如果说眼睛是人们心灵的窗户,那么窗户就是中国古典建筑的眼晴。
世界著名建筑大师贝聿铭赞道:中国的窗子不仅有着实用性,它更是一门艺术、是一种文化。石窗作为建筑中与人接触最多的构件,它也就成为装饰的重点和艺术表现的重点。
早期窗的材质多以木头材质为主,然而发展到明清之际,石窗艺术在江南一带兴起,为窗"之家族添上了绚丽的一笔。石窗又称石花窗、石漏窗,一个花"字,让人对它的艺术性浮想联翩;一个漏"字,又让人对其通风透气采光等的实用性管窥一斑。中国古典建筑往往是审美与实用并具的,石窗即是其中的典范。浙江是石窗艺术的重镇,观察浙江石窗,对石窗艺术则可有基本的了解。
从木窗到石窗演变的环境因素
任何民间艺术都受其独特的地理环境影响,石窗也不例外。浙江是沿海地区,多雨、多台风,一般的木质窗户在浙江地区极易腐烂变质,石窗在避雨防腐方面有着木窗不可替代的优势,在防火、防盗等方面也比木窗实用;浙江是多山的丘陵地区,有着丰富的石材,石材的开采与雕刻有着悠久的历史;此外,浙江又是当时中国经济、文化最繁荣的地区之,商贾云集、人文禁萃,人、财、物都具备,石窗也就应运而生了。
石窗的石质
石窗的石质,在浙江地区大致有这样几种:
一是红石板,亦称红砂石,石质软韧细腻,便于雕刻,但容易风化,色泽粉红,非常醒目漂亮,三门湾蛇蟠岛等地多有出产;
二是灰白色石质,质地较红石坚韧,风化性要好于红石,出产于温岭长屿等地;
三是青石,色泽淡青绿,坚韧细腻,抗风化、耐腐蚀,宜于精雎细刻,新昌西坑等地有产。
寓意内涵
我国的图案纹样不仅是一种艺术形象,更是一种思想的体现、情感的表达、文化的沉淀。物必饰图,图必有意"图案也就成为民族意识形态的显现和文化灵魂的流露。
用象征来表达寓意,是最常见的手法。龙是神兽,是天下太平的征兆。凤是瑞鸟,身体有五德之象征,表示富贵吉祥。
仙鹤象征长寿,喜象征喜庆。松、竹、梅象征着人品的高洁,牡丹象征着富贵,桃象征着长寿,葫芦、石榴、葡萄象征多子多孙。各种具有象征意义的图像又互相组合在一起,综合地表现出更多的思想内涵。将松与鹤组成画面,寓意着松鹤延龄″;将牡丹和桃放在一起,寓意着富贵长寿。
谐音是另一种常见手法。如蝙蝠,其形象并不讨人喜欢,却在各种装饰中被广泛地使用,就因为蝙蝠的蝠"与福"谐音。而鱼则与余谐音,富足有余,人人所欲也。鹿与禄谐音寓意禄位"。瓶与平"谐音,寓意平安。剑或戟与吉"谐音,祈求万事吉祥如意,瓶中插三戦,寓意平升三级; 瓶中插月季或四季花,寓意四季平安。
有些形象则既有象征意义,又可通过谐音组成吉祥题材。如狮乃百兽之王,也就成了威武与力量、权势与富贵的象征,被认为可辟邪护福。狮又与事"谐音,两只狮子表示事事如意",狮子配以钱纹则为财事"。莲花是佛教圣花,又是君子之花,向为人们所喜,又因莲与连谐音,常与鱼组合寓意连年有余"。古钱象征财富,又因古钱称为泉,泉与全音同,两枚古钱为双全",十枚则称十全"。
雕刻技艺:每一扇石窗,都是一个画面
石雕艺人们运用透雕、圆雕、浮雕等各种手法,雕凿出精巧绝的石窗。石窗图案极讲究艺术的对比与组合,大小、高低、粗细、疏密、虚实、动静、对称、呼应等,被匠人们运用得炉火纯青。比如双龙戏珠图",画面分上下两层,上层用曲折有致的线条构成几何纹样,下层用流畅的线条表现双龙戏珠。双龙构图详略得当、顾昐呼应,富于动感。龙头用详笔实笔,圆睁的双目、张开的大嘴、飘拂的毛发、下垂的龙须,刻画细腻;龙身则用简笔虚笔,不加修饰,只用有力的线条,表现龙的飞舞回旋。一颗火焰龙珠悬于两龙之间,十数朵祥云在其间穿插缭绕。
石窗的装饰意味很强,因此图案形象往往被抽象化,动物、植物、器物等表现为一种更为筒化的形态和结构,却依然有着各自的特征,有些还与其他纹样融合,在形态上更具装饰性。如龙纹往往用卷草纹样加以拙象表现,简洁清新,妙趣天成。又如藤窗,一根藤纹样的原型为爬山虎、常青藤等各种藤萝,因其藤蔓绵长、缠绕不绝,有着生生不息、干古不绝、万代绵长的美意,石刻工匠们就把它经过艺术提炼,以流动连续的曲线加以表现,使其图案如流水行云,委婉多姿、优美生动。
石窗是实用的,更是美的、艺术的。这美和艺术,不但是古时工匠精湛技艺的体现,更与传统的伦理道德、宗教信仰、生活方式、民俗风情等有着干丝万缕的联系,凝聚着历史文化的深刻内涵。作为一种宝贵的历史文化遗产,石窗值得我们善加珍惜。