提起银幕上的丛林片，绝大部分观众最先想到的一定是《铁血战士》《金刚》这样的好莱坞动作片、怪兽片、惊悚片等类型片。不过在这种片子里，丛林只是充当了一个易于隐藏危险元素的场景而已。而6月16日全国上映的电影《丛林启示录》则打破了这一窠臼，因为在影片中，丛林是一种文明进化的载体。

《丛林启示录》由深圳市华影传奇电影制作有限公司出品，黄东升编剧兼导演，梁小松、紫安、程波、蔡建翔领衔主演，郑沛芳特别出演。影片故事发生在距今三千年前，某深山中聚集着长年敌对的虎族、羽族、石族等原始人类部落。

由于此时的原始人类尚未进化出语言，所以本片几乎没有台词。角色之间只通过一些简单的呼喊、比划、神情来进行沟通。不过这并不会对观众的观影产生影响，影片的镜头语言十分娴熟，各种信息传递得都很是清晰准确。比如三个族群面部涂抹的颜料形状都经过精心设计，呈现出三种不同的图腾，就算扭打在一起，也能很清晰分辨出来。

本片的创作灵感源自奥地利心理学家西格蒙德·弗洛伊德1913年创作的人类学著作《图腾与禁忌》。弗洛伊德通过考察澳洲土著人的图腾崇拜，认为对图腾禁制的破坏，如屠杀图腾动物或同图腾信仰的人相互通婚，在原始人类族群里被视为最大的罪恶。全族的人都将激烈地参与报复，有如在处置一件对公众的危险或威胁，而《丛林启示录》的故事正是发生在原始图腾禁制之前，部族正陷入伦理灾难时期。

弗洛伊德的研究方法，是利用心理研究和精神分析先分析原始图腾与禁忌。作为电影人，黄东升导演拍摄《丛林启示录》则是通过故事和影像，来展示图腾背后的父权与神权（巫术）对人性的压抑，以及食物关系带来的杀戮与伦理灾难，并深刻解析了为什么会有“原始人类族群禁止同族通婚生育”这一现象。

于是，丛林在本片中不再是一个场景那么简单，而是一种与天地万物共生的力量，是所有丛林之子的家园，也是原始人类文明的某种象征。对食物和领地的占有欲、以及对自然的认知，尤其是强大的父权和神权的禁忌力量，决定了他们几近黑暗的生存方式，直到虎族青年阿元（梁小松 饰）被逐，打破神权与父权的禁忌，才迎来了探索自然、自我觉醒的契机。

阿元在丛林中的独自求生，以及后来与羽族落难少女阿羽（紫安 饰）的相遇，深刻地探讨了人活着的三大主题：食物、爱情、信念。这些更现实的东西摆在面前，某些特定的行为自然而然就会发生。当影像捕捉到了真实感，就不需要过多的心理研究和精神分析了。

最后，阿元和阿羽冲破黑暗禁忌，带来异族通婚的新现象，从而也建立了真正的同族婚姻禁制，以爱情拯救了伦理秩序，带来社会结构的深刻变革。虽然影片在此时利落收尾，但观众可以感悟到，当文明进化来到了新的阶段，丛林就再也无法限制人类的生存空间。人类必然会走出丛林，走向更广阔的未来。