长宽与普通小条案相近，高度约为后者的五分之三，这种器型是凳而非案，存世数量较少，黄花梨制者多为精品。
断代为明末清初时期的黄花梨春凳，长134宽44高48厘米，以整体刀牙板案形和侧面罗锅单枨为特色，估价15至20万元。
木头金黄莹润，色泽与黄花梨相符，凳面有薄薄一层灰，依稀可见板心两拼。
双拼板宽度接近，靠外的一块略大一些，都是一头大、一头小，所以拼缝有些倾斜。
面心左下角，是一幅堆叠的山峰形纹理，轮廓和缓近似于椭圆形，特点突出，看一眼就不会忘记。
板心右上角的山峰纹与之神似，如出一辙的线形表明，二者应该是一块木头剖开的两半。
我们知道，黄花梨家具收藏中，在树木心材允许的最大直径范围内，面心独板为顶配，两拼算高配，两拼中又以一木对开为第一。当然，还可以三拼、四拼等，拼接的数量越多级别越低。
此例属于对开双拼，正是藏家追捧的类型。此时可能有人会说，斜斜的接缝并不美观，采用直拼，甚至等宽直拼不是更好吗？
其实，之所以双拼板多为一大一小斜接，在于树木本来就是根粗梢细，开出板来自然会一头宽一头窄。将对开板中的一块掉过头来，和另一块相拼，接缝也会有一点点斜。另外，通常情况下拼出的板面会较边框里口宽一点，必须将超出的部分裁去，这便是板面多为一大一小的原因。
实际上，这种一木对开、调转斜拼的方式，既省料又合理。较长的拼缝使板面更坚实稳定，早期的黄花梨家具常采用这种工艺。
下次您再看到这种配料和造法的黄花梨老家具，其制作年代一般不会太晚，价值也就不言自明。
