》中的尹殷盛,我真的希望男主离开女主,离开他们。

初次玩《完蛋美女》的时候,我对沈慧星也不感冒,甚至有点厌烦,觉得她是把男主当宠物玩弄的大小姐,后来明白一切后,突然就会心疼她,我想,女频中的深情男二大概也有这个作用。

另外一个作用就是满足虚荣心了,这点男女频都一样。

不过,言情类在男频中始终是少数的,在女频中却是多数和主流,这说明除了男女处境不一样,男女读者需求也不一样。

在男频中,大多数作品主要是围绕着男主的实力提升,而女角色只是点缀,甚至显得越来越可有可无。

早年的作品中,女角色是必不可少的,甚至是吸引男读者不可或缺的重要手段,不信你看金庸的作品,几乎每部都会有几个吸睛的女角色,《倚天屠龙记》有几女同舟的桥段,漂亮又优秀的女角色们,清一色地喜欢张无忌,这已经是标准的伪后宫爽文了,到《鹿鼎记》则是真正的后宫爽文,不过这本封笔之作有很大的讽刺性,和纯粹的爽文也不一样。

我很喜欢金庸晚期作品的成熟文风,《笑傲江湖》和《鹿鼎记》都是如此,但我初次看到韦小宝在丽春院,对昏迷后的女主们用强,那种死缠烂打、强取豪夺的手段,我也是觉得颇不舒服的,这就是它的讽刺性,因为历史和现实都不乏韦小宝这样的人。

《神雕侠侣》并不爽,大部分是悲剧,但书中很多女性依然钟情于杨过,这些女性有不少让人意难平的,比如程英,比如郭襄。

古早网文里面,也有少部分刻画得不错的女性角色,后宫感情戏写得最好的,貌似只有《极品家丁》一本。玄幻仙侠作品中,核心是实力的提升、资源的抢夺,有了资源和实力,几乎就拥有了一切,包括女人。

所以,男频玄幻仙侠,很大程度上是现实的一种折射,所以会有代入感。

而女频不一样,女频的核心是超越现实的。

以《东宫》为例,这本书很虐,当初我看剧也看得泪流满面,但至今想想,我还是觉得发生这种事情的概率太低太低。

为什么呢?因为帝王他本身就是残酷无情的,所以李承鄞根本不会为曲小枫的死,而愧疚、悔恨一生,绝对不会!

不排除历史上有恋爱脑的皇帝,但这样的皇帝屈指可数,绝大多数皇帝,只是把后宫女性当做工具的,不大可能当做平等的爱情来交往,不信你看汉武帝,后宫女人说杀就杀,历史上绝大多数皇帝,都不是恋爱脑,都不会对一个女人倾心愧疚。

大概我平时历史资料看得较多,所以我看女性向后宫作品时,会觉得很荒诞,皇帝和王爷们,怎么会和妃子们谈恋爱呢?就是想谈,也只是偶尔的,一时的,不会是长期的。在帝王眼里,她们不都是工具吗?掌权者怎么会有那么多时间处理后宫事务?他们不是连朝堂的事都忙不过来吗?不信你看朱元璋和雍正,他们哪有那么多时间和后宫扯皮啊?后宫不是向来都用严酷的制度来处理吗?哪有那么多人敢闹事?

而东宫类作品的爽点,就是男主的愧疚悔恨,我只能说,大多数女性作家,都不了解权力对男人的吸引,尤其是对掌权男性来说,权力是大于一切的,在他们眼中,女人真的不算什么。

这就是我看女性向作品时,难以代入的地方,因为她们笔下的男性,在现实中几乎不存在。

所以我代入不了她们笔下的任何一个男性,也理解不了。

那么女频作品有没有偏向现实主义的呢?

有,前两年大火的《长夜烬明》,我追完剧后,看了一半原著,男主刻画得很变态,似乎有点现实了,但我仍然读不下去,要说变态,《媚者无疆》、《掌中之物》应该也算变态了。

再以女编剧张英姬的两部作品,《好先生》和《三十而已》为例,你敢相信,这两部剧是同一个编剧,而且还是女编剧。

《三十而已》我个人看完之后,觉得没有非常不舒服的地方,感觉还可以,里面没有那种特别深情和反智的恋爱脑设定。但《好先生》就有,按理说《三十而已》是女性向的,《好先生》是男性向的,我应该看了前者不舒服、看了后者很舒服才对,事实恰恰相反!

老实说,《好先生》里面美女围着男主转,那确实是爽的,满足了男性观众的需求,但里面有一个桥段,和《眼泪女王》一样膈应,那就是男主陆远死活也要把鞋子送给甘敬,而这时候他们已经分了很久了,甘敬也要和人成亲了,这个桥段我至今记忆犹新,想起来都是接受不能。

也就是说,女编剧又给男主加了一个超级恋爱脑的设定。

我也有一个白月光,但慢慢地我放下了,从来不会主动去想起她、去干涉她、去打扰她,所以,我不知道究竟是我和女编剧的感情观念不同,还是她们不太理解男人。

相反,我看《三十而已》感觉就要舒服多了,里面部分情节在现实中能找到,当然它也是理想化的,不太算现实主义。

网文作者中,我应该没有喜欢的女作家,现实中却有,那就是张爱玲。张爱玲笔下的男性,那真的接近现实太多了。

比如她会写到男主为了解决生理需求,去那种场所,不是说所有男人都去过,但相当一部分男性会这样,这就是现实,张爱玲不仅敢写,而且她笔下的男性,不少地方都接近现实中的男性,所以我认为她是最了解男性的女作家。尽管她的作品很致郁,但却是唯一一位我能够一口气看完的女作家,犹记得当年看完《半生缘》,抑郁了好久,也非常佩服她的文笔。

张的笔下自然不会有超越现实基础的恋爱脑。

这时候我想说说女频的恋爱脑,不止魔幻,而且太割裂了,以利己主义为中心的割裂。

以《一座城,在等你》和《一闪一闪亮星星》为例,这两部作品都是女频,都是恋爱脑,不同的是,前者的恋爱脑是女主许沁,后者的恋爱脑是男主张万森,许沁被全网声讨谩骂,张万森被全网心疼。

都是恋爱脑,为什么遭遇如此不同呢?

