七绝·重访山居

小院重门闭翠屏，春山花木一帘青。

此中风景应如旧，只欠黄鹂隔竹听。

首句“小院重门闭翠屏”，诗人以“小院重门”作为起点，暗示了山居的深幽与静谧。而“闭翠屏”则形象地描绘了山居周围环绕的翠绿屏障，使人仿佛置身于一片绿色的海洋之中。

次句“春山花木一帘青”，诗人进一步描绘了山居的春景。春天的山峦，花木繁盛，绿意盎然。诗人以“一帘青”形容这满眼的绿色，形象生动，让人仿佛能够感受到那扑面而来的清新气息。

第三句“此中风景应如旧”，诗人开始抒发自己的情感。他猜想，这里的风景应该还和以前一样，没有太大的变化。这句诗不仅表达了诗人对山居的熟悉与亲切，也透露出他对往昔岁月的怀念与追忆。

尾句“只欠黄鹂隔竹听”，诗人巧妙地通过“只欠”二字，将情感推向高潮。他感叹，虽然这里的风景依旧，但却缺少了黄鹂在竹林间鸣唱的声音。这黄鹂的鸣唱，或许就是诗人心中那份逝去的欢乐与宁静的象征。诗人以此表达了对往昔美好时光的深深怀念与遗憾。

整首诗语言优美，意境深远，通过描绘山居的自然风光和诗人的情感变化，展现了一种淡泊名利、追求心灵宁静的生活态度。同时，诗人也借此表达了对往昔岁月的怀念与追忆，让人在欣赏美景的同时，也能感受到诗人内心的情感波动。

七绝·溪山花影

水阁山扉面翠屏，花间幽鸟自丁宁。

春风吹动溪头树，影落寒潭彻底青。

这首七绝《溪山花影》描绘了一幅溪山之间静谧而生动的画面，将自然景色与诗人的情感融为一体，展现出一种清新脱俗的美感。

首句“水阁山扉面翠屏”，诗人以“水阁”和“山扉”作为观察点，描绘出自己所处的环境。水阁依山而建，山扉朝向一片翠绿的屏风，这里的“翠屏”既指山峦叠翠的景象，也暗示了环境的清幽与宁静。

次句“花间幽鸟自丁宁”，诗人进一步描绘了山间的生机与和谐。在繁花似锦的花丛中，幽静的鸟儿自在地鸣叫着，发出清脆悦耳的声音。这里的“自丁宁”不仅描绘了鸟儿的自在与快乐，也透露出诗人对自然景色的欣赏与喜爱。

第三句“春风吹动溪头树”，诗人将笔触转向溪边的树木。春风吹拂着溪头的树木，使其轻轻摇曳，仿佛在向诗人致意。这里的“春风”不仅为画面增添了动感，也寓意着春天的生机与活力。

尾句“影落寒潭彻底青”，诗人以细腻的笔触描绘了树木的影子倒映在寒潭中的景象。树木的影子落在清澈的潭水中，使得整个潭水都呈现出一种深邃而青翠的颜色。这里的“彻底青”既描绘了潭水的清澈与深邃，也表达了诗人对自然美景的赞叹与陶醉。

七绝.清明节后

清明过了尚馀春，小雨迎风洗晚尘。

细柳高槐俱绿遍，鸣鸠啼罢落花频。

这首七绝《清明节后》以细腻入微的笔触，捕捉了清明节后春意阑珊的独特景致，表达了诗人对春天的留恋和感慨。

首句“清明过了尚馀春”，点明了时令，指出清明节已经过去，但春天尚未完全逝去，尚有些许春意留存。这里的“尚馀春”三字，既传达了春天的尾巴，又流露出诗人对春之将逝的淡淡惋惜。

次句“小雨迎风洗晚尘”，诗人进一步描绘了清明后特有的天气状况。微风轻拂，细雨绵绵，不仅洗净了傍晚的尘埃，也为大地带来了清新的气息。这句诗既展现了春雨的细腻与柔和，又寓意着春天的生机与活力。

第三句“细柳高槐俱绿遍”，诗人转而描绘清明后的植物景象。经过春雨的滋润，细柳和高槐都长出了新叶，绿意盎然，遍布大地。这里的“俱绿遍”三字，生动地描绘了春天的盎然生机和勃勃绿意。

尾句“鸣鸠啼罢落花频”，诗人将笔触转向鸟鸣与落花，以动衬静，营造出一种凄美而宁静的氛围。鸣鸠啼叫完毕，落花纷纷扬扬，似乎在诉说着春天的离去。这里的“落花频”三字，既传达了春天的凋零与消逝，又流露出诗人对春之将逝的深深感慨。

七绝·落花如梦

小院重门傍翠浓，春光过尽蝶匆匆。

落梅飞絮浑无赖，乱入帘笼作晚风。

这首七绝《落花如梦》通过细腻的笔触，描绘了一幅落花纷飞的春日景象，并借此抒发了诗人对时光易逝、美好难留的感慨。

首句“小院重门傍翠浓”，诗人以“小院重门”为起点，描绘了居所的幽深与静谧。而“傍翠浓”则生动地展现了周围环境的绿意盎然，为全诗奠定了一种清新自然的基调。

次句“春光过尽蝶匆匆”，诗人笔锋一转，开始描绘春光的流逝。随着春天的逐渐远去，蝴蝶也匆匆离去，不再留恋花丛。这里的“蝶匆匆”不仅形象地描绘了蝴蝶的离去，也寓意着春天的短暂与易逝。

第三句“落梅飞絮浑无赖”，诗人进一步描绘了落花的情景。梅花凋零，柳絮纷飞，这些无依无靠的花瓣和柳絮在空中飘荡，显得无比无赖。这里的“浑无赖”三字，既表达了诗人对落花飞絮的无奈与感慨，也透露出一种淡淡的忧伤。

尾句“乱入帘笼作晚风”，诗人以细腻的笔触描绘了落花飞絮飘入帘笼的情景。这些无依无靠的花瓣和柳絮，随风飘入室内，仿佛成为了晚风的一部分。这里的“乱入帘笼”既描绘了落花飞絮的杂乱无章，也寓意着诗人内心的纷乱与不安。