您有没有发现，《滕王阁序》读起来朗朗上口。

只是因为其字句优美吗？

只是因为其句式规整吗？

其实还有其“全篇对偶”和“音韵大体相对”等特点。

今天咱们就聊一聊《滕王阁序》第十二讲：点睛之笔——对仗！

现代人们关于对仗的知识和要求有大概的了解，却不是很深入，但是古人却有着几乎完整的，系统的，可以拿来就用的对仗规则。

您确定不直接拿来，在日后的写作中让大家眼前一亮吗？

对仗啊，有其基本的规则，咱们说其中的六大项：

1、字数相对。

2、字义相对。

3、平仄相对。

4、逢双必转。

5、一般以平音结尾。

6、偶数句的尾音，必须处于同一韵部，也叫韵脚。

（这里声明一下：因笔者水平有限，均以现代读音去解读，如在解释中有哪里不对，敬请指教。）

在《滕王阁序》中，前两点的“字数相对”和“字义相对”王勃能做到严格遵守。

但是后四点只能根据文章内容进行适当调整。

这就是《滕王阁序》“全篇对偶”和“音韵大体相对”的特点。

我们以第一段的前几句为例分析下：

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

我们先看句子之间的对仗，再说文章的对仗技巧。

先看第一句：“豫章故郡，洪都新府”。

意思是：

以前这是豫章郡，现在这里叫做洪州。

我们先从前两个要求“字数”和“字义”去看：

1、字数都是四个字，没问题。

2、字义是该地区历史与现代的不同称谓，也没问题。

前两个要求没问题，再去看后面的四个要求：

1、“豫章故郡，洪都新府”在平仄对仗上是“仄平仄仄”对“平平平仄”，很显然这是不对的。

2、再看逢双必转，逢双必转的意思是，两个平音后面必须是仄音，或者两个仄音后面，必须是平音。很显然，这两句也是不对的。

3、看结尾是否为平音，很明显最后一个字也不是以平音结尾。

4、韵脚这块有点专业，咱们放在下一句去讲。

继续看下一句“星分翼轸，地接衡庐”。

这两句的意思是：

天上的方位属于翼、轸两星宿的分野，地上连结着衡山和庐山

先看前两个要求字数和字义：

1、字数都是四个字，没问题。

2、字义是位置，也没问题。

再看后四个要求：

1、平仄上是“平平仄仄”和“仄平平平”，不对。

2、通过上一点得知，这句也没做到逢双必转。

3、最后一字以“平音”结尾，没问题。

4、韵脚没在同一韵部。

到这咱们得讲一讲韵脚了。

别看“洪都新府”的“府”和“地接衡庐”的“庐”发的都是韵母“u”，但是古人在划分韵脚的时候，却有着其更为细致的划分规则。

按照押韵的典范书籍《平水韵》的划分规则：先把数千个字分为平声和仄声两大声部，再根据本声部内的字的发音进行韵部的划分。

所以有些字即使发音相似或相近，也不一定能分到同一韵部。

而“府”是仄音，“庐”是平音，在区分平仄音的时候，就决定了他们不可能在同一韵部。

“府”属于仄声的上声七麌（yǔ）韵部：

与“府”字是同一韵部的有“鼓虎土户树补鲁”等。

“庐”属于平声的上平六鱼韵部：

与“庐”字是同一韵部的有“鱼初书居徐猪闾”等。

这样一说是不是就明白了“府”和“庐”不在同一韵部的原因。同时又有了新的疑问：

“庐”的同一韵部里面，好像有的发“u”有的发“ü”，这就涉及到古代发音和现代发音的区别了，这里就不过多延伸了。

再多说两句，大家都知道，汉语言一直在发展，所以为了应对其变化，2019年11月1日，国家语委颁布新的语言文字规范书籍《中华通韵》，根据该书划分，“府”和“庐”都属于乌音韵。

