京剧“音配像”460余出，马崇仁、迟金声先生是绝大部分剧目的导演。二老配合默契,艺术观念一致，合作了几近一生，用上了他们一辈子的艺术储备，使得京剧艺术筋脉重新连接。

1994年马崇仁参与了长达十余年的京剧“音配像”工程，成为舞台导演，指导剧目400余部，为国粹艺术的传播与弘扬倾注了毕生心血，可谓“功在当代，利在千秋”。

马崇仁是京剧大师马连良的长子，（又名马金仁，从亲戚家过继而来）他武生承尚派，花脸宗侯派，老生既习家学马门本派，又兼学其他名家，博采众长，不拘一格。

过去戏班有负责演出的专业管理人员，称为“总管事”“戏提调”，相当于执行班主，现在叫“舞台监督”，负责安排戏班的业务活动。派戏、派人头儿、说戏、攒戏都归他管，是京剧一行重要的专业负责人。

“总管事”需要有丰富的阅历，懂的多、会的多，生旦净丑、服化道、文武场都要通透，说出来的专业规矩、门道必须服众，没有几十年的舞台经历和留心学习，是不能担当此重任的。马崇仁先生就是这样的“总管事”。怹经历丰富，唱老生、武生、武老生、花脸、小生，演的多、会的多、见的更多。怹从上世纪50年代开始接马四立先生，与迟金声先生一起担任舞台监督。与话剧的舞台监督不太一样，京剧的大总管既是舞台监督又是导演。

《八蜡庙》剧照：马崇仁饰褚彪

马崇仁先生11岁被送到中华戏曲专科职业学校进行学习，最初学花脸，后来跟随何连涛先生转为武生，后又改学老生。1957年拜侯喜瑞为师，学习侯派花脸，得侯派艺术真传。

随着艺术的提高，搭入父亲领衔的扶风社，并不断向马连良、李洪春、李洪福、雷喜福和李吉来等名家学习老生、红生艺术。以能戏甚多驰名艺坛，被李万春、李少春、叶盛兰、叶盛章及上海中国大戏院等名班社约请，与名家合作，成为菊坛中著名的“戏包袱”。

马崇仁先生曾经回忆说：“台上不论亲戚”，演戏挑人、派活儿不能搞裙带关系、用人唯亲、走后门，表现根据演员的艺术水平和特长，量才而用。比如父亲对我的要求，就是这样。我是在二十岁那年，具备了一定的演戏基础，父亲才准许我加入他的扶风社的。也许有人要问，那时父亲已红遍大江南北、自领一班，难道我进他的班社还成问题吗？熟不知，父亲用人的一贯原则就是“台上不论亲戚”，哪怕是自己的儿子，水平不够时也不能破例照顾。

马连良马崇仁《闹昆阳》剧照

正因为有如此丰富的舞台实践，怹才能成为京剧界腹笥宽绰、令人信服的权威。尤其是恢复传统戏后，怹的能量爆发，为北京京剧院各个流派的继承、挖掘做出了巨大的贡献，是人见人敬的艺术家，也是人见人怕的马大爷——因为怹有标准，有尺寸。

“音配像”录制时，很多戏大多数人没见过，演员、舞美人员都要逐一向他们请教。有的花脸演员不会勾脸，马老师给勾半张脸，另一部分由演员自己补齐。有时道具、服装不对，马老师不将就、不凑合，常说：“拿走，换去！”马老师视力差，但盯屏幕、看台上演戏却十分敏感，有问题马上发现：“停！重来。”马老师当时的较真，随着时间推移，显得更加宝贵。

《铁笼山》剧照：马崇仁饰姜维

怹在后台，所有的人都踏实，甚至有些依赖，随时答疑解惑，“不会问马大爷”。他们那辈人经历了全面的舞台历练，掌握了京剧艺术的基本规律，在他们身上，可以感受到京剧艺术鲜明的、独特的韵味，耐看、好看，对舞台上的玩意儿有标准，有尺寸，这些正是当下的京剧人缺乏的。

马崇仁为马派老生演员穆雨说戏

马先生还结交了不少“小朋友”，比如穆雨、张凯等青年京剧演员。马先生喜欢跟青年演员聊。穆雨他们有什么不会的、不懂的，也常到先生家里去问。

马先生有两儿两女，其中长子马伟民在1959年考上了天津戏校学习花脸，一学就是8年。此后，被分到了天津建华京剧团，并于1973年加入了天津市京剧三团，直到1996年退休。长孙马铮在天津市青年京剧团工作，虽然没有唱戏，但也算是在京剧行当里工作。外孙女兰斓曾在小时候学了多年的老生和老旦，小孙子马俊男学习老生。

2015年3月9日凌晨5时许，著名京剧演员马崇仁先生在北京逝世，享年93岁。