当恐怖片还没有定型之前，创作者一般玩的是概念。用一种设定，用一种符合逻辑的设定来构筑故事线，从而将整个剧情串联起来，且看上去没有太大的漏洞，这个是重要的，概念性质的恐怖片慢慢的被节奏感取代了之后，恐怖片又朝向另一个方向发展开了，这是后话。在此之前，概念还是挺重要的一点，实际上所有的元素都重要，但是要百花齐放才好，仅仅是朝着一点发展，并不算是全面。

说多了，说说今天给大家推荐的这部玩概念的恐怖片吧。《遗产》讲述的是一对情侣被一个消息击中之后的故事。服装设计师玛格丽特和她的男友彼得来到了一个庄园，为何要来到这里，因为玛格丽特被告知要过去继承一份遗产，彼得原本不愿意跟随，但来不住她苦苦哀求，两个人一起来到了这个陌生的地方。

到达了目的地之后，玛格丽特发现自己并不是唯一的继承者，六个继承者手上都有戒指，而立下遗嘱的老者想要让这六个人继承自己的“遗产”。但他口中的遗产并不是物质上的财富，而是一种神奇的力量。于是，关于这些遗产，玛格丽特跟自己的男友开始在这几位继承者中艰难求生。接下来的故事就是本片的核心——“杀出个黎明”。

《遗产》的设置如果你喜欢看这种夺舍的方式的恐怖片的话，基本上等同于《逃出绝命镇》。后者的核心是夺取外部力量，给灵魂一个寄居地。在本片看来，这种概念更加强烈一些。片中有明显的暗示，玛格丽特是一个服装设计师，衣服的作用在于给人一种装饰，这种装饰可以是五花八门的，同时也可以是随意就能丢弃的。这已经是非常明显的暗示了。

而玛格丽特作为服装设计师，自然是可以裁剪出来各种各样的衣服，且可以作为主导衣服的人，因此，玛格丽特本身在这六位继承者当中属于第一档的。所以后来的求生之路就显得不那么平衡了，因为其他的继承者并没有这样的作用，所以他们无法伤害到玛格丽特，本片中也回应了这个点，那就是玛格丽特总是会成为见证死亡的人。每一个最后跟她见面的继承者，都没有善终。

夺舍的概念是本片的核心，在这个核心之下，如果能加一点反叛的精神的话，似乎更好，想是这样想，创作者也是这样想，于是，玛格丽特跟自己的男友的角色被定为了嬉皮士。这个在美国六十年代具有代表性的角色在本片当中自然是不拘一格的。与其他的继承者相反，玛格丽特自从到了这个古堡之后，便如同变了一个人一样，不论是气质还是造型都不可同日而语。而玛格丽特的男友为什么遭难，原因也在于他依旧保持着自己的意志。

嬉皮士本身是反叛的，而从故事的前半部分，我们就能看到玛格丽特的男友彼得一直在对这个古堡发起冲击，他想要做的是逃离，但是不论他怎样逃离，都没有办法从这个陌生的地方突出重围。于是，当故事进行到后半部分的时候，他便开始依托有力的条件，对于攻击者发起还击。

我们可以看看这样一个细节，之前的彼得差一点就被别有用心的人用弩箭射中，彼得在那个时候，对于弩箭是非常厌恶的，但是在本片的最后，当彼得开始用弩箭射中攻击者的时候，那种厌恶没有了。这是一个分水岭，这也意味着彼得开始将自己如同玛格丽特一样，与这个古堡融为一体了。

即便是在本片的结局部分，彼得看似摧毁了古堡的主人，实际上他跟玛格丽特一样，这个动作是完成了一种继承。她俩一方面继承了遗产，另一方面也让自己成为了一种容器，表面上看是容纳超能力，实际上是容纳了一种邪恶的力量，这种邪恶的力量才是本片最终的幕后操控者，前一个古堡的主人以及现在的玛格丽特不过都是他的衣服而已，顺利继承之后，这种邪恶的力量就可以不朽。

结尾处的奴仆们不用看就可以知道他们并不是人类，遍地可见的猫以及随时都能消失不见的人之间存在着某种关联，究竟是猫还是人，取决于古堡主人的需求。就这些方面来说，本片有点意思，但却没有将这些意思讲清楚或者是串联起来，那样的话，就更加有意思了。

对于一部上世纪八十年代末九十年代初的电影来说，尚且能做到一种概念上的新颖，但是这种创作方式等到了真正的商业电影大行其道的时候，就显得劳神费力了。于是，视觉刺激变成了恐怖片的核心要义，反而是设定以及概念等而次之了。这似乎并不好，但却是一种现状。因此，再翻看八十年代的恐怖片的时候，我们就会受到另一种刺激，这种刺激或许是因为它们真的不错，也许是因为见惯了视觉刺激之后，重新换了一种口味而已。当然，本片也能看。

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你好，再见