作者：韩浩月
有“观众口碑大奖”的第24届华鼎奖，在公布“中国百强电视剧满意度调查入围名单”之后，又确定了一条消息，华鼎奖已完成在香港特区政府的登记与注册，其亚洲运营总部从此正式落户香港，这意味着，华鼎奖已经由一个较早在内地完成评选并颁奖的活动，完整地实现了国际化转身。
今年华鼎奖的入围名单，在社交媒体上引起了特别的关注，除了各家明星们的粉丝为他们的偶像获得提名击掌相庆外，也有不少网友敏感地发现，《风筝》《天盛长歌》《如懿传》《和平饭店》《虎啸龙吟》《面具》等优质电视剧，几乎被华鼎奖一网打尽，比起内地其它一些电视剧评选奖项，华鼎奖给人一种更加追求客观公正的印象。
对于一个已经举办了24届的评奖活动来说，用“声名鹊起”来形容今年的评奖结果，似乎有些晚了，但事实恰恰证明，奖项与观众之间拥有着微妙的互动关系，奖项每向观众走近一步，观众自然就会给出相应的热烈反应。在华鼎奖进入阶段性最有威望的时刻时，它本应扎根本土、再接再厉，让奖杯上的光芒更迷人，但在颁奖礼举办之前宣布“搬迁”，多少还是令人有点意外。
也许比用“出走”比“搬迁”更适合形容华鼎奖注册地的更改。浏览相关新闻会发现，除了亚洲运营总部落户香港，华鼎奖的全球运营总部选择了好莱坞，中国运营总部扎根于澳门。事实上在前几年，华鼎奖就已经有了国际化的迹象，比如在国内外多地举办颁奖礼，邀请奥斯卡颁奖晚会制作人唐·米歇尔和其团队加盟，妮可·基德曼、尼古拉斯·凯奇、昆汀·塔轮迪诺、艾薇儿、娜塔莉·波特曼、西尔维斯特·史泰龙、梅尔·吉布森等众多国际明星出席……从形式到内容，华鼎奖的国际气质早已是无法遮掩的事实。
“树挪死，人挪活”，一个奖项的挪动，也会观察到它的“求生欲”，以及想要更好发展的欲望。作为民间评奖活动，越做越大的华鼎奖，的确也需要更好的环境舒展身子骨，否则，民间性质将会成为一根绳子，将它彻底栓在某个无法挣脱的桩上。
中国的影视剧如《白日焰火》《山河故人》《欢乐颂》《琅琊榜》《甄嬛传》等，都已经完成了“走出去”的愿望，拥有了一定数量的海外粉丝，影视“华流”正成为建构国家形象的重要渠道，发达国家想要通过“华流”了解中国，而像非洲、东南亚一些国家追捧中国影视剧，则是在重复当年中国推崇日韩影视剧的模式。对比国产影视剧的快速输出去，国内影视评奖的脚步却没有跟上，华鼎奖的外迁，或刚好承担了把中国影视作品更好地介绍给外界这一责任。香港有金像奖，台湾有金马奖，转身之后的华鼎奖如果能以上述两奖项为标榜对象，则有望在现有基础上再添分量。
而拘泥于内地，是没法帮助华鼎奖往更高的方向走的。内地影视评奖，一直存在这样那样的诟病，比如奖项内定，评选规则缺乏透明性，缺乏竞争等。外部力量难以向奖项评选渗透，使得影视评奖缺乏足够的说服力。而民间奖项作为最好的冲击力量，一直没能得到重视，早就有人呼吁，文艺评奖的权力应属于全体大众，只有多元声音发出来，最好的影视作品才会得到更公正的评价，只有不分官方、民间的性质区别，一个完整的评价体系才能建立起来。
鲁迅有一个著名的命题，“娜拉出走之后怎么办？”，这个命题可以同样用于华鼎奖出走，不再与内地奖项竞争，意味着华鼎奖抛弃了既定的制度与秩序，也不会有诸多有形无形的约束，但作为一个大胆的尝试，华鼎奖在融入国际化评奖体系的过程当中，将会呈现出更多的希望之光，比如，从相对公正走向绝对公正，以输出国内影视文化捍卫影响力，以权威性倒逼内地奖项进行改革……华鼎奖“出走”带来的化学效应，将会在未来触发各种微妙的变化。
奥斯卡的成功，在于它尊重观众与艺术，在评选规则与结果呈现上，体现出了最大可能性的透明与公正，这是它盛行不衰的、也是公开的秘诀。国内的影视评奖以及国际化评奖，在理念上也时常致敬奥斯卡，但只有在具体执行的框架与细节上，坦然但坚决地走公开、透明、权威之路，才能获得真正的影响力。
华鼎奖的“出走”，无疑是奔着更好的前程去的，但国内影视评奖机构，不能对此无动于衷，也是时候反思问题、奋起直追了。
