古偶剧明星片酬高不是没道理，这个领域一直是人保戏。普通明星，颜值、人气二者缺一，都很难有机会演主角。
但也正因如此，古偶剧成了烂剧本重灾区，融梗、抄袭成风，内娱最水的编剧，都在改写古偶IP。古偶剧还聚集了内娱最会拍行活的导演们，凑齐大灯、鼓风机、血浆袋三件套，就开始流水线复制，PPT转场、滚筒洗衣机运镜，反正最后挨骂的是明星。
2024年古偶剧数量井喷，却也是古偶灾年。批量上线，爆款稀缺，烂剧扎堆。
张若昀的《庆余年》打的是续集热度，赵丽颖、林更新的《与凤行》借势了《楚乔传》二搭，单枪匹马闯出名堂的唯有一部《墨雨云间》，收获了下沉市场……
时值年末，鹅厂打响了古偶剧最后一枪——《九重紫》。
全部反套路操作。不靠流量明星，导演拍短剧出身，重生题材但爽感不强，最让人欣喜的是，古偶剧的古韵回来了，编剧终于不再按小学作文水平写台词了。
男女主李昀锐、孟子义，一个是古偶剧里的小透明，一个是走“黑红”赛道的综艺咖，艺绽君诚实地说，俩人演技都卡在及格线上。演员真要好好感谢编剧和配音，这剧是典型的戏保人。
导演曾庆杰是短剧界的顶流，《九重紫》是他拍的第一部长剧，实景拍摄，用画面讲故事，各种用心的转场和慢镜设计。这节奏感和画面感之于长剧界的行活导演们，简直就是降维打击。
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《九重紫》用A级的项目配置，播出了S级的效果。
导演曾庆杰，虽说拍过不少人气短剧，如《虚颜》《念念无明》《招惹》等，但第一次执导长剧，招兵买马的号召力不足。据说这部剧的演员配置一再降级，请不来顶流明星，最后定下的孟子义、李昀锐略显平庸，关键是与剧中人设并不匹配。
孟子义演戏和Angelababy的困境很相似，她们属于那种扮相很美但毫无情绪感染力，永远瞪着俩灯泡似的大眼睛晃来晃去。更要命的是，孟子义这几年靠综艺、真人秀稳住人气，她在节目里的人设是“笨蛋美女”，可《九重紫》的女主角窦昭，是心怀谋略、人情练达的“女诸葛”，可想而知，凭孟姐那半瓶子晃荡的演技，会是怎样的灾难现场？
男主李昀锐倒是古偶剧常客，他肤白细眼，以往演的多是聪明睿智的文弱公子，对女主爱而不得的男二号，比较出名的角色是《星汉灿烂》中的袁慎公子和《余生，请多指教》中的邵江师兄。《九重紫》里的男主角宋墨，是身负家仇血恨，不惜叛国谋逆的少将军，李昀锐的身量、气势都弱了些。
外加编剧此前也没有口碑作品，《九重紫》的班底在一众古偶剧里实在寒酸，因此，开播前没人对它给予期望。
谁曾想，《九重紫》从第一集就开始逆袭，开播三小时后站内热度破了24000，导演把短剧情节密集，节奏感强的优势带到长剧中来，交代剧情靠转场，用画面讲故事，省下好多口水台词，一点不拖泥带水。
一集里，男女主窦昭、宋墨双双出场，窦昭抓包丈夫和妹妹通奸，身负重疾离家出走；宋墨杀太子，率军助庆王篡权，却反被太监暗算，已是将死之身。两人偶遇，阴差阳错一起被困于破庙中，一箭双亡，由此开启重生副本。
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古偶剧里的重生烂大街了，《宁安如梦》《度年华》都是类似的设定，男女主双双死于BE结局，又带着前世的记忆重返世间，再活一次。
关键是重生要表达什么？很多剧是用重生给主角开挂，制造爽点，男女主带着前世的记忆，也就拥有了未卜先知的能力，能洞悉人心避免灾祸，做生意也一本万利，这一世成功逆天改命。
《九重紫》把重生拍出了新意。重生后的窦昭清楚记得前世种种，却发现一己之力并不能改变任何。
她前世的悲剧从父亲纳妾开始，母亲被姨娘王映雪毒害，窦昭却蒙在鼓里，姨娘的女儿窦明又用了同样的手段暗中给窦昭下毒，与窦昭丈夫苟且。尽管窦昭重生于父亲纳妾之前，竭力阻止，可还是没能改变母亲早亡的命运，只不过从被姨娘毒害变成了心灰意冷自缢而亡。
