中秋节前，《双探》在腾讯视频播完了最后两集。极致的电影镜头美感，“冰血暴”式的暗夜追踪，豆瓣评分一度上到8分，最终以7.2分收官。
看过肖乾操担任制片人、段奕宏主演的《暴雪将至》的观众，对《双探》的美学风格不会陌生。
肖乾操是85后影视制片人。2014年参与《白日焰火》的制片工作，正式入行。2017年操盘了电影《暴雪将至》，与主演段奕宏结下深厚的“战斗”友谊。因为有着对悬疑犯罪题材的共同爱好和相近理念，他们又创作、制作了网剧《双探》。
《双探》开局惊艳，段奕宏+大鹏+曾美慧孜的“金马”组合，的确出手不凡。不过随着剧情的演进，《双探》越来越像是一杯苦茶。
简言之，《双探》在影像上做到了高水准和风格化，在场景氛围的营造上有诚意，在表演上见功力，但在叙事节奏上出现了一些问题，临近结尾时失去了悬疑和张力。
制片人肖乾操
肖乾操对于豆瓣评分的起伏很淡定，对网络上的评价也不辩驳。他说这是摸着石头过河，主创们尽了最大努力，保证了基本的标准，但也需要继续摸索和学习。他们会在悬疑片的领域长期耕耘。以下来自肖乾操的自述——
01·真实世界的气息，扑面而来
《暴雪将至》拍完之后，老段（段奕宏）说想做一些幕后的工作。我们彼此的电影观念比较一致，于是成了一个小团队。从2017年年底开始，就一直在找选题。
东京电影节，段奕宏与肖乾操拥抱
我们当时其实储备了一些项目，大部分都是电影。在2018年年初，一个朋友把一个故事递到了我的手上，一个很有气质的故事，它有点文艺，又带一点文学，是一个非常有纪实感的短篇。那种生猛的气质扑面而来，一个项目的地基就浮出水面了。这就是今天的《双探》的雏形。
案件包裹下人物的选择和命运，人与时代的关系很有意思，虽然才短短三千字，但是触到了我的内心。而且你一看就知道这个戏肯定得在东北拍。
后来到了延边，我看到了边境小城的土壤、山脉和河流，以及文化的交融。它不只有萧瑟的、落拓的部分，也有非常五光十色的鲜亮的部分，提供了视觉风格上的想象基础。
从2018年年中开始，影视行业进入了振荡期，电影的上马相对来说风险更大，而悬疑类网剧却在全方位崛起。于是，《双探》就照着网剧的方向进行了开发。
02·开机前三个月，剧本推倒重来
撇开制片人的身份，我也是个悬疑片爱好者。我在影视圈里面是个新人，需要找到最恰如其分的方式来表达。悬疑片能够做到既有一定的表达，又能在类型化上有发挥空间，它可以融入我们这一代人经历过的，伸手可以触及的社会背景，同时它也可以是高概念的。它几乎可以满足我在创作上的所有想象。
肖乾操（中）
《双探》最初就是群像戏，是一个特定年代、特定背景、特定地域的人物群像。作者写得非常冷静，他对任何人物都没有倾注过分的关注和偏袒。但这类写法不是一个电影的体量能够撑住的，它需要剧的体量。
我们花了大量的时间来研发剧本。从2018年二三月份，到2019年的七八月份，用了一年半时间才有了第一稿。
编剧贾长安全程在场，反复推倒重来。我和老段以及其他主创也参与剧本的建议、修改，从头到尾都是他执笔。拍摄过程中他也是跟组的，最终完成调整。
因为想法一直在丰富，剧本一直是动态的。《双探》是2019年11月8号开机，开机前两三个月，我们还对剧本进行了调整。不是说改一点点，而是改人物设计和关系。相当于又一次推倒重来。
它当然不够完美，观众的批评我们虚心接受。我不认为有完美的剧本，但是我们可以通过努力让它变得更好。
03·永远要有AB两套拍摄方案
必须要夸夸监制老段了，演员多数都是他张罗过来的。大鹏和曾美慧孜，都是在2018年金马奖的时候相遇的，曾美慧孜是最佳女主角提名，老段是最佳男主角提名，大鹏是最佳短片提名。几个人把想法一聊，这个种子就从老段心里萌发了，他觉得他们能够胜任这两个角色。
