说起新中国匾额书法四大家，不同的人有不同的看法。这四位大家都是谁呢？头一个肯定是新中国的开国元勋毛主席，他不光在政治上说话有分量，在书法艺术这块也挺有能耐，给北京大学、清华大学这些有名的高校题的校名，个个都是经典。
再一个是郭沫若，他既是出名的文学家、历史学家，也是很棒的书法家。第三位得说说舒同，他的书法作品名气不小。最后一位是沙孟海，他的书法在新中国书法史上也有自己的位置。
这四位在新中国匾额书法领域都很重要，他们的作品到现在还被大伙念叨、研究。
毛主席写匾额书法，大多用大草书，笔势特别雄浑，点画粗实有力，作品写得收放自如，那气势大得很。看毛主席的书法，不光能感受到伟人的精气神，还能从中得到一股强大的精神力量。毛主席的书法有股子排山倒海的劲头，跟以前匾额书法的传统比，那是大突破、大创新。尤其是打破了明清以来匾额书法那种方方正正、拘谨的风格，给大草书风格开进匾额里开了条新路。
在毛主席之后，新中国匾额书法的第二位大家是文学巨匠郭沫若。郭沫若留下好多有名的匾额书法作品，像 “故宫博物院”“中国银行”“荣宝斋” 这些，每一件都透着独特的艺术味儿。从他这些题匾能看出来，郭沫若的书法把碑刻和帖学的长处都糅合进去了，笔法上又方又圆，显得特有劲，每个字写得都特别畅快。
再深挖郭沫若的书法作品，能找到他的艺术源头，他的风格受米芾、颜真卿以及北碑书法影响不小，慢慢形成了一种既洒脱又刚劲的书法风格，给当代书法界指了新方向，带来不少启发。
新中国匾额书法的第三位大家，可能会让人有点惊讶，是中国书法家协会的首任主席舒同。他的书法作品，毛主席都夸是 “军中一支笔”。舒同有不少代表作，像给中国抗日军政大学题的字、黄鹤楼还有同济大学的题字，大伙都知道。
舒同的书法风格，受颜真卿、何绍基这些书法大家影响，他把雄浑的笔力、宽大厚实的结构和沉稳的气韵结合得特别好。看他写的匾额书法，能让人感受到一种开阔、深远的艺术味儿。
舒同的书法不光展现了他个人的艺术追求，还透着他深厚的文化底子和独特的审美眼光，给后世书法家不少启发。
新中国匾额书法的第四位大家是大伙都知道的榜书大师沙孟海。沙孟海在书法界威望很高，还当过中国书法家协会副主席、西泠印社社长，各种书体他都在行，榜书更是厉害，他的作品在国内外名气都挺大。
书法界对沙孟海的榜书评价极高，都说 “沙翁榜书，海内第一”。他有好多代表作，像王右军祠、浙江省博物馆这些地方的匾额，写得笔力足、筋骨藏在里头，气势宏大。
沙孟海的匾额书法作品，既显出他深厚的书法功底，又体现了他独特的艺术风格和创新想法，被后世书法家推崇、学习。
这四位书法大家，书法风格各有各的特点，在书法艺术上都有抹不掉的功劳，地位也独特。毛主席因为他的历史地位和个人魅力，书法常被大伙特殊看待，好多人觉得他的作品有不可超越的象征意义。
说到给书法艺术排名，每个人想法不一样，因为书法艺术的价值和影响是多方面的，不光看技术好不好，还得看艺术风格有没有个性、文化意义深不深、能不能让人产生情感共鸣。
对这类讨论，关键是欣赏每个书法家的独特之处，尊重每个人对艺术的个人理解和感受。要是你对这个话题感兴趣，不妨点个赞、分享分享，让更多人参与到书法艺术的讨论和欣赏中来。
到现在，他们的书法魅力还没减。年轻一代的书法家都拿这四位当榜样，使劲研究他们的笔法、结构和神韵。在文化场馆、商业招牌，甚至网络字体设计里，时不时就能看到跟他们风格有点像的影子，可见影响有多远。不少书法爱好者还专门跑到那些匾额挂着的地方，现场看、用心体会，想从一笔一划里吸取力量，把新中国独有的这份书法荣光传下去，让匾额书法艺术在新时代更出彩，接着写传统和现代交织的书法故事。
