《我的人间烟火》这个暑期档最大的乐子剧终于大结局了，任谁在剧开播的时候都想不到，它最后会以这样一种惨烈又盛大的方式收尾。

成了国产剧里值得写入教材的经典案例。魏大勋都配得上“性张力”了？下手的竟然是自己“妹妹”

趁着剧讨论的热度还在，今天我们就来复盘一下，这剧到底做错了什么，才造成现在这样的天崩局面？

是演技让人设火上浇油，还是原本就够呛？

每一个乐子剧的出圈，都离不开一个让人怀疑人生的角色，东八区曾经以血泪般的经验告诉我们。

《我的人间烟火》备受诟病的点，也是从男女主的人设上开始的。我曾经很粗略地看过原著，当时觉得男主的人设起码比孟宴臣要好。

首先，站在女主的角度来说，男主就算青春期的时候再差生一个，那也是把她从过于教条的寄养家庭里拖出来的稻草；其次，他是努力热血，靠自己的打拼，对抗女主养父母这两个高高在上的天龙人的普通青年。

正是这个前提，让男主成为女主的年少心头血、梦回白月光，也是对于观众来说，这个角色的魅力点和苏点。

可在剧里是怎么呈现的呢？

男主第一次见大舅哥，宋焰就察觉到这当哥的对妹妹的感情，绝对不只是哥哥妹妹这么简单。正常思路，应该先避让，然后私下和女主再聊。但他竟然上去cei了一顿大舅哥，diss人家“要你管”，结果被女主哥反手一顿揍。

等到成年以后两人再次为了妹妹对峙，哥哥的输出是，你不能拉我妹后腿，一股脑地让她脱离养父母，却不能提供足够的物质支持。

男主的输出是：“你妹也不是什么好鸟！！她自愿的！！！”

演出来的，不是大家想象的救赎白月光，完全就是没点AC数的小瘪犊子，跟一个理智异常的人中龙凤在表演“说混混谁是混混”。

这当然是因为本身台词就不太OK，但主演画蛇添足的演技，也是导致男主人设越来越垮的一个因素。女主遇到的问题也是一样的。

许沁这个人设，本来是现偶里比较少见的“自私型”女主，她的扭曲和拧巴，演出来了不至于找不到共鸣。

可在剧里，我们看不到这个角色内心的挣扎。

她一直反复强调自己非常不快乐，压力特别大，已经快抑郁了。问题是从剧里看，除了养母不让她吃辣条，指责她为了男主非要上本地大学，其他方面并没有做出对不起她的事儿。

相反，观众能看到的，只有养母一家对她有多好。

在经济上，养父母给她的是一视同仁、当亲女儿般的优厚条件，去买高奢都是贵宾室待遇，有模特现场试穿，新品单独展示的那种高消费。

在生活上，养母会为她放下架子，去给别人开小车；她把全家福砸了，养父还在担心她怒气冲冲地出门会不会出事；哥哥甚至会为了她顶撞亲妈，忙得不得了还跑去她单位，陪她吃午饭。

所有我们观众该理解和共情的压抑和挣扎，全都没有细节支撑，反而孟家的好，是越挖越有料。站在上帝视角的观众，理所应当地开始疑惑你一个被娇养大的女儿怎么就成了白眼狼？

他们的爱情观真的是死罪吗？

除了男女主双双被骂成筛子的人设，这剧另一个集齐了火力的槽点，是他俩之间好像pua+恋爱脑上头的爱情观。

男主好像只要一和女主在一起，就会忍不住发挥Pua的特性，隔三岔五地打压女主。女主想和男主聊天，男主就会diss back，说让她吃饭少说话；女主说自己不能吃辣，男主就下厨做辣椒炒肉；女主说就是想吃他做的菜，男主反手喂女主吃剩的鸡腿肉……

观众很难去理解，女主到底想要什么，而男主也很难体现出，自己到底能提供什么，两个人才达到了双向奔赴。就算是恋爱脑，也至少要让观众明白女主在沉溺什么才行吧？

尤其在男3孟宴臣的对比下，他俩的双向奔赴像极了强行绑定。

在女主赶去灾区救援时，男3一人驱车前往，就是给她送点物资，和小时候一样，掖一掖被子；最后女主执意和男主在一起，不惜和家里闹翻，他还是买了一顶全钻的皇冠，作为新婚贺礼。

