在形容一部电影风骚、另类时，邪君经常会用到“铅黄”这个词语。

老粉看罢会心一笑，新粉却多少有点摸不着头脑。

所以嘛，介绍今天的电影之前，还是有必要再稍加解释一番。

上个世纪四、五十年代，悬疑、神秘小说在意大利极为畅销。

为了方便区分，这些小说往往被加上了醒目的黄色封面。

到了六、七十年代，以犯罪、侦探、惊悚为主题的电影又再度风靡。

黄色的意大利语是“ Giallo”，于是这一系列盛行一时的影片就被统称为了Giallo Film（铅黄电影）。

它们的特征十分明显，曲折离奇的故事、惊为天人的脑洞，再配上让人眼花缭乱的各式金发美女，诱惑力相当非凡。

说白了，就是意大利版本的B级片，成本不高只能用大尺度来博人眼球。

独特之处在于，铅黄电影更加“凶残”，大多具有SM倾向，尤其喜好虐待女性纯洁美好的身体；

并且，铅黄电影也从不雷同，有主打血腥效应的，也有注重悬疑氛围的，各有各的独特风情。

而将市侩之物上升到艺术层面的“铅黄导演”，罗马人达里奥·阿基多绝对首屈一指。

1940年出生的他，在80多岁的年纪依旧不忘初心，带来一部原汁原味的铅黄新片。

新时代的船上，还有旧时代老人的一席之地吗——

黑眼镜

Occhiali neri

影片开头，不明觉厉。

女主迪亚娜（伊莱尼·帕斯托雷利）游弋于城市边缘，突如其来的日食，不经意灼伤了她的双眼。

如此这般，迪亚娜不得不戴着墨镜开始了一天的工作。

没错，拥有天使面容魔鬼身材的她，是一名独立风情女。

可以上门也提供场所，迪亚娜的周到与坚强，让无数顾客为之痴迷。

但最近，小城里不甚太平，一名连环杀手横空出世，专门针对风情女接连犯下数起血案。

警方对此毫无头绪，只知道凶手开着一辆厢式货车，来去毫无踪迹。

迪亚娜也很快陷入危机。

这天下午，她先是由于嫌弃一名顾客的身上很臭与对方不欢而散；

到了晚上，她又因为另一名顾客的无理要求把对方痛殴了一顿。

回家的路上，迪亚娜果然就成了连环杀手的猎物。

那象征不祥的货车一路尾行、连番撞击，最终导致迪亚娜在路口发生了严重的车祸。

她自己因头部重伤双目失明；

倒霉的路人一家三口则只剩下了一个小朋友幸存……

视障协会给迪亚娜安排了一名辅导员，丽塔。

ps：导演的女儿艾莎·阿基多友情客串~

考虑到连环杀手的存在，丽塔又帮迪亚娜物色了一只凶猛、忠诚的导盲犬。

在丽塔和狗狗的关照下，迪亚娜算是渐渐适应了黯淡无光的生活。

身体有所好转，她第一时间前往孤儿院看望那可怜的孩子，小秦。

别看小秦年纪不大，心眼倒是比谁都多。

一开始他对迪亚娜这个肇事者还充满抗拒；

但知道了事情的经过，以及感受到迪亚娜的善意后，小秦慢慢喜欢上了这个大姐姐。

为了不被陌生家庭收养，他甚至从修女那偷得迪亚娜的名片，逃出孤儿院找到了迪亚娜的家里。

迪亚娜心有余而力不足，本打算趁小秦睡着通知孤儿院，却被假寐的他当场识破。

小机灵鬼以自杀相逼，总算是如愿以偿留了下来。

内心有愧的迪亚娜，也竭尽全力担负起抚养的责任。

她戴上“黑眼镜”继续工作，确保稳定的收入来源；

经常叫着丽塔和小秦一块玩耍，让他体会一个完整的童年；

面对上门问询的警察，她更是冒险隐瞒了小秦的下落。

思前想后，为了不被警察识破谎言，迪亚娜又连夜带着小秦搬去了他家的旧宅。

万万没想到，这一无心插柳的举动，竟然帮她逃过了血光之灾。

同天夜晚，连环杀手正好闯进了迪亚娜的家里。

扑空一场的他很是恼怒，居然杀掉了那两名监视迪亚娜的警察泄愤……

迪亚娜后怕不已，赶紧投奔住在郊外的丽塔。

丽塔劝她报警，可迪亚娜却因为小秦的缘故迟迟拿不定主意。

懂事的小秦听到她们的对话，故技重施偷得警察的名片，打算“自投罗网”来换取迪亚娜的安全。

他不知道的是，那位警察早已命丧黄泉，手机也落入连环杀手之手。

小秦就这么好心办了坏事，向对方暴露出自己的位置所在。

丽塔这时要出门照顾另一个病患，恰好与连环杀手狭路相逢。

虽然挣扎后她依旧难逃一死，但好在及时向迪亚娜通报了危险降至。

可惜盲女与小孩的组合，再怎么样也敌不过穷凶极恶的成年男性。

两人最终还是身陷囹圄，被连环杀手五花大绑塞进了货车。

实际上，他正是之前那名被迪亚娜嫌弃的顾客。

因为贫穷、因为毒品、因为愤恨，他已然变态失智，所以才会针对不起眼的风情女犯下累累罪行。

迪亚娜眼看也要惨遭毒手，哪想她的那只导盲犬却在关键时刻英勇救主。

没错，连环杀手平日里是个狗贩子，那天他闯进迪亚娜家里时顺手把导盲犬偷了回来。

而现在，他却因为这个贪心的举动一败涂地……

尘埃落定后，小秦被远在国外的亲戚接走，迪亚娜则在英雄小狗的陪伴下开启新生。

影片就这样落下了帷幕。

《黑眼镜》在柏林电影节官网上被评价为“关于意大利阶级差距的讽刺喜剧”以及“安东尼奥尼式的形而上建筑空间”。

但邪君即便是戴着粉丝滤镜，也实在难以苟同。

虽然影片的配乐、色彩、构图依然是那凌厉的“铅黄”，但这故事当真太过儿戏了。

刻意简陋的荒谬情节并未构成任何有效讽刺，更遑论任何深刻的内涵了。

英雄迟暮总是叫人唏嘘。

再考虑到《黑眼镜》可能是达里奥·阿基多的最后一部作品，失落之情难以言喻。