王鉴字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，早年担任过明朝的廉州知府，世称“王廉州”。与王时敏相仿，入清后王鉴选择了明哲保身、退隐林下的道路， 既不当抗清复明的志士，也不属入仕新朝的贰臣，而成为以画自遣的遗民画家。

王鉴擅画山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。其坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。

富春山居图 清代 王鉴

此幅临于黄公望长卷富春山居图，而变作立轴，并染以浅绛色。笔墨交融，敷色清雅，表达了王鉴对前辈大师经典的敬佩之情。

青绿山水卷 清代 王鉴

王鉴的艺术天赋很高，不只专擅水墨山水，对设色画亦驾轻就熟，其中又分青绿、浅绛两种风格。王鉴的青绿山水多题“仿赵令穰”、“仿赵伯驹”、“仿赵孟頫”，因为“三赵”的青绿设色法别有特色，他们在宫廷院体青绿画法中融入了文人画的书卷之气。董其昌对“三赵”的