男3爱妹让自己受尽委屈，这必然需要男主比男3的表达更为充沛，才会让观众觉得女主是真爱，而不是眼瞎。

糟糕的是，剧情一路到大结局，也没几个观众能看出来，女主到底是怎么爱上男主的。

女主说男主给她熬白粥，让她有家的感觉，但男3会为了女主喜欢吃某品牌的麦片，直接出手买下即将破产的麦片厂。

男3嘴上说不许女主吃垃圾食品，实际上会偷偷给她买辣条；而男主面对女主和她哥逛超市，会呼喝自己的同事，来暗讽女主想吃垃圾食品却不敢吃。

同事：我招谁惹谁了啊，怎么就成为这play的一环了？

在物质上提供不了更多，在生活上没有哥哥那么细腻体贴，就连在情绪上，男主只能给女主带去设定好的，观众看不到的“家一般的感觉”。

这份爱萌芽阶段虽然老套，但还是能看出几分正常，十年后两人破镜重逢的一系列则显得脱离逻辑又违和。

男主对女主的爱意在对比之下，毫无亮点，女主在这种情境下的坚持，就像是被迫执行指令的纸片人，别说孟母生气，我们观众也搞不懂你们这一套爱情cosplay好吗？

“以身殉道”带来的启示录

《我的人间烟火》这种男女主都在骂声中口碑滑坡，剧也成为观众嘲笑乐子的剧，并不多见，最后得到二十多万人的豆瓣3.7分，也就不让人震惊了。

顶着不算差的现偶开局，却以如此炸裂的结局结束，我想多少还是给仍在摆烂的国产剧，留下了一些启示：

1.放弃一些老掉牙的人物关系，就算真要做，也要进行适时的三观更新。

白富美爱上穷小子的故事，在这几年的反恋爱脑风潮里是大忌里的大忌，主创稍微关心点观众的喜好，就会发现这种人物关系存在风险。

然后他们不仅做了，还以一种十几年前的陈旧写法去做。

许沁选择宋焰，是因为想逃离孟家获得恋爱和精神上的自由，18岁时被困在家的许沁可以做这样的选择，但二十多岁出国留学过，享受过不被孟母控制的许沁，到底还有什么必须这样做的理由？

这个最核心的救赎梗，在十年后重逢显得如此的薄弱，这十年许沁仿佛没有任何变化和成长，依然还是以18岁的心态再面对一段感情。

穷小子和富家女的正确打开方式不是没有，救赎梗也可以更有力度。

十几年前TVB出过一部《护花危情》，钟嘉欣演性格孤僻的富家小姐，黄宗泽演家境一般的小督察，两个人因为一宗案件相逢，钟嘉欣成为了黄宗泽工作需要保护的证人。

他们的爱情是萌芽在一场又一场的危机里，吊桥效应加持下，观众能相信女主会对保护她的督察产生恋爱的错觉。

编剧再安排，男主在危急时刻也要进火场抢救女主的大提琴，让女主产生“这个人懂我的世界尊重我的喜好”的被理解，而不是宋焰张口就来的“她就是个怂包”。

当两个人的爱情摆上明面，甚至会让男主思考，女主是不是只是因为把依赖当成了爱情，站在更高的角度去审视两个人的关系。不说剧情安排多么神吧，至少这个行为逻辑和三观，正常人能理解。

2.少点按头营销，尊重观众的基本判断力

当男女主的爱情已经被大家质疑的时候，剧的官微还在发两个人的“甜蜜逛超市”花絮，是想证明什么呢？

当孟宴臣的角色热度已经势不可挡成定局的时候，还玩双标对待，不给角色号那套又是为了什么呢？

这两年按头营销已经成了国产剧宣传的固定套路，说甜就一定得嗑到，说男女主相配，和配角拉郎就是万劫不复。可观众是有基本判断力，什么剧情让她们感受舒适，什么样的人物她们更喜欢，不会出现指鹿为马这种叛逆操作（粉丝除外）。

当男女主的爱情观崩无可崩，导演出来“上价值”，让大家把重心放在职场线上，结果紧接着而来的，就是玩灭火器被骂的回旋镖。

许沁吃亏在人不能既要还要，剧方也是，好几次都是剧方自己的操作，把火架在了更高处，以为是挽尊，结果是倒油。硬生生把许多事推向更无法挽回的场面。

3.不要小看配角，也不要放大配角

这可能是今年不少国产剧带来的共同启示，你以为的配角只是戏份多少，不代表角色好坏和魅力。配角掀桌：脚踢待爆帝，手撕资选咖

对每一个角色抱有基本的尊重，从创作阶段到宣发阶段，少搞点乱七八糟的操作，不仅彼此体面，最后都上桌不好吗？

E姐结语

抛开现在的风浪，去看《我的人间烟火》这部剧，会发现它犯的问题，并不是什么罪无可恕的死罪。

说爱情观炸裂，大家不爱看的都市剧、伦理剧里，比这更奇葩的爱情观比比皆是。说女主人设无脑自私，那些年国产剧里自私自利的女主，我们也看过不少，行为比这更让人理解不了的，也不是没有；说男主演技油腻，他在这里面能油得过自己好几年前的男频大剧吗？

每一个都不是死罪，为什么最后成为了这样“全民狂欢”的落井下石式热闹？这个答案，我想不少读者会说，没演技就是死罪，不要小看观众的叛逆心等等。这些都没错，但我更想说，这其实就是一次“被流量辖制”下的国产剧积重难返的一次爆发性反噬。

剧圈流量+知名导演，炮制出来的就是这些东西，甚至不如一个戏份有限的特出看起来顺眼，这种落差和憋屈，是过去好几年我们作为观众，频频遭受的事情。如今一旦有了出口，便一泻千里。

如何真正地尊重观众，而不是粉丝和资本，才是这次事件的最大启示。