去年，正午阳光的《小巷人家》想必大家都没看够吧！
看完了大结局，总觉得心里空落落的，好演员好剧情，都把观众们带入戏了。
像《小巷人家》这样不以气人为目的，而是展现两家人和两代人情谊的剧作，完全是用温情征服观众。
不得不说，这种年代剧实在是太难得了！
但万万没想到，短剧市场出手，把观众们没看够的故事又延续了下去。
《家里家外》将视角对准了一个家庭，不再是以展现邻里关系为主，而是着重讲述夫妻爱情，在男女主角的身上，能够看到《小巷人家》中宋莹和林武峰的影子。
看完这部剧，不少网友惊觉，短剧已经到达了next level。
有一说一，这部几乎零差评的短剧，如果你一集都没看过，真的太可惜了。
宋莹泼辣，为分房子大闹厂领导，而《家里家外》中的女主蔡晓艳，也是十里八乡出了名的母老虎，传闻她的丈夫就是被蔡晓艳吓跑了。
林武峰顾家，疼老婆，《家里家外》中的男主陈海清，完全是林武峰的升级版，不仅具备林武峰的所有优秀品质，还凭借出众的能力一路变成大老板。
因此看蔡晓艳和陈海清的故事，就像是《小巷人家》出了宋莹和林武峰的番外，尽管两人不是原配，而是重组家庭，依然让人觉得又甜又温馨。
不过相比于《小巷人家》这种长剧，有充足的时间把故事讲细致，《家里家外》却是发挥了短剧的优势，用短平快的节奏迅速吸引观众入戏。
看完整部剧，这四大优势，无疑是《家里家外》爆火出圈的关键。
第一，解气。
无论是哪种类型的剧，都不可避免的需要矛盾冲突，《家里家外》也不例外。
但前脚给出矛盾，后脚立马就把矛盾解决，根本不给观众生气的机会，只觉得乳腺通畅了。
比如开场剧情中，蔡晓艳离婚回娘家住，娘家人嫌她和儿子占地儿，嫂子也想方设法赶紧将她撵走，甚至找了个老头，还在饭桌上让蔡晓艳的儿子当场认爸爸。
儿子不喊爸爸，蔡晓艳的嫂子就不让他吃饭，蔡晓艳看到后给儿子夹了一碗菜，让儿子去外面吃，当场就把桌子掀了。
不让我儿子吃，那就谁都别吃了。
蔡晓艳不光带着儿子走了，还把自己花钱给娘家和哥嫂买的东西全带走了，一块蜂窝煤都没留下，这魄力看得我直呼好爽。
第二，温情。
蔡晓艳和陈海清因为各自带着一个孩子，重组到一起以后，必然要经过孩子那一关。
蔡晓艳的儿子因为知道妈妈辛苦，嘴很甜，懂得讨陈海清喜欢，一开始就愿意喊爸爸，但陈海清的女儿却不愿意喊妈妈。
蔡晓艳没有生气，而是给她做了一碗面，看到女儿不吃，就用激将法让她吃。
看到女儿的衣服太薄，就把自己的新被子拆了，取出棉花来给她做衣服。
包括女儿在学校被同学和老师误会是小偷时，她也全心全意相信对方，还为了女儿跟老师吵架，替她撑腰。
最让人暖心的莫过于那件毛衣，蔡晓艳看到女儿生母留下的衣服破了个洞，她帮忙补好了，又接上了一块新的。
不是要直接替代女儿的生母，而是要将女儿生母的爱延续下去，只是继续爱她。
这些温情时刻，每一次都能精准的戳中泪点。
第三，有趣。
正如《小巷人家》中，也会在剧情中穿插一些笑点，喜剧包袱的设计，往往能够让剧情更加轻松，有生活气息。
《家里家外》也没有忽略这一点，同样把喜感拿捏的死死的。
前脚刚结婚的夫妻俩要亲热，后脚就被闯进来的孩子打断，蔡晓艳用尽全力把陈海清推到床上，继而在床边做运动，看的人哭笑不得。
还有陈海清被追求者表白时，他高兴的接过对方的电话号码，就在对方以为陈海清要跟她发生点啥时，陈海清眉头一皱，有话直说，根本没看上她，而是是相中了她的丝巾。
之所以拿对方的电话号码，就是为了给老婆，让她打电话问清楚了好买一个。
陈海清除了对蔡晓艳温柔之外，对所有异性都是绷直的理工大直男。
第四，三观正。
对于一部短剧来说，在具备前三点优势的同时，还能做到三观正，实在是太少见了。
蔡晓艳的儿子和陈海清的女儿吵架，蔡晓艳没有因为自己儿子的鼻子被打破，对方女儿的年龄比自己儿子大，就一定要让姐姐让着弟弟。
因为大的永远都大，小的永远都小，在这种事面前应该论对错，而不是论年龄。
当陈海清挣了钱时，第一时间就给蔡晓艳买了她心心念念的大冰箱，当蔡晓艳问他为什么不自己囤点私房钱时，陈海清说男人不能有钱，要变坏。
一心只为了自己的小家庭好，真心实意疼老婆，这才是真爷们。
而当蔡晓艳的小姑子婚姻出现了问题，被娘家赶出门时，蔡晓艳也不计前嫌的帮助对方。
不是给她地方住，就是费心费力给她安排房子，知道她一直跟他们一家人住在一起，时间久了也会不舒服。
蔡晓艳之所以这么做，是因为她曾经也遇到过渣男，不想看到同样是女人的小姑子无依无靠。
并且在蔡晓艳看来，自己对小姑子都不叫帮，只是发自内心的希望对方过得好。
初看《家里家外》，是被快节奏的剧情吸引，随后又发现了角色设定的魅力，但真正征服观众的，还是这部剧的三观。
女主角爱憎分明，但底色永远都是善良的，男主角也很拎得清，一心为小家庭着想，从不愚孝。
理想型的婚姻和家庭，就是像《家里家外》中的两人一样，即便没有那么多钱，也能把日子过得安心舒畅。
如果年代剧都按这种水平拍，何愁没观众啊！
这样的短剧是你的菜吗？
