恐怖和科幻之间的关系一直自然而紧密。这两种类型的电影都深入探索未知的奥秘，并以创造与这种奥秘及其影响相关的广阔世界而著称。不过，科幻片让电影创作者可以自由发挥想象力，而恐怖片则需要一些更具体、更实在的东西。
当科幻片和恐怖片一起进入浩瀚的太空时，未知凶险更是无以复加。人类最大的未解之谜就在那片黑暗的虚空中，而恐怖片正是利用了这一点。在外太空中，每个人都很脆弱。没有任何科技可以保证你绝对安全，自从电影诞生以来，导演们就利用这种自主性的缺乏，利用太空的不安感来描绘恐怖冒险。
下面这些是敢于进入太空的最佳恐怖电影。
《异形2》是雷德利·斯科特1979年的代表作《异形》的续集，在这部电影中，艾伦·雷普利在太空漂流了一段时间后获救。然而，公司巨头说服她回到太空中的卫星基地，而那里正是诺斯特罗莫号发现异形卵的地方，如今定居在那里的人类殖民地的通信已经中断。
《异形2》发扬了好莱坞续集更大更强的传统，提供了更多的弹药，更多的人力和更多的异形。
作为詹姆斯·卡梅隆最好的电影之一，《异形2》是一部摒弃了大部分科幻元素的动作恐怖电影。不过，它保留了《异形》的一个特点，那就是太空元素，主要出现在第一幕中，与似乎已经进化的神秘生物密切相关。
当然，卡梅隆将这部续集制作成了一场特效盛宴，甚至在某些方面要优于雷德利·斯科特的前作。
1997年，保罗·W·S·安德森拍摄了《黑洞表面》，在《异形终结》和《烈血海底城》等电影未能给人留下深刻印象后，大多数人都认为这类电影已经过气了，但安德森又为之注入了活力。
在这部电影中，一个救援小队被派往遥远的银河系，查看一艘名为“地平线号”的飞船到底发生了什么，为什么飞船上的宇航员不再回复消息。结果，他们发现了一个令人毛骨悚然的谜团，并将他们带入了未知的神秘空间。
山姆·尼尔在这部被低估的恐怖片佳作中呈现了他最好的表演之一。
很少有电影能很好地融合恐怖和科幻，因为很少有电影想把恐怖和科幻融合在一起。《黑洞表面》是一部引人入胜的科幻电影，在一定程度上尊重了科幻电影的套路，但随着观众了解到宇航员的命运，它很快就变成了一场恐怖之旅。一股恶毒的力量在船上穿梭，恐吓着宇航员们。
作为90年代最恐怖的科幻恐怖电影之一，《黑洞表面》的cult地位不言而喻。
丹尼·博伊尔的科幻史诗《太阳浩劫》讲述一组宇航员被送往外太空，利用核裂变启动太阳。虽然听起来很荒诞，但诡谲之处还不止于此。伊卡洛斯二号的宇航员们获悉，早前出发的伊卡洛斯一号任务失败，是因为部分宇航员疯了——这对他们来说不是好兆头。
《太阳浩劫》是本世纪最被低估的电影之一。这是一部相当恐怖的太空恐怖电影，但作为导演的博伊尔并没有将角色置于混乱的境地，让一切都在充满特效的第三幕中迎刃而解。《太阳浩劫》一定程度上也是一部缓慢酝酿的悬疑片，伴随着宗教和存在主义的暗示，使其更加神秘、独特。
说到太空恐怖片，《2001太空漫游》也许并不是你首先会想到的电影。但是，就像库布里克的电影中经常出现的那样，恐怖元素简洁而微妙地构成了这部电影的基本要素。
库布里克的这部史诗电影讲述了一个关于人类的宏大故事，其中一部分讲述人们试图解释出现在木星上的一块外星巨石。正如你已经知道那样，这部电影也探索了是什么让我们成为人类。
在恐怖电影中，威胁通常是可以衡量的，而在科幻电影中，我们总是被一些我们通常无法解释或理解的东西所掌控。库布里克的这部巨作并不是完全意义上的恐怖片，但某些时刻的恐怖程度足以让你在几秒钟内质疑自己的存在。
宇航员戴夫试图与人工智能机器HAL 9000争论的经典场景令人毛骨悚然，而且与当今社会与科技之间的关系息息相关。这部影片会让你更审慎地看待自己的智能手机。
