《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，代表了中国古典小说的最高水平。鲁迅先生说“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”中国的古典小说，以故事情节和动作描写见长，基本上很少对人物的心理活动进行细致的描写。《红楼梦》则不然，《红楼梦》不以故事情节见长，但是有很多大段的人物的心理描写。有没有心理描写，在西方被看作文学是否成熟的标志，所以，鲁迅先生将《红楼梦》看作中国古典文学的终结，新文学的形成的典范之作。

连环画兴起以后，很多文学名著被改编成连环画。阅读连环画，成为人们学习历史、了解名著的重要途径。连环画以图画为主，辅助于脚本文字，基本上连不识字的贩夫走卒都能看明白。在旧中国，大部分人文化程度都不高，阅读大部头的古典名著，对于普通百姓来讲，既感到吃力，也在时间上无法得到保证。因而，连环画在很大程度上承担起向普通百姓传播历史文化知识、普及忠孝节义价值观念的重任。

上世纪二十年代中期，现代连环画在上海诞生，首先推出的作品就是《连环图画三国志》（内容其实是《三国演义》小说，非历史题材的《三国志》）、《连环图画西游记》、《封神》、《岳传》等古典演义小说 。

后来，三国、水浒、西游记等题材的连环画被反复创作出版，各有很多不同的版本，而作为古典小说的顶峰的《红楼梦》被改编成的连环画非常少。

三民版《红楼梦》封面（再版本）

据笔者所知，成套的《红楼梦》连环画，仅有两套，这两套都是由上海出版的，一套是新中国成立初期由三民出版公司（民营）出版的三民版《红楼梦》连环画（12册），上海人民美术出版社成立后，三民出版公司并入上美社，上美社又组织画家重新补画8册，和原三民版合并成一套共20册的上美版《红楼梦》老版连环画。

80版《红楼梦》封面

另一套是80版《红楼梦》连环画。80年以后，上美社又组织丁世弼、任伯宏、杨秋宝、徐晓平、项维仁等画家，创作了16本一套的《红楼梦》连环画，连环画爱好者称之为“80版”。

《红楼梦》成系统、成规模的连环画，仅此两套，这与《红楼梦》在文学史上的地位极不相称。

《红楼梦》为什么被极少改编为连环画，我认为这与《红楼梦》小说的艺术特点与连环画这种艺术形式的特点（或者说是弱点）有关。

《红楼梦》通过宝黛爱情线和贾府盛衰线的交织描写，展示了封建社会必将衰亡的历史趋势。《红楼梦》的人物的典型性是在中国古典小说中独一无二的，这是《红楼梦》作为古典小说顶峰的主要标志。

《红楼梦》的人物刻画极为细腻真实，使读者可以真切地感受到书中人物思想情感。这其中又以贾宝玉、林黛玉的心理描写最为真实细致，作者真实地刻画了贾宝玉“爱博而心劳”，林黛玉慧黠而多疑，这一对恋爱中的小儿女的丰富而复杂的心态情感。

而连环画以表现历史的风云变幻，英雄人物的跨马征战等传奇性强、情节丰富曲折的故事见长，对于人物的心态成长变化、人物心理的细致描写，这些不以情节见长、而以人物心理变化的为主的内容不好表现。比如，《红楼梦》中，林黛玉晚上去怡红院中探望宝玉，吃了晴雯的闭门羹，原著中黛玉有大段的心理描写，真实了表现了黛玉寄人篱下的孤独感，同时又自尊自傲的性格特点，这些描写无疑是连环画不好表现的。

《红楼梦》有中国封建社会的“百科全书”之称，包含了园林建筑、饮食服饰、陈设器具、音乐书园、戏曲曲艺、诗词歌赋、官制礼仪、宗教哲学、民俗游艺、生物医药等方方面面的知识。

