10月2日，有媒体放出一组孔刘的秋日画报，画报中的男人深沉内敛，浑身透露着暖意，忽地就想起那个有《鬼怪》相伴的冬日。

《鬼怪》是一部让原本低调的孔刘成为各大媒体争相报道对象的电视剧。

剧中每个镜头都值得细细推敲，爱情，亲情，友情都浪漫得不真实，却又是心头最向往的那份真情。

都说演员与作品互相成就，从某种意义上讲，孔刘成就了《鬼怪》，与此同时《鬼怪》也成就了孔刘。

说起来，孔刘是那种不太适合呆在娱乐圈中的人，他从来没有给自己很高的定位，所以在《鬼怪》大火之后的很长一段时间他都没有在荧幕上出现。

他觉得过度的曝光让他无所适从，以至于选择把自己藏起来，这也是为了守护初衷。

有人说，人的一生不能一概而论，没有什么是一蹴而就的，普通人如是，明星演员亦如是。

如果非要把孔刘的演艺生涯做一个划分，私以为应该分为两个阶段，前半部分叫“明星”，后半部分叫“演员”。

这是因为孔刘初出茅庐之时，也是个平淡无奇的青涩小子，像大多数男明星一样靠着乏味的偶像剧过活。

别误会，没有贬低偶像剧的意思，生活需要细心烹饪的珍馐美味，也需要简单易食的街头快餐，最初的孔刘就是靠快餐偶像剧人气飙升。

总体来说，偶像剧男主角有两种命运，一种是死磕在偶像剧上，来钱快流量大，另一种则是努力寻求转型，各式各样的角色都可以信手拈来。无疑，孔刘属于后者。

他在自己心意的引领之下寻找真正想走的路——“演员”。什么是演员呢？用观众与世界沟通的桥梁来形容这一职业最为恰当。

演员不是聚光灯下的凡事浮名，而是踏踏实实作为一个社会公众人物用荧屏下塑造的角色为社会尽一份心。

而孔刘就是个非常有责任心的演员，《熔炉》、《釜山行》、《82年生的金智英》这些作品都是对于社会的鞭挞与嘲讽，是没有话语权的少部分人心底挣扎的呐喊。能参演这些作品的演员与工作人员都是值得尊敬的。

尤其是《熔炉》这部电影，孔刘耗费了很大的心力，努力拉投资，只为这部电影顺利投拍。

《熔炉》之所以经典，是因为把社会最黑暗的一面赤裸裸地翻出来展现在观众面前。让人愤怒的不仅是禽兽的行径，那些人逍遥法外，正义无处伸张，无能为力才是最痛苦和绝望的。这个电影的名字就带着无力感，部分人性泯灭，社会熔炉的折射，可以不为善，切勿作恶端。

再说一下《82年生的金智英》，如果你真实的坐到电影院里去看过这部电影，你会发现身边所有的女性都在啜泣，82年生的金智英有体贴的老公，有亲人的关爱，然而依然过得很抑郁。

因为特殊原因，韩剧里爱情的美好可能只能存在于那个虚无缥缈的世界里。

电影讲述了一个看似平淡但又压抑异常的故事，激发的同理心是超越了性别，超越了年龄，也超越了所谓男权女权这些肤浅代名词的。

它让观众们忍不住换位思考电影中的台词：如果我是一个母亲，我知道女儿未来会呼吸和我一样的苦痛，我还会让她来到这个世界吗？

看过这些作品就会明白，孔刘在韩娱乐圈的地位绝不是靠脸与身材这些肤浅虚无的东西造就。一部《鬼怪》让他火遍整个亚洲，可他却从未因此心生骄矜之意，更没有沉迷于一时，而是收敛锋芒，谨慎选择下一个优秀的作品。

好的演员总是这样，他们带着诚惶诚恐的心态，觉得没有自信到可以无所畏惧地享受那么多的称赞和簇拥，觉得自己只是认真地完成了工作而已。

曾经多少偶像明星感慨转型不易，孔刘的经历或许能带来一些启发。他从明星到演员的转变，没有太过刻意，却十分用心，没有给自己过高定位，却很认真。

他用事实证明，转型真的没那么难，关键看你愿意与否、舍得与否！