按照新的规则，“府”和“庐”就是准确的押韵。

再回到我们的文章之中。

通过前四句的内容，我们依稀能知道：

王勃的《滕王阁序》在对仗的规则之下，遵守形式，却不拘泥于形式，而是根据内容的展开，适当使用。

规则让渡于内容的又一实证，就在下一句：“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。

如果我们只是看到了上句中的“三江”和“五湖”，就要盲目地要求下一句也要对出数字，显然是死板的。

对仗的精彩，终究是回归到内容之中的。

这里的“三江”和“五湖”既是实指，又是虚指。其实都为说明南昌地理位置的险要——此地可以直接影响三江五湖等广袤地域。

脱离了文字的束缚，再去思考下一句对偶内容中的“蛮荆”和“瓯越”，就能进一步体现出南昌作为战略位置的重要性。

这何止是控制了大江大湖，还有千百年的局势稳定，人民安康。

这时候再看这个对仗，是不是精彩，叫绝？！

再回过头来看“襟”与“带”对“控”和“引”，像不像一位儒将，羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。

这份潇洒与把控，直到400年后的苏轼，才在赤壁怀古中重塑了那种感觉。

从这里我们可以看出，有了内容作为主旋律的对仗，更能展现出对仗的丰富多彩。

但对于王勃来说，还不够！

于是下一句，王勃就将对仗又拔高了一个台阶，那就是结构。

看最后一句：“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”。

这句先写物，后写人。

以人对物，没问题。

而且是两个典故相对，典故对典故，更没问题！

第一个说的是龙泉剑和太阿剑的典故。

相传在豫章，牛、斗二星之间常现紫气，张华请豫章人雷焕来看，雷焕说那是宝剑的光芒上通于天。

后来果然在豫章的丰城地下掘出了双剑，一名龙泉，一名太阿。宝剑出土后，星间紫气也消失了。

第二个是徐孺和陈蕃的典故。

徐孺，名稚，字孺子，南昌人，东汉时名士，家贫，常亲自耕种，德行为人所景仰。

当时陈蕃为豫章太守，素来不接待宾客，专为徐稚设一榻，平时挂起，只有徐稚来访才放下。

这两句要是按照结构划分的话，这是典型的“总-分”结构。

两把名剑的故事对应“物华天宝”；徐孺和陈蕃的故事解释“人杰地灵”。

用论据论证论点。

这也是典型的结构相对。

在此之外，王勃还将对仗规则“反其道而行之”。

开始的时候说了，按对仗规则来说，应该是以平音结尾，但是我们可以看到王勃很多句子是以仄音结尾。

究其原因，笔者认为，仄音结尾，让文章读起来感觉气息不停，句子之间更容易衔接，不然您试着读一读“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”

然后把这两句前后颠倒一下再读一读。

“控蛮荆而引瓯越，襟三江而带五湖。人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻，物华天宝，龙光射牛斗之墟”。

是不是气势立马就下来了。

说到这里，我们可以清晰地知道王勃的对仗特点是：

不拘泥于形式，内容为主，形式多样，结构相对（也就是其句式特点）和巧用规则。

除了这些对仗的特点之外，他还巧用对仗，将对仗彻底融于文章之中，对出了情绪起伏，对出了起承转合，对出了流传千古。

再看《滕王阁序》！

七百余字，情绪饱满，在对偶中流露，在对偶中升华。

有“怀帝阍而不见，奉宣室以何年”的惆怅；有“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风”的壮志。

整篇文章，结构紧密，在对偶中展开，在对偶中过渡。

有“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”中，滕王阁的雄伟壮丽；

有“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”中，“穷睇眄于中天，极娱游于暇日”的无限快乐，也有“望长安于日下，目吴会于云间”的无尽悲伤。

全部行文，气势恢宏，在对偶中铿锵，在对偶中流传。

有“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”的明志；有；“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的绝唱！

王勃真是将对仗吃得透透的，拿得稳稳的。

他不是不按照对仗的规则来写，而是巧妙运用，信手拈来。让灵活多变的对仗模式，更好地服务于文章。

这样的《滕王阁序》才能让人读起来朗朗上口，百读不厌，不知不觉中，已经读了好多遍，已经读了上千年……

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