我来告诉你答案,因为张万森有利于女性观众,而许沁却是向下兼容的,不利于女性观众,从利己主义来说是受损的,她有利的是男性观众,所以许沁被骂了,如果许沁在男频,她不会被骂。

可能有人会说,这不一样,是许沁恋爱脑,许沁蠢啊,她为了宋焰,不惜和养父母决裂,甘愿放弃优渥的家境,理解不能。

那我再告诉你,其实,张万森比许沁更恋爱脑,张万森为了林北星,付出了一切,连对他那么好的父母,都不顾了,眼里只有林北星,充分满足了女性观众的情感需求,能够幻想一个眼里全是自己的优秀男性。

许沁则要比张万森现实多了,在第二次和宋焰交往之前,她首先想的是拿到文凭和专业能力,能够依靠自己维持生存,可以不失业,然后在这个基础上,才和宋焰交往,再说她养父母,毁了宋焰父亲,也毁了宋焰一生,完全是人渣,我倒不觉得有什么心疼的地方,可能我天生无法和资本家共情。

同理,我看《眼泪女王》的洪海仁,也不会觉得财阀千金女主有多么可怜,相反,因为她情绪不好而要加重任务的员工们,比她要可怜太多太多了。

好吧,这样说下去有点过于较真了,娱乐作品毕竟不是现实,话说回来,女频幻想的男主,大多是恋爱脑,男频是不是也这样呢?

这么说吧,男频幻想的女主也有恋爱脑,但是程度没有女频那么重,男性作品中,恋爱不是女主们的全部。

以一些大火的后宫爽文为例,比如《斗破苍穹》,名义上只有美杜莎和萧薰儿两个女主,但萧炎还和云韵、小医仙有牵扯,萧薰儿是有点恋爱脑的,但大多数时候,她们也是专注于提升自己的实力,而不是做什么事,都要围绕着男主,那样男主恐怕也会崩溃吧。

女频就不一样,你看张万森,随时随地,几乎任何时候都想着女主,做的任何事,几乎也和女主有关,真是变态,这就是顶级恋爱脑。

还有一点是相同的,那就是男女频的异性主角,都要尽量优秀,高配置,有征服感。

例如《眼泪女王》男主,家境富裕,名校毕业,学霸加特种兵人设,后面的设定已经向男频都市保镖文靠拢了。

《良辰美景好时光》男主,学霸人设,家境富裕,有赚钱能力。《一闪一闪亮星星》男主,学霸人设,家境富裕。

类似的很多,而宋焰家境不富裕,混混出身,所以他被骂了,这些其实都体现了新时代女性坚决不向下扶贫的意愿。

男频呢,男主们在提升实力后,大多数也是要迎娶白富美,当然,近几年的作品中,此类趋势已经在改变,很多男读者已经厌烦了女主,以及不会写感情戏的男作者,所以宁愿看无女主文。

而从现实环境来说,也是这些男读者们认清了现状,他们大多数都满足不了心仪女性的标准,所以走向了单身主义。

再说一点现实的,从我一个男读者的角度来说,即便是张爱玲,她也不完全了解男性,同理,男性也不完全了解女性,因为他们身体构造不同、处境不同,造成了思维方式不同、逻辑也不一样。

比如男性无法理解痛经和生孩子,女性也无法理解男性对异性的幻想是怎样的,他们有生理需求时又是怎样的,所以彼此笔下的异性,大多是超越现实的单方面幻想,而男性笔下的男性,无疑最接近现实。

这也是我看到很多女性作品中,男性能够那么卑微,而产生不解的原因,因为女性无法理解,大多数男性也是有自尊心的,不是所有男人都会一生都在舔,他们总会有明白和放手的时刻。

举个例子,如果我是《眼泪女王》的男主白贤佑,配置已经是中产精英的顶配了,但在女主面前不够看,他们有那么多矛盾,女主还和男二有牵扯,如果是我,那我就会彻底放手,放过彼此,有这条件,还怕找不到喜欢自己、不压制自己的娇妻吗?他不仅家境小康,还有顶级的赚钱能力,人也帅,这样的男人有大把的美女争抢,完全可以自立门户、白手起家,何必受这窝囊气呢?

而女性笔下的张万森们、白贤佑们,总要毫无尊严地忍受一切,因为她们真的不理解,男性心里面的尊严,有时候真的很重很重。

所以成长后的萧炎绝不会在纳兰嫣然身上多留一眼。

断臂的杨过也不会期盼郭芙些什么。

被分手的昭阳,目光也不会一直停留在简薇身上。

因为他们背上,都有很沉重的现实压力,因为在男性所体会到的社会规则里,没有资源,没有实力,没有金钱,就是没有爱情的。

大概,这就是女频偏向感情,男频偏向资源的原因吧。

但二者始终不会变的,就是利己主义。

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