米芾的书法是“宋四家”中古法最强的一个。他的“八面出锋”、“风樯阵马”的书法风格，就是以一种更加夸张的方式，将“二王”的魏晋笔法演绎出来。他本人也经历了一个相当长时间的“集古字”的过程。

因为强烈的风格特征，以及对晋唐古法的掌握，许多人将米芾当作接近晋唐，靠近“二王”的一个阶梯。那么在米芾传世的众多作品当中，哪一件是最适合我们初入门，打基础的范本呢？

那必然非这件《方圆庵记》莫属，因为这恰好是一件书风成熟，并且个性不是特别强烈的作品，许多地方都带有明显的《圣教序》笔意，最得王羲之神髓。

这件作品作于北宋元丰六年（1083年），米芾33岁，还处在“集古字”的阶段，而我们学这件作品，看重的恰恰就是其中的“古字”。

此作的从用笔，到文字结体，再到章法布局，整体都呈现出一种不失个性的“中正”感，用十二个字来概括就是：“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。

比如在用笔上，《方圆庵记》采用方圆并用，方笔峻整，圆笔流畅，线条质感温润且富有张力，呈现出的是董其昌所说的“狮子捉象”的状态。

又比如在文字的结体上，采用的是中宫收紧的方式；在章法上气韵连贯，文字大小错落有致。文字的大小、线条的粗细、行笔的藏与露，都是在坚持在对立中寻求统一。

《方圆庵记》虽为刻本，但是此作却是当时的刻碑圣手陶拯所作，其刻工是极其精良的，这其中的风采，不输任何一件墨迹作品。

《方圆庵记》被认为是最像《圣教序》的作品，它的风格特征不像《蜀素帖》、《苕溪诗帖》那样明显。