一朵善良纯洁的白莲花，和一朵野心勃勃的黑莲花，观众更爱看哪种女主人设？
这个问题如果放在二十年前，盛行的台湾偶像剧都是白莲花女主的统治区，但近五年来国产剧的爆款中，黑莲花女主反而更能从市场上脱颖而出。她们强烈的野心，聪明的智商，以及对欲望的极度坦诚，让她们拥有了一种与众不同的生命力。
黑莲花女主不完美，但很真实，她们生活在残酷的“人咬狗”的现实世界里，为了实现自己的目的不惜一切代价，那种敢想敢做的狠劲不仅让观众能够高度代入角色，也从她们坎坷的命运中看见了“所有的礼物都在暗中标好了价格”。而那些人设扁平的白莲花女主，仿佛生活在悬浮的童话世界里，被阉割了恶的欲望，美好得不像一个真实的人，自然也就无法引发观众的共情。
最近，泰国女星小水（平采娜·乐维瑟派布恩）在热播泰剧《金色光芒》里，出演了一个恃靓行凶的自私黑莲花女主。《金色光芒》是个1女 VS 9男的故事，但完全不是《长相思》式的玛丽苏文学。
这部剧里的女主没有身份背景的金手指，只有原生家庭的地狱开局，没有男人对她无条件的牺牲和奉献，只有赤裸裸的利用与欺诈。去掉了那些偶像剧里的梦幻泡泡，这部剧里黑莲花女主的“毁三观”命运反而给观众们上了一堂三观超正的教育课。
放飞自我的黑莲花女主
如果只看《金色光芒》的预告片，骨朵本以为这是一部暗黑版的《玫瑰的故事》，小水饰演的女主Thongdee，是个年轻貌美的女人，她举手投足间释放的魅力，足以让她生命里遇到的九个男人，心甘情愿成为她成功路上的垫脚石。
但真的走进剧情，才发现Thongdee这个人物和黄亦玫的差别，简直是一个地下，一个天上。虽然她们都有令人惊叹的美貌，但是不同的出身却让这两个美女走向了截然不同的命运：出身高知家庭的黄亦玫可以一边在职场上开挂，一边任性地和各种帅哥谈恋爱；但是Thongdee，这个被亲妈弃养、被后妈毒打的底层美女，想要逃离那个噩梦般的原生家庭，只能用尽一切办法抓住男人这根救命稻草。
Thongdee抓住的第一个男人是同村的小混混，借由小混混之手，她成功逃离了恶毒后妈的控制，来到了梦想的大都市曼谷；为了拥有更优越的物质生活，Thongdee主动献身第二个男人富二代房东，但被他的母亲设计陷害，还被占有欲极强的房东家暴。一次意外中房东被下属捅死，Thongdee却成为了通缉犯。为了寻求黑道的保护，Thongdee只能去卖身，屈服于第三个男人妓院老板的淫爪下，同时还被第四个男人帅哥警察连哄带骗，冒着生命危险成为卧底。
估计各位读者看到这已经皱起眉头了，这样的1V9可不是像黄亦玫一样美美开后宫，而是在垃圾堆里找男人，是被逼上绝路后的无奈选择。
Thongdee这个人物的可怜之处在于，她没有受过好的教育，生命里遇到的人要么道德败坏，要么混迹在违法边缘，所以她空长了一张漂亮的脸，却不知如何自尊自爱，只知道拿美色来换取短期的利益；但她的可爱之处，也就在于无论被生活打了多少巴掌，也从来没有屈服过，永远会爬起来回击对手一个响亮的耳光。这是一种独属于底层的顽强生命力，毕竟光脚的不怕穿鞋的，她本来就一无所有，自然就肆无忌惮。
2017年的泰剧《火之迷恋》和这部剧里的大女主也有高度相似之处，还都找了小水来担当主演。《火之迷恋》讲述的是一个野心勃勃的女大学生kaew，为了挤进上流社会，从在校大学生堕落成外围女，最终被卖到国外，客死异乡的故事。kaew身上那种对金钱的极度渴望，一方面是想要逃离原生家庭，另一方面也是资本社会的洗脑，她以为足够有钱才能得到自己想要的生活，但她不知道的是，赚快钱付出的代价是她根本承受不起的。
所以当kaew被卖到国外接客时，她愤怒地质问骗子，却被男人犀利地怼了回来：“你才是造成你现在一切的罪魁祸首，如果想要更好的生活，一开始干嘛要当妓女呢？”
