“我所害怕的是，并不是死亡本身，而是无法按照自己的理想活着，我害怕的是那种既沉闷又无聊的生活。”－－北野武《菊次郎的夏天》，是温柔轻快的音乐,是懵懵懂懂的正男,是吊儿郎当的菊次郎,也是夏天的风和海边的浪，还有妈妈的身影。这是一部是由日本北野武工作室制作的121分钟喜剧电影，搭配久石让大师清新活泼的配乐，和摄影师柳岛克的高饱和度的摄影，镜头里的一切都洋溢着一抹“夏日新绿”的温暖基调。每个成人都曾是小孩记忆中的夏天总是炎热粘腻的，大人们总是想尽办法躲在房间里，孩子们却总是大汗淋漓的四处玩耍。孩子们渐渐长大，身上承担了越来越多的责任，便总是迫使自己变得成熟稳重，那些童年里发呆玩蚂蚁的快乐不再，心底里残留的那一丝童真也不敢轻易表露出来，连在家人面前也尽量表现的像个大人。

只有在小孩子面前，大人们才敢藉由逗孩子开心展露出自己内心的童真。看似冷酷蛮横的菊次郎，在正男面前不用掩饰自己的幼稚调皮，其实他也只是个依旧童真的大男孩儿罢了。镜头总是定格在菊次郎出糗的时候，然后切换出呆呆看着的正男，好像连这个小孩子都在笑话他的幼稚。一个靠小孩直觉买赛马竞猜的大叔；一个求助时总是蛮不讲理样子的假恶人；一个不会游泳却穿着花裤衩套着花游泳圈在水里一直扑腾的大汉，怎么看都是可笑又可爱的。看电影的时候，我也羡慕他这样放肆地释放自己的童真，那些曾经只属于孩子们的天真快乐。如果每一个混蛋的内心都住着一个天使该有多好。

不同于北野武以前的偏爱的暴力主题，贯穿整部影片的戏剧化幽默，使整个氛围都充满了童真童趣，唤起了每个观看者内心最细腻的情感。刚刚还是假装正经的拿出一个面包给正男，说着大人一定要为孩子牺牲，马上就躲在草丛里偷偷吃另一个面包的菊次郎，变成了为拦顺风车假装成盲人，结果轻易暴露自己的菊次郎。原本平常看似很有心机的成年人行为，在导演巧妙的镜头安排下，变成了让人忍俊不禁的幼稚鬼行为。成人的世界很复杂，我们学会了掩饰与其他描述亲情缺失的电影不同，北野武这部喜剧没有明确勾勒出正男去见妈妈的心路历程，而是着重在菊次郎带他去找妈妈的路途中发生的一切，偶尔闪过的正男手里的照片提醒着我们此行的目的。我们都保留着内心的纯粹，记得遇到坏人要抵抗，遇到好人要感谢。可我们后来却发现，纹身的未必都是坏人，笑嘻嘻的老爷爷也未必是好人。

于是我们收藏起自己的这份单纯，在这纷繁复杂的社会里小心翼翼的前行，在众人面前尽量保持端庄得体，遇到事情的时候得过且过不去计较，甚至开始说吃亏是福这样的心灵鸡汤语言。我们都没有勇气去做那个任性随意的自己，那个童年里调皮的小孩子，不知道被我们丢在了哪里，无迹可寻。人生就像一次旅程，沿途会遇到各种风景，但最后我们都要回归。藏在铁桶里，跟在正男后面悄悄移动的两个幼稚鬼，正男回头大呼一声：“找到到啦！”把一切似乎又都完全合理化了，小时候的我们，不就是终日沉浸在这种现在看起来十分幼稚的游戏吗？寻找诗与远方的偷玉米的小说家，看似凶神恶煞的哈雷兄弟，都是可爱善良的好人，和菊次郎一样。或者是八爪鱼，或者是野人游戏，又或者是假装外星人，他们都不遗余力地为这个孩子制造着快乐。与其和外界别扭，不如和自己和解在不知不觉遗失童真的路上，正男遇见了陪伴自己的菊次郎，拥有了天使风铃，一个普通的风铃，在孩子面前却具有了不平凡的意义，因为善良的人赋予了它不一样的使命。

海边的快乐嬉戏让正男暂时忘记了没有母亲的忧伤，这也是菊次郎希望看到的孩子本该有的童真快乐。在努力留住童真的路上，菊次郎遇见了治愈自己的正男，原谅了自己的妈妈。养老院的观望，让他和假装无情的自己达成了妥协。伴随着再次响起的欢快明朗的曲调，菊次郎和正男再次回到了熟悉的城市，故作潇洒的告别。我也擦擦眼角的泪，笑着和他们告别。这个夏天，和菊次郎一样，我也想任性的做个孩子。END

文字/撒哈拉的小狐狸

编辑/希遇

图片/网络，侵删

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