珐琅彩是康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。

康熙朝创烧，在雍正和乾隆朝达到高峰，并产量最大，乾隆以后就很少有制作了。珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品，宫廷控制极为严格。制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供，运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘，宫廷写字人题写诗句、署款，最后入炭炉经600℃左右焙烧而成。珐琅彩瓷烧造不多，乾隆时期的统计只有400多件。

珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料，以雍正六年（1728年）为界，以前依赖从欧洲进口，之后清宫造办处已能自炼20余种珐琅料，比进口彩料更丰富了，遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展。

康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地，还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等，已摆脱被用作餐具的功能，纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品。

雍正珐琅彩一改康熙珐琅彩多在色地上画图案装饰的风格，在白色釉地上以工笔重彩画描绘花鸟、山水、竹石等，同时配以相应的题诗，使传统画中所讲究的诗、书、画、印画法在珐琅彩瓷上得到完美的体现。雍正时善以单一彩料绘画形成画面色调淡雅、柔和的特点。

雍正 珐琅彩墨竹图碗。　　　　　　　　　　

乾隆晚期的珐琅彩多以百花图案为地，并在色地上以轧道工艺装饰出各种图案，继而采用仿鎏金效果的装饰技法，风格繁缛华丽，精美异常。其图案装饰一改雍正时期珐琅彩所表现的清秀风格，和同时期的粉彩瓷器在装饰艺术方面基本类同。

轧道工艺，清代瓷器上新出现的一种装饰工艺，即以铁锥在色地（胭脂红、黄、蓝地）上划出蔓草纹规矩图案。文献上称之为“锦上添花”，景德镇称作“耙花”。始见于雍正珐琅彩瓷器，在乾隆珐琅彩、粉彩瓷器上这种工艺较为流行。

乾隆 珐琅彩竹菊鹌鹑图瓶。

此瓶胎质莹白如雪，釉色光润柔和。器身用珐琅彩画鹌鹑，湖石，辅以翠竹、花卉等，寓意“安居乐业”。底有蓝料“乾隆年制”双行四字篆书款。造型端庄秀巧，图案温润柔丽，传世弥足珍贵。

乾隆 珐琅彩花卉纹盘。

这件还是蛮素雅的。

乾隆 珐琅彩人物图瓶。

风格繁缛华丽、精美异常。

乾隆 珐琅彩龙凤纹双联瓶。

乾隆 胭脂红釉珐琅彩碗。

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