北魏《元淑暨妻吕氏墓志》刻于宣武帝永平元年（508年），其书法艺术风格鲜明，既体现北魏中期楷书的典型特征，又展现出向唐代楷书过渡的前瞻性。以下从笔法、结体、章法、风格定位四方面分析其艺术特点：
1. 笔法：方圆兼济，隶楷融合
- 方笔为主，骨力雄强：
横、竖、撇等笔画起笔多为方截露锋，如“将”“州”等字的横画棱角分明，保留魏碑刚健质朴的基调。竖画常作方笔垂露（如“中”“年”），彰显北魏石刻的金石气。
- 圆笔增韵，灵动含蓄：
捺笔与横折多用圆笔，如“人”“夫”的长捺呈一波三折，收笔暗收而非尖锐出锋，兼具汉隶遗韵与唐楷“磔法”雏形；横折处（如“风”“魏”）化方折为圆转，与《郑文公碑》笔法相通，弱化了魏碑的生硬感。
- 行楷交融，笔意流畅：
部分字融入行书笔意，如“得”“复”的连笔、“波”“幼”的绞丝旁简化，甚至“或”“岁”等字与《兰亭序》行书极为相似，打破北魏早期碑刻的板滞，体现东晋行书对北朝书法的影响。
2. 结体：欹侧取势，变化奇崛
- 体势灵动，左低右高：
全篇字势整体向右上倾斜，通过结构欹侧实现动态平衡。如独体字“月”左竖长、右竖短，左右结构的“刺”“朔”左部低俯、右部高耸，上下结构的“岁”“风”左撇低收、右钩高扬，形成险竣而稳健的视觉效果。
- 因字赋形，长扁不拘：
打破魏碑字体偏方的成法，上下结构（如“宫”“裔”）拉长横画间距，呈纵势；左右结构（如“将”“相”）压缩横画、放宽左右，显扁态。更有甚者，将“赫”“泰”等字强行压扁，或把“幼”“侯”拉成纵势，极尽变化之能事。
- 异体与简省，巧夺天工：
大量使用异体字（如“静”“显”）、简省笔意（如“军”省“曰”为连笔、“使”缺笔），甚至故意断笔（如“成”“庚”的笔画断开），在打破常规中凸显稚拙与趣味。
3. 章法：疏朗规整，自然天成
- 界格严谨，字距宽松：
全篇24行，每行27字，字格2厘米见方，行列分明，布局规整。虽为官方刻石，却无刻意排布的匠气，字间留白均匀，整体疏朗明快。
- 刻工精良，保留笔意：
多数字迹锋颖如新，如“德”“忠”等字的点画转折清晰，可见书丹者运笔的轻重缓急，刻石亦忠实反映书写原貌，区别于同期部分过度修饰的碑刻。
4. 风格定位：承前启后，过渡典范
- 上承北魏早期质朴：
方笔为主、体势开张的特点与早期魏碑（如《龙门二十品》）一脉相承，骨力雄强的气质延续了鲜卑民族的刚健风格。
- 下启唐楷法度：
捺笔的含蓄、钩画的提按（如“持”“东”的竖钩）以及悬针竖（如“平”“年”）的运用，已具唐楷“永字八法”的雏形，比《张黑女墓志》（531年）更早展现楷书规范化的趋势。
- 南北书风融合：
行书笔意的融入（如“慧”“国”的连笔）暗示东晋“二王”书风对北朝的渗透，体现孝文帝汉化改革后南北文化的交融。
《元淑暨妻吕氏墓志》以方笔为骨、圆笔为韵，结体欹侧多变，章法疏朗自然，既保留北魏石刻的雄强气质，又以行书笔意注入灵动之美，是北魏中期楷书走向成熟的关键里程碑。其承前启后的艺术特质，为唐代楷书的法度严谨奠定了基础，堪称“魏碑中的秀逸派”代表。
北魏《元淑暨妻吕氏墓志》
释文：大魏故使持节、平北将军、肆朔燕三州刺史、都督代北云中恒州东西二道诸军事、平城镇将，复赠使持节、镇东将军、都督相州诸军事、相州刺史，嘉谧曰靖。元讳淑，字买仁，司州河南洛阳人也。昭成皇帝玄孙，常山康王第廿五之宠子。公承脉皇极，分琼帝绪。孝友轸于龆年，忠顺发于未笄。静与停渊争其凝，动与流波竞其骇。至于始立，乃栽黄霸之风；暨于不或，而树勿揃之化。标九功于千祀，显六德于万叶。故文焕于魏史，可得而略之。以正始四年岁次丁亥十月戊辰朔廿三日庚寅（薨），春秋六十一。其夫人，乃贺浑给事、相州刺史、相国侯、赵郡吕金安第六之敬女。幼秉霜节之规，长遵冰洁之度。化光爰自三宫，风辉发于四裔。恒轨宋姬之遗迹，常准起家之余范。故建绩于百龄之下，立名于千岁之上。乌可详哉，且略其旨也。以正始五年岁次戊子三月甲申朔十五日戊戌，春秋五十六，佥薨于旧京金城之公馆。越自来岁，永平元年十有一月庚辰朔十五日甲午，葬于白登之阳。惜乎遘厉，逝矣弗救。乃镌以幽石，镂以显迹，其辞曰:
赫矣元极，显自黄基。分琨神祚，敷琼灵芝。德由泰夏，道新肆兹。慧属凤举，哲应龙期。云潭朔壤，风液燕区。义隆平镇，温盛相墟。响绩八表，功闻九居。纂承宝历，德音应符。冰不异操，霜弗改雕。内仪明闺，外式显韶。徽咏三宫，休歌四标。节固宋姬，情守陈遥。仁侔春彩，德齐夏荣。纯以绥微，粹以接英。百两方显。着于千龄。晦则松垧，曛则杨堂。鸿悲风悼，禽哀云伤，魂归霄冥，魄返泉壤。铭金镌石，宜迹后世。