黑莲花女主的自食恶果，就是对拜金主义，对资本邪教最好的批判。其实电视剧里的女主角未必都要拿来歌颂，反而从那些“坏女人”身上，观众更能看到复杂的人性，真实的社会，甚至能给一些涉世未深的女性，带来警示价值和教育意义。
缠上裹脚布的白莲花女主
如果说泰剧的女主角已经在道德上放飞自我了，那么国产剧的女主角就是透露着一种未经人间烟火的天真和幼稚，她们的欲望被压抑在主角的道德光环里，像“裹小脚”似的被深深地约束和阉割了。
最典型的就是今年被观众拉出来审判的《如懿传》里的大如。大如作为拿到“高洁”剧本的白莲花女主，即便当上了皇后，进入了宫斗系统，却依然保持着自身的纯洁无暇，只想和皇帝一生一世一双人。看到大如高尚的精神境界，作为一个打工人，骨朵只想说：“你没事儿吧？”
封建社会的后宫本身就是一场血淋淋的战斗，皇帝是权力最大的老板，所有的嫔妃包括皇后都是取悦老板的打工人，只要讨老板欢心就能升职加薪，如果得罪老板那可就少则一丈红，多则满门抄斩。在一场残酷的绩效比赛里追求真情，这本身就是一件可笑的事情，更可笑的是演员用“好和坏”来定义一个角色。
角色在成为主角之前，首先是个人，只有有了人味儿，观众才会发自内心地爱上这个角色。而人味儿是什么呢？就是人性在善与恶之间的那种游离，每个人都并非绝对的善，或绝对的恶，所以在面对考验时，那种人性的沉沦和崇高也能拉扯得更为极致。
就像韩剧《春夜》中，女主已经有了相恋多年的男友，却在准备结婚之前，对男友的好友一见钟情。她明明知道自己是在精神出轨，却忍不住一步步靠近所爱之人。在这场道德困境里，女主角每一次的大胆和恐惧，放纵和克制，都是她对于自我和人生的一次审视。当她终于决定离开男友，和所爱之人在一起时，从道德上来说她劈腿了，但从个人成长上来说，这个一直受着传统父权压制的女人，终于愿意打破循规蹈矩的生活，坦然顺从自己的心。
但是改编自《春夜》的国产剧《我知道我爱你》，为了让女主成为一个高洁白莲花，编剧特意把女主的男朋友塑造成了一个渣男，还让男主对女主穷追不舍，可以说为女主扫清了一切道德障碍，但这也让女主沦为了一个普普通通的偶像剧女主，再也没有了性格上的自我觉醒，对于爱情的坚定追求。而这恰恰是原版女主的最大魅力。
同理，《长相思2》中的女主小夭，也被缠上了欲望的裹脚布，作者给她设定的欲望是想要有一个安稳的家，所以小夭一直在情爱里挣扎，她从来没有坚定地爱过谁，没有主动追求过谁，永远在等待别人给她一个安稳的家，无论是玱玹、涂山璟、相柳还是赤水丰隆。所以那场小夭和丰隆的婚礼会让观众觉得叹息，她明明可以主动地不结这场政治婚姻，但是却被动地期待相柳来带她走。她把所有的选择权都交给了别人，这样的一个女主角确实担不起传统意义上的大女主成长史。
正因为创作者太习惯于阉割女主的欲望，给她们缠上层层的裹脚布，所以观众总是对国产剧女主哀其不幸，怒其不争，反而爱看韩剧、泰剧里的黑莲花女主。她们足够坦诚地面对自己的欲望，并且坚定不移地实现自己的目标，无论是《金色光芒》里将男人当阶梯的Thongdee，《安娜》里用假身份来过优渥生活的女骗子由美，还是《黑暗荣耀》里一心复仇，隐忍设局的文东恩。
而这些特质，也正是近五年来国产剧比较受欢迎的黑莲花女主的特质。像《延禧攻略》《墨雨云间》《新闻女王》都塑造出了更为强大的女性形象，她们是主动出击的女人，是有仇必报的女人，是争强好胜的女人，这样的女主角或许在道德上不是无可指摘的“圣母”，但却有了足够的人味儿。
她们的欲望，也对应了当下社会中女性的思想解放，不会再用父权制的贤妻良母来捆绑自己的个性，而是大胆地展露出自己的野心和情绪，像一个男人一样“普通而自信”。
