电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》改编自关心则乱的同名小说，其成功之处不仅在于精良的制作和演员的出色演绎，更在于编剧对原著的巧妙改编。通过对人物形象的调整和剧情的重新构建，剧版《知否》赋予了故事新的生命力，也引发了观众对人物命运和主题思想的更深层次思考。
原著中，小秦氏的女儿顾廷仙是一个被刻意塑造的“失败作品”。她才貌双全，却缺乏独立思考的能力和对人生的规划。在母亲的安排下，她模仿着大秦氏的言行举止，却最终落得高嫁失败、沦为妾室的悲惨结局。顾廷仙的存在，固然可以展现小秦氏的恶毒和掌控欲，但也限制了观众对小秦氏这一角色的理解，使其形象扁平化、符号化。
剧版《知否》删除了顾廷仙这一角色，为小秦氏的反派形象保留了“人性缝隙”，也让观众更容易理解她的行为动机。剧中的小秦氏对亡姐大秦氏有着近乎偏执的执念，她将对姐姐的爱转化为对顾家的掌控欲，并将这种扭曲的情感投射到对儿子顾廷炜的溺爱上。这种复杂的情感纠葛，使得小秦氏的形象更加立体，也引发了观众对其悲剧命运的同情。
删除顾廷仙这一角色，也使得剧版《知否》的主题更加聚焦。小秦氏与顾廷烨的权力博弈、明兰与墨兰的生存哲学碰撞，构成了故事的核心矛盾。原著中顾廷仙的戏份相对分散，对主线剧情的推动作用有限。而剧版将这些戏份整合到其他角色身上，使得剧情更加紧凑，主题也更加鲜明。
剧版小秦氏的形象更加丰满，也更具深度。她不再是一个简单的恶毒妇人，而是一个精于算计、深谙权谋的幕后操盘手。她对朝局的精准分析、对人心的洞察和掌控，都展现出她超乎寻常的智慧和手腕。这种“谈笑间樯橹灰飞烟灭”的段位，也让观众对她又爱又恨，印象深刻。
此外，剧版《知否》还通过对小秦氏最终结局的改编，升华了这一角色的悲剧性。原著中小秦氏的结局相对简单，而剧版则安排她自焚于顾家祠堂，这一悲壮的结局，赋予了她“封建礼教牺牲品”的象征意义，也引发了观众对封建社会女性命运的思考。
总而言之，剧版《知否》对小秦氏这一角色的改编是成功的。通过删除顾廷仙这一角色，编剧不仅使小秦氏的形象更加立体、丰满，也使剧情更加紧凑、主题更加鲜明。这种改编，不仅提升了作品的艺术价值，也引发了观众对人物命运和社会现实的更深层次思考，使《知否》成为一部经久不衰的经典之作。 剧版对人物关系的梳理也更加清晰，将重点放在了明兰、顾廷烨、盛老太太、小秦氏等关键人物之间的互动上，使故事主线更加突出，避免了旁枝末节的干扰。
剧版《知否》的成功，也体现了影视改编的艺术性。并非所有原著内容都适合照搬到荧幕上，有时需要根据剧情需要和观众的接受程度进行调整。编剧的巧思和对作品的深刻理解，才能使改编后的作品焕发出新的生命力。在原著的基础上，剧版《知否》加入了更多符合现代观众审美的元素，例如对女性独立自主的刻画，对家庭关系的探讨，以及对社会现实的反映，这些都使得剧版更具时代感和现实意义。
在人物塑造方面，剧版也对一些配角进行了更细致的刻画，例如盛老太太、顾廷煜等，使他们不再是简单的背景人物，而是拥有独立性格和故事线的鲜活个体。这些配角的加入，丰富了剧情的层次，也使故事更加完整。
此外，剧版《知否》在服化道、场景布置等方面也精益求精，力求还原北宋时期的风土人情，为观众呈现出一幅精美的古代画卷。这些细节的处理，不仅提升了作品的观赏性，也展现了制作团队的用心和专业水准。