宋墨也同样难改宿命，前一世皇帝无情，他为替守护边疆却被诬谋逆的舅舅洗冤，才追随庆王篡位，却在最后关头发现他以为的仇人，并非真正的仇人，他追随的庆王，同样是一个自私冷漠的帝王，对他鸟尽弓藏。这一世，宋墨不拥有前世的记忆，但窦昭记得，几次三番帮他化解危难，然而，宋墨的舅舅虽未蒙冤，却还是被谋害致死。
这是《九重紫》的“新”意所在，重生的重点不是爽，而是给主角的任务线上加难度。智者用石头和水流的关系作隐喻指引窦昭，要想改变宿命，只有强大自身，一块石头并不能改变河流的走向，如果高山倾覆，必能阻断河流。从此，窦昭的志向不再困于后宅争斗，她立志高远，筹谋强大自身，拥有参天倒峡之力，改变命运之河的走向。
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男女主演员，是《九重紫》的短板。
李昀锐演宋墨第一世时，身着铠甲，眼神凄厉、配上白发造型，画面氛围烘托到位，定格式摆拍后，少将军的架势有了。可到下一世，剧情增多后，演员的个人气质略有些撑不住场面。
好在歪打正着，宋墨气势弱了，却也给他的个人成长留出了空间，他也不是生来就能运筹帷幄，他会犯错，也有性格缺陷，在窦昭的帮助下得到及时修正，这样的男主角配上跌宕起伏的剧情线，反倒让故事更为丰富了。
入行10年演了26部剧，《九重紫》是孟子义第一次演女主角。不厚道地说，孟姐的演技十年来没有什么进步，还是破绽百出。
作为演员，美丽一直是孟子义的困境。她无论演什么角色，都追求精致的妆容，一丝不乱的头发，打扮得一尘不染。《九重紫》里窦昭第一世被妹妹用慢性毒药，台词里说她已是油尽灯枯，可咱孟姐的妆画得一丝不苟，气色红润、满面桃花，丝毫没有病态，前一秒还在演咳嗽吐血，后一秒就掷地有声、神采奕奕地开口说话。
强拉观众出戏的还有孟姐的眼睛，无论在惊恐、喜悦、愤恨、示弱、落泪……总之各种情境下，都是圆圆地睁大，明晃晃、闪闪亮。
不过，反过来讲，这无疑给业内带来一些启示，即便是古偶剧里，好的导演、编剧也比明星更重要，好故事还能救烂演技。
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《九重紫》改编自人气作家吱吱同名小说，影视化改编由贾彬彬等编剧操刀，同时吱吱本人也参与了创作，双方合作的成品，在很多书粉看来是“魔改”了。比如，削弱了男主角宋墨的英明神武，而女主角窦昭重生归来还是窝囊，既没有救回母亲，也整治不了继母，爽感不强。
抛开爽文套路不谈，《九重紫》的改编给女主角打开了更广阔的人生格局，在不可更改的环境际遇中，突出女主如何通过强大自身改变命运，获得自己想要的人生。
《九重紫》中还有很多颇具古风底蕴、引经据典的台词，在剧情点睛处，值得细品。这些台词都恰当贴合当时的人物处境，不会让观众感觉是故作高深，言之无物。
第一世窦昭和宋墨行将惨死，窦昭的内心独白是：“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。朝承恩，暮赐死。”这是唐朝大诗人白居易《太行路》中的诗句，放在这里做男女主前世命运的判词。
还有一个情节，宋墨的箭瞄准被劫匪挟持的窦昭，一边告诉劫匪自己毫不在乎多死一人，一边对窦昭说：“往后每年清明，我会给你凭吊一曲《楼台会》，以表哀思。”这句话出自梁祝《楼台会》，“英台并非女儿身，为何耳上有环痕”，是宋墨给窦昭提示：会射耳环。随后宋墨射穿窦昭的耳环，命中劫匪。
宋墨和窦昭第一次戴面具看戏，台上演的是《罗衫记》，讲徐继祖在养父和公义之间的抉择，暗示了宋墨杀父杀弟的命运。
宋墨第一世杀太子时，台上在唱昆剧《千忠戮》，讲的是燕王朱棣起兵造反后，建文帝朱允炆在逃亡途中目睹了诸多惨状的故事，导演借用这出戏交代宋墨造反的经过，此时此刻，台上台下融为一体，将“国破家亡”的凄惨场景体现得淋漓尽致。
《九重紫》剧情紧凑且充满反转，对复杂人性的探讨让角色形象更为真实，观众不仅被情节吸引，更为人物命运所打动。而且，它为古偶剧打开了一种新的可能，不必再局限于情情爱爱。
来源：艺绽