老段在《士兵突击》和《我的团长我的团》里的几位老搭档，也前来助阵，包括张国强、刘威葳、邢佳栋、高峰等人。他们为剧作增色不少。
他永远在寻找最佳的可能性，就需要我们团队能经受考验。永远得有AB两套方案。
在东北变化很多的冰雪天里，我今儿要拍雪，没雪怎么办呢？我不可能不拍，所以就要做两个方案。每一环节都不掉链子，需要有经验并且执行力很强的团队。
费聿竹导演，是在伦敦电影学院学的导演。我们是先定下来在延边拍，确定他是导演的时候，发现他是延边人。因为是土生土长的延边人，他可以呼朋唤友来支持这个项目。
另一位导演陈宙飞，和很多大导演都合作过，擅长用光影来传递情绪，也擅长动作戏。他拍过很多犯罪题材、动作题材。
他带了很多经验进来，动作戏很好看。成片删了不少动作，可体量仍然很大。我跟他认识很多年，一直在寻找一次合作的机会，这下合作上了。
没有完美的剧本，同样也没有完美的团队配置。但在东北的极限条件下，我们做到了安全生产，按期完工，这是我们的骄傲。
04·艺术很重要，但安全第一
在极端的环境中创作，安全分两个意思：生命安全，周期安全。这个戏能顺利完成，当地政府给了很多支持。外景地是长白山的一个分支，叫老岭，在海拔1800米的地方，上面是大片原始森林。
冬天延边日照时间非常短，早上7点天才亮，下午3点太阳就往下坠，4点不到天就黑了，留给我们的工作时间特别短。我们要争分夺秒。
一旦遇到冰雪天气，道路结冰，就不会再化开。比如你要在7点开始工作，要求车辆到达山顶拍戏，那铲雪除冰车要从半夜3点左右开始作业。
这个工作是每天都需要做的，上山一次，下山一次。不清理的话，路滑到你没有任何办法开车，100%会出事。
当地政府很支持我们，每天两台清雪车打前站。这只是其中一个例子，这样的支持非常暖心。有严寒的困难，有操作的困难，但我们如期拍完了，没有伤亡。这让我很欣慰。
赶在2020年1月下旬疫情全面爆发之前，《双探》杀青了。随后的几个月是停滞的，直到当年年中，后期制作才全面展开。完成之后又经过漫长的等待，才在今年9月上线。
05·在悬疑赛道上持续发力
我看到评论，有观众说《双探》的年代感不对，不像发生在当下的故事。我就想，我们自己可能太过于追求所谓的细节真实了，反倒失去了“真实”感。
我们不满足于搭景拍一个警局。我们是用生活真实来营造艺术真实，但观众却有他们的想象真实。还是没对上。
李慧炎住的那个胡同，我们希望观众能一目了然知道这是北京，就引出了“割裂感”的话题。生活中真实的多样性和观众对于真实的想象，还是有一段距离和空间，这个确实是需要创作团队去平衡和思索。
我本人也是第一次做剧，老段第一次做监制，我们是抱着摸索和学习的态度来做的。豆瓣评分是我能接受的成绩，是一个和我们的经验匹配的成绩。
一群电影人的集结，我们还是希望能保持一定的标准，这个是非常明确的。我们不满足于只是用灯光把东西照亮。
我们还是希望通过影像手段、场景设计，辅助到人物的塑造、心理的刻画。您提到的《冰血暴》，是我们所有主创都非常喜欢的作品，我们尽全力去接近它。差距当然还很大，但是这个目标既然定住了，它就会形成标准。
《双探》是一次有意义的尝试。我们的团队还在成长中，明年开始加快步伐，可能会变成一年两部，不限剧集和电影。
我们的创作，还是会在现实主义范围内。悬疑犯罪是我们要持续去发力的一个赛道，但是除此之外的现实题材我们也在研发。它可能不是犯罪，而是谈论一些社会性的话题，说一些人与人之间的关系。
先用作品把招牌擦亮，再寻找其他可能性。这是我们选择的道路。
【采访/李星文 撰文/张思佳】
