这部电影的票房虽然不是很高，但表达的立意很高远。李红的评价褒贬不一，不可否认，她代表了一部分被困的女性。影片里有三个突出的女性形象。一个是李红，一辈子辛辛苦苦忍气吞声，是60后的典型代表。

一个是马婕，前半生风光后半生也被困，她代表了部分70后。还有一个是李红的女儿孙晓雪，走上工作岗位能干出成绩，回归家庭也能照顾好孩子，是80后妈妈的代表。在影片中，母亲的大半辈子一直在为家庭和女儿而活，她总是想等女儿毕业，结婚了，生孩子了，才去做自己的事情。最后当她决心出走的时候，为人生找到了不一样的意义。之后，照顾的小外孙的重担落到女儿身上，刚升职因为母亲的出走，自己又成了母亲原来的样子。得照顾全家的生活，对两个孩子全身心地付出，她的眼里只有孩子和丈夫。之前那个穿着工作装，梳着干练头发的女生不见了，取代她的是无止境的洗衣做饭，接送孩子。孙晓雪终于活成了母亲前半辈子的样子。只是时代不同了，当她抱怨的时候，丈夫至少会安慰她，会给她满满的情绪价值。就这一点来说，除了她嫁对了人，也说明随着社会的发展，男性的思想觉悟也提高了不少。尤其是对妻子和家庭的责任好像更重了。尽管如此，当年那个明媚的女生，就像一朵枯萎的玫瑰。影片的结局，李红跟女儿通电话的时候，她穿着红色裙子站在山丘之上，看着辽阔的山川，语气轻快地问女儿是不是过得好。电话那头的孙晓雪，坐在灰暗的灯光下，累的筋疲力尽，披头散发的回复母亲，一切都好，让她放心的去出游。说完便忍不住失声痛哭起来。这一幕把整个影片拉上了另一种高度。

虽然在表达李红的洒脱，但是映射出来了，家庭和婚姻困住的不仅仅一个李红，还有千千万万个李红。女儿就是其中一个，那一刻的身不由己，是身处婚姻怎么也逃脱不了的枷锁。电影一上映，有人就质疑：如果所有的女性，都像她一样不管不顾的出走，那社会变成什么样了？苏敏当时的回复是：我这辈子完成了自己的使命，才出走的。想想也是，她用半辈子养育孩子，伺候丈夫，年老时再把外孙带到上幼儿园，她的每一步都做好了妻子、母亲的职责。当孙晓雪狼狈的样子出现时，很多人都习惯性的指责李红：年轻人的压力太大，老人能帮一点是一点。对于这个问题苏敏正面回应：每个人有每个人要承担的责任，进入婚姻迟早都要面对被困住的窘境。年过五十的李红，已经熬过了最艰辛的那段路。而孙晓雪的困境，像所有全职妈妈一样，才刚刚开始。