作者：影君子
《地久天长》长达三个小时的观影过程，如同看一部冗长的苦情电视剧，令人备感煎熬。片中两位主角30年来一直未从独子意外身亡的伤痛中走出来，是一种情感上的煎熬；故事讲得沉闷混乱拖沓，是一种观影体验上的煎熬。相比之下，更喜欢王小帅导演的《青红》，人物塑造更加有血有肉，故事更加细腻生动、张弛有度，对时代的还原远胜于前者。
《地久天长》讲述了中国北方三个普通家庭30年间的命运浮沉，其中主要讲的是王景春和咏梅扮演的刘耀军和王丽云夫妇年轻时独子刘星意外身亡后的命运悲剧，李海燕（艾丽娅饰演）和沈英明（徐程饰演）一家人则直接造成了前者的个人悲剧，但那个年代中国千千万万“失独”家庭的人生悲剧，背后是难以抹去的时代烙印。
高美玉（李菁菁饰演）和张建新（赵燕国彰饰演）这对夫妇，由于戏份不多，主要起着串场和时代标签的作用，比如穿喇叭裤、跳贴面舞被判刑、去海南经商等都通过他俩体现。
男女主角悲剧命运的故事主线其实非常简单，但支线不少，包括王源扮演的养子和养父母的关系以及沈茉莉与刘耀军的一夜情等。导演想要通过小人物在大时代洪流中个体的命运悲剧，折射出整个时代的悲剧，反映计划生育政策对一代中国人造成的伤害和产生的社会问题，但混乱拖沓的叙事方式，扁平粗糙的配角塑造，让影片显得沉闷冗长，缺乏观赏性，令人难以入戏。
《地久天长》的故事有30年的时间跨度，片长3个小时，完全可以娓娓道来，张弛有度，讲得更加细腻生动，更加具有不同年代的质感和史诗感。但导演采取时而倒叙，时而回到现实，时而插叙的混乱叙事方式，中间又缺乏交代和艺术处理，不仅把一个完整的故事讲得七零八落，需要观众来拼凑出并不复杂的情节，而且也不利于人物形象的塑造，更打破了时空的连续性和镜头语境，使得影片呈现出来的年代质感远不如《青红》。
而且，影片在一些该铺垫交待的地方语焉不详。比如对刘耀军和王丽云和儿子刘星溺亡前的情感交流描写，就少得可怜，削弱了情感感染力。不知道从哪里来的养子“刘星”（王源饰演），则基本成为一个叛逆少年的符号。刘耀军和沈茉莉突如其来发生“一夜情”，后者怀孕后甚至愿意为他生孩子，也因缺乏足够铺垫显得有些狗血。
父母和孩子的情感交流描写实在太少。
另外一些情节却显得拖沓冗长。比如，原以为故事讲到刘耀军和王丽云给儿子扫墓，全片就该结束了，后面却又拉拉杂杂地加上了一个大团圆的结局，有画蛇添足之嫌。
混乱的叙事影响了人物的塑造。除了王景春和咏梅两位主演用出色的表演撑起角色之外，片中绝大多数配角的形象扁平粗糙，基本上就是一个功能性的符号人物，很难给观众留下深刻印象。齐溪扮演的沈茉莉到底是什么性格？为什么甘愿千里迢迢和刘耀军“一夜情”并怀孕，以弥补哥哥一家的过失？沈英明的形象和个性同样含糊不清，后来靠房地产发家显得突兀。高美玉和张建新这对夫妇，则完全是标签式的人物。
王小帅的《青红》中，除了高圆圆扮演的青红个性鲜明之外，青红父亲的倔强暴躁，朋友小珍的浪漫奔放，混混李军小镇青年的痞气和帅气，都刻画得入木三分。相比之下，《地久天长》中的几位配角，只有艾丽娅扮演的李海燕还算不错，王源扮演的“刘星”那一跪给人留下较深印象，其余基本都是失败的，几乎成为两位主演的独角戏。
去年底上映的《地球最后的夜晚》，将目前一些国产文艺片的晦涩、沉闷、矫情、故弄玄虚、故作高深和形式大于内容表现得淋漓尽致，遭到观众的广泛吐槽和质疑。
《地久天长》当然要好得多，也朴实得多，关照现实的勇气值得肯定，但混乱沉闷的叙事和扁平粗糙的配角，使得其绝非王小帅导演最好的作品。
文艺片不等于沉闷、枯燥和晦涩，现实主义题材电影更需要用大众化、类型化的表达方式，去年《我不是药神》的大获成功就是明证。老一代导演中，《芙蓉镇》《高山下的花环》《活着》《霸王别姬》《香魂女》等，都是兼顾艺术性和观赏性的现实主义佳作。
希望当前的国产文艺片，能借鉴第四代和第五代导演的成功经验，能够在国外获奖的同时，也能赢得普通观众的喜爱。
