作者声明:(别抄袭我的文章，已加入原创者联盟，各大平台都已发过，你抄会封你的账号，听劝，别轻易尝试！)

阿勒泰的导演是不是用爱女包装厌女？当然不是。

这就是一部很好很好的作品。那些因为巴太出彩就攻讦女性创作者“厌女爱男”的说法，实在有失偏颇。厌女这个情况当然无处不在，但有些人在说别人厌女的时候，暴露了真正厌女的是自己。

就像有些人一看到有雀斑眼睛小的亚洲人做模特，就会说品牌方辱华，实际上到底是谁辱华呢?我反而觉得正是有人先觉得他们长得丑，才觉得是“辱”。

同样的，因为他们不去看导演对女性角色真正的爱和刻画，对同性没有包容，所以拿着这些角色所谓“缺点“去论证导演厌女。

爱女性，不是要把女性刻画得脱离时代认知局限，刻画得睿智聪慧、富有文化学识并且有钱，刻画得不爱男人，或者一定刻画女生绝处逢生取得惊天动地的进步。不是的，爱同类，不是爱强者。

这个剧里面女性的剧情时长是占大部分的，巴太太精彩和女孩子美好一点不矛盾。

文秀，我非常喜欢她，她身上纵然有怯懦和一点冒失，但这些无伤大雅的性格特质连缺点也算不上。我喜欢单纯的她，也喜欢和巴太分开去见过世界以后更从容又有一点伤感的她。她那点冒失，导演点到即止，区别于男性导演拍女性冒失，确实是拍出了他们拿女性做点缀的狭隘心理，女性导演视角里这只是一个插曲。文秀单纯、善良，敏感，

有她独特的可爱，这是一种感受，不是一道问答题。若我们爱着女孩子，却将平凡的女孩排除在外，那是否只是在爱着强者?

所以某些时候，看作品，不必非要拿着一些情节设计，去嵌套一些公式，作出一些结论，上升一些高度。

我一开始也不解为什么原著的外婆要变成奶奶。但这个剧里面，奶奶狡黠，妈妈强大，文秀成长，或许这样的安排在影视剧里能更加平衡。况且剧情设计没有任何让我想到婆媳一类的话题，他们只是相依为命的几代人，很多家庭凑巧就因为传统和习俗构造成了这个局面罢了。导演拍婆婆儿媳，没有恶趣味，没有强调这件事。

适当脱离基本面的女性主义的英雄传说当然荡气回肠，我喜欢这样的精神激励，但普通人的生活未必不是自己的颂歌，我在这部作品里看到女性的美好像四季更迭一样自然流动。

作品是自我认知的投射，这个自我是导演也是观众，一样的内容到底是什么视角，其实自己能体会到。尊重每个人自己的解读。

马看见什么，是人决定的。