人们在阅读小说文本时，在享受到小说感情描写的愉悦的同时，可以很方便地了解到这些有用的知识，而这些内容用连环画的形式就不好表现。比如“大观园试才题对额”一回，有很多古代园林建筑知识，还有一些楹联匾额的知识，画成连环画，就不好表现出来，总不能把亭台楼阁一个个都画出来，然后告诉人们它们之间不同的区别，然后再把贾宝玉和清客相公题写的对联都写上的，这样就成了园林建筑说明书了，这样的连环画情节枯燥无味，有什么可读性。

再比如《红楼梦》中有许多开诗社写诗的的场面，每个人都写了不少的诗词，最令人叹服的是每个人的诗词风格各有不同。这些写诗的场面，每首诗词的内容，如何用连环画来表现也是个问题。

由于《红楼梦》的独特内容，所以导致了《红楼梦》的套书连环画相对较少。进入新世纪以来，原创连环画异军突起，原创连环画以题材以《西游记》《封神演义》《水浒传》等历史演义、英雄传奇、神魔斗法题材为主，还没有听说过哪个原创团队策划出版《红楼梦》连环画，原创连环画非常明智地回避了《红楼梦》，因为他们也清楚，画《红楼梦》是费力不讨好的事，上市后读者买不买账还是个未知数。

最后，笔者再简单说说对这两部《红楼梦》套书连环画的粗浅看法。

三民版《黛玉葬花》封面

三民版《黛玉葬花》内页

老版《红楼梦》连环画由老画家董天野、刘旦宅、钱笑呆、张令涛、胡若佛、刘锡永、江栋良等连环画大师创作，由于这些老画家从民国时期就画连环画，对于连环画创作自有过人之处，但是这些画家都是自学成材，没有经过严格的人体解剖、素描基础的训练，人物的形象往往不符合人体比例（比如《黛玉葬花》中的林黛玉，画面上林黛玉的身高足有1.8米，其实按书中的描写，林黛玉是一个只有十三、四岁的小姑娘。）

三民版《宝玉初会黛玉》内页

三民版《拷打宝玉》

老版《红楼梦》连环画有一种民国味儿，再加上创作出版时间较长，人物造型没有经过统一设计，人物形象不太统一，同一个人物忽胖忽瘦、忽高忽低，环境描绘、人物动物舞台化倾向较为鲜明，整套书画风和细节差异大，套书的统一性较差，基本上算是一种系列连环画。

80版《红楼梦》连环画在连环画套书的统一性、对于《红楼梦》原著的还原度方面都是首屈一指的。

80版封面选图

首先封面、封底以枣红色为底色，衬底图案是金色的大观园全景图。封面左侧金色方框内的主图，全套16册均由戴敦邦先生绘制，他绘制的《红楼梦》人物图深受大家喜爱。右侧金色双边框，白底黑字，竖排分册书名，每册还有一枚小小的分册序号红色篆刻章，有一种中国式卷轴画的味道。这个封面设计主图突出，书名醒目，总体以枣红色为底色，充分体现了古典韵味，特别贴合红楼梦这个题材。

80版屝页设计

80版《红楼梦》扉页设计也非常完美，以淡绿色为底色，文字竖排，从右至左，分别为分册书名，原著作者，改编人员，绘画作者，社名，最左侧还有一个非常有特色的篆刻章。最中间，是白色兽头门环底图，具有古色古香的韵味，非常贴合原著。

80版内页设计

80版《红楼梦》连环画的内页的设计是非常突出的。书页采用淡绿色为底色，画图和文字用双黑线框住。脚本文字全部排在左右书页的外部，以免有文字排在书脊处影响文字的阅读。脚本的排版也特别出彩，像中国古籍线装书的排版，文字都是竖排版，最外侧是“红楼梦”的三字篆书书名，中间还有单鱼尾图形。为防止阅读竖排脚本串行，还贴心地印上了界格。

80版不同分册的人物造型设计

80版《红楼梦》连环画的人物造型经过了统一设计，各分册人物造型基本一致，人物形象高挑婀娜，环境描绘精彩细致，屋宇陈设豪华奢侈，全套16本，基本上涵盖了全书120回的主要内容。

根据以上原因，笔者更认同80版《红楼梦》连环画对原著的演绎。