25岁的金赛纶死了，但她的商业价值却“活”了过来。
一部因她而遭抵制的电影，在她尸骨未寒时被匆匆抬上档期，韩国娱乐圈的“复活术”，荒诞程度永远超乎你的想象。
《我们每天每天》导演金敏载2月20发布的金赛纶剧照
“遗作”的诞生：从弃子到“最后的礼物”导演金敏载在2025年2月20日的采访中宣布，金赛纶的遗作《我们每天每天》将于今年秋季上映。
这部改编自KakaoPage同名漫画的青春电影，讲述篮球少女韩汝真与青梅竹马吴浩秀的成长故事，本应是金赛纶转型少女角色的契机。2021年拍摄完成后，因她2022年的酒驾丑闻，影片被韩国网友联名抵制，制作方一度将其雪藏。
《我们每天每天》剧照
讽刺的是，导演如今将电影包装成“纪念金赛纶的礼物”，声称“希望世人记住她的美丽与才华”。
镜头里，金赛纶笑得灿烂；镜头外，制片、导演笑得肆无忌惮。舆论风口精准踩点，死亡成了最好的宣发噱头。金敏载甚至哽咽道：“我能为她做的只剩这件事了。”
然而，对比他两年前默许抵制的态度，这份“深情”更像一场表演。
下架与上架：商业逻辑比道德更“灵活”《我们每天每天》的发行计划吃相太高难看，先以电影登陆院线，再剪成7集短剧模式二次收割流量，一剧两吃，充分利用剩余价值。制作方却还煞有其事的宣称：“早有下半年上映的计划，只是金赛纶的离世让我们更坚定。”
金赛纶照片
但事实是，2023年剧组内部人士曾透露，投资方因担忧票房风险，考虑AI换脸或重拍。直到金赛纶自杀引发全网悼念，资本才嗅到“悲剧竟然能引发红利”，她的死亡洗白了争议，甚至让抵制者因心怀愧疚变成“怀旧观众”。导演的“后悔”与“怀念”，在利益链条中显得格外廉价，若她活着，这部电影或许永无天日。
金赛纶出事后召开记者会的照片
人血馒头：流量时代的“死亡营销学”有人评价说，电影的艺术层面还没有韩国娱乐圈对金赛纶的“再利用”的艺术层面高。
她的葬礼上，元彬的吊唁照片登上热搜；灵堂成了媒体蹲守的“打卡点”；连她生前打工的咖啡馆都被扒出地址，吸引粉丝“朝圣”。而《我们每天每天》的发行方，正忙着将“金赛纶遗作”写入每一条宣传稿，仿佛她的死亡才是电影的最高奖项。
元彬出现在金赛纶葬礼
更荒诞的是，同一批曾将她骂作“劣迹艺人”的韩国网友，开始呼吁“给天堂的她一个机会”。这种集体伪善，与经纪公司解约时逼她赔付7亿韩元的冷血、咖啡店因舆论压力开除她的现实，形成刺眼对比。
金赛纶的悲剧从未教会行业宽容，却成了资本榨取最后一滴价值的工具。
金赛纶用死亡换来的“宽容”，不过是娱乐圈的一个促销招牌。当电影海报打上“怀念”的标签，当观众为银幕上的她流泪时，没人愿意承认，逼死她的，正是这份“死后才被允许的美好”。
本文消息来源，韩联社2025年2月20日发布的文章《故 김새론 유작 '우리는 매일매일', 하반기 공개》
