苏轼的《定风波》以其豁达超脱的意境著称，运用草书将其创作成横幅与竖幅书法作品时，需兼顾书法艺术的独特要求与词本身的精神内涵，在多个方面予以精心考量。
一、整体布局规划
横幅：横幅作品在横向展开，宽度大于高度，具有舒展之感。书写《定风波》时，需考虑字行的分布，可依据字数和纸张尺寸确定行数。一般来说，每行字数不宜过多，避免出现拥挤局促的视觉效果。可采用长短行结合的方式，增加灵动性，如开篇 “莫听穿林打叶声” 一行稍长，后续 “何妨吟啸且徐行” 一行稍短，使行气自然流动，整体布局疏密得当。
竖幅：竖幅作品竖向延伸，更强调纵向的连贯性与节奏感。可根据竖幅的高度和词的字数，决定每行的字数。若纸张较高，可适当增加每行字数，但要保证字与字之间的呼应关系。例如，可将上阕和下阕分别安排在不同的竖行区域，通过字的大小、疏密变化区分上下阕，使整体层次分明。
二、笔法运用技巧
线条流畅性：草书注重线条的连贯性与流畅性，书写《定风波》时，需一气呵成，避免出现过多的停顿和滞笔。如书写 “一蓑烟雨任平生” 时，要通过手腕的灵活转动，使线条如行云流水般自然。笔画之间的牵丝引带要轻盈灵动，体现出草书的动感与韵律。
笔法丰富性：运用多种笔法，如中锋、侧锋、逆锋相互转换。以中锋保证线条的力度与质感，像 “莫听穿林打叶声”中，“声” 字的竖画用中锋书写，挺拔有力；侧锋增加线条的变化，“且徐行” 的 “徐” 字，侧锋起笔，使笔画姿态多变；适当运用逆锋，增强线条的厚重感，如 “何妨吟啸且徐行” 的 “何” 字起笔用逆锋，增添古朴厚重之意。
三、字法形态把握
字形大小变化：根据词的情感表达和书法的节奏感，调整字的大小。如 “莫听穿林打叶声”，“莫” 字可稍大，突出强调之感；“穿林” 二字相对较小，体现出一种动态中的轻盈。下阕 “归去，也无风雨也无晴”，“也无” 二字可适当放大，营造出一种收束、回归的意境。
结构疏密调整：对于笔画较多的字，如 “醒” 等，要处理好笔画间的疏密关系，避免过于拥挤；笔画较少的字，如 “一”“也” 等，可通过笔画的伸展，使其在整体中不显得单薄。同时，注意字与字之间的疏密搭配，形成错落有致的视觉效果。
四、墨法表现层次
浓淡干湿变化：运用墨法的浓淡干湿来增添作品的艺术感染力。开篇可采用浓墨，如 “莫听穿林打叶声”，给人以沉稳之感；中间部分，如 “料峭春风吹酒醒”，可适当运用淡墨，表现出一种微醺后的朦胧意境；书写到 “山头斜照却相迎” 时，运用枯笔，体现出风雨过后的洒脱与开阔。
墨色过渡自然：在书写过程中，注意墨色的过渡要自然流畅，避免出现突兀的墨色变化。可通过控制蘸墨量和书写速度，实现墨色从浓到淡、从湿到干的自然过渡，使整幅作品在墨法上呈现出和谐统一又富有变化的美感。
