《国色芳华》的导演就是古希腊掌管灯光的神，凭一己之力拉高中式美学的level，用光影传递镜头语言，这次是真的让我们吃到国宴。
蒋长扬同父异母的弟弟生病那段，因为母亲的原因蒋长扬内心陷入纠结，一个人坐在那里刻木雕。从黑夜到白天，何惟芳找来的时候，原本蒋长扬的脸上是没有光的，而当她站在他面前时，阳光从她身后照到了他的脸上。经过牡丹的开导，何惟芳就是照亮蒋长扬的那道光。
曾经牡丹跟小姨说自己的理想型，我想若是有朝一日，我意外陷入黑暗绝境当中，有一人身披霞光从天而降来到我的身边，伴我驱散阴霾。或许我会动心，但我并不是需要他助我脱困，而是我希望这个人更加了解我自己。而这里牡丹正如自己所说的理想之人那般出现在蒋长扬的身边，反而是她陪蒋君度过了黑暗困境。
《国色芳华》脱离了传统的男助女情节，女子也可以在感情中扮演"引导者"的位置。还有前面何惟芳去寺庙祈福，灯光从寺院的瓦檐打下来照在何惟芳的身上，那束光仿佛带着神圣的力量。但更细节的是对明暗的处理，除了何惟芳四周都是昏暗的，就连象征希望的神佛都是在阴影里，这也暗示了牡丹所求不能如愿。
而当何惟芳在长安救下五娘，在小破庙里给她起名胜意，两个坐在门口望着远处的夕阳，余晖洒在她们身上，日子总算是有了盼头。而不同于其它剧在小黑摄影棚里开大灯拍剧，《国色芳华》更多的则是运用自然光影。
何惟芳第一次大婚，傍晚昏暗的氛围就像是一幅古画，没有现代的打光只有火光，摇曳的火光打在何惟芳的扇面上，就像她此刻忐忑的内心。《国色芳华》中晚上的戏份都是用烛光来代替，何惟芳在昏黄的烛光下忙碌着，瞬间感觉场景都温馨了起来，而这才是真实的古代。
原本以为古装剧中穿夜行衣都是装模作样，现在看到何惟芳大晚上悄默声的逃离娘家那一段，才终于明白了是真有用！上一次见到这么真实的古代场景，还是在知否里，果然好剧都是注重细节的！