被低估的科幻恐怖电影《月球》讲述宇航员工人山姆·贝尔独自一人在月球基地中，尽职尽责将一种重要物质送回地球。山姆的任务将在三年后结束，但就在他执行最后一次任务时，他在一个不应该有人的地方遇到了另一个宇航员。问题是这位宇航员和山姆长得一模一样，和他一样，这一个宇航员也有一大堆问题。
山姆·洛克威尔在邓肯·琼斯的《月球》中的表演非常出色，是他职业生涯中最好的一次。这个角色对于融入这部科幻史诗至关重要，影片慢慢转变成了心理恐怖片，随着一个令人震惊的反转，由娱乐片变成了黑暗的单人秀。
虽然太空很广阔，但更多时候往往突显的是特定场所的幽闭恐怖，给人一种死亡陷阱的感觉。《月球》在强调太空的威胁和与世隔绝方面非常出色。
科幻惊悚史诗《地心引力》改变了太空电影的设定模式，这部开创性的电影讲述一名宇航员被困在外太空。她唯一的生存机会就在于她是否能够应对极端的孤独，把握住为数不多的生存机会。现在回想起观看这部影片的惊险体验，依然让人后怕不已。
阿方索·卡隆的这部优秀电影是一部现代科幻杰作，对太空的描绘让人感到真实而恐怖。虽然不是典型的恐怖片，但其紧张恐惧的气氛非常扣人心弦，很适合被归类为太空恐怖片。
这部电影毫不含糊地将桑德拉·布洛克出色饰演的主人公置于一场噩梦般的折磨之中，从影片的前10分钟开始，一直持续到影片结束。
《飞向太空》讲述心理学家开尔文博士被他的朋友吉布里安博士告知，他需要到一个空间站去弄清楚正在发生的奇怪事件。空间站绕着索拉里斯星运行，公司高管说服开尔文去调查为什么宇航员不想返回地球。
到达后，凯尔文意识到空间站里的事情并非表面看起来那样，他和宇航员们经历的幻觉是这个星球对他们所有人产生某种影响的结果。
我们都知道安德烈·塔可夫斯基的版本在很多方面都更胜一筹，但史蒂文·索德伯格的新版《飞向太空》在心理恐怖方面更接地气，并没有深入挖掘1972年老版电影中探索的存在主义主题。
在乔治·克鲁尼主演的索德伯格版本中，科幻是次要的，重要的是他所经历的阴郁的心理攻击。从情感角度来看，这就是恐怖片的感觉。
被严重低估的仿纪录片电影《阿波罗18号》讲述了如果阿波罗任务的第18次飞行登上月球会发生什么。显然，政府掩盖了这一切，因为宇航员确实去了，但再也没有回来，这部电影就讲述了这个故事。
这部电影上映于仿纪录片电影盛行的时代，由于影评人的冷淡评价，影片并没有引起太多人的注意。但事实上，《阿波罗18号》对一个前人未曾触及过的有趣设想进行了精彩而扎实的拓展。这部电影很恐怖，摄影也很不错，并且让月球景观成为了一个难以想象的威胁的完美栖息地。
在克莱尔·丹尼斯的高概念科幻恐怖片《太空生活》中，犯罪分子负责在外太空调查我们离黑洞有多近。而且，这并不是他们受到的唯一惩罚。他们也是一系列实验的研究对象，实验涉及人类生殖、性行为和情绪恢复能力。
这部电影堪称太空恐怖片的绝佳典范，但并没有依赖于廉价的跳跃式惊吓或外星生物。影片将人类置于有史以来最恶劣的环境中，以最残酷的方式挖掘其最黑暗的本性和运用权力的能力。
不用说，这部电影不会让你看完后感觉很享受。米娅·哥特在这部电影中的表演也是她最好的表演之一。
《异形》是迄今为止最好的太空恐怖电影。在雷德利·斯科特这部70年代末的科幻恐怖杰作中，诺斯特罗莫号上的宇航员对来自附近星球的求救信号做出了回应。他们着陆去看那里是否有人幸存。
结果其中一只受到了攻击，回来时脸上粘着一个外星生物。当然，这个人受到了感染，最后从他体内挣脱出了一个酸性怪物，这个怪物别无他求，只想消灭所有活着的人。
《异形》是这类题材的经典之作，甚至可以说它定义了这一类型电影。其他电影无出其右，斯科特的这部电影将太空作为人类不该进入的敌对环境进行了一次伟大的探索。
仔细想想，也许有些界限确实不应该跨越。他们真应该多留心雷普利，而不是降落在一个陌生星球上。但是，如果是这样的话，我们就不会看到《异形》这样的恐怖奇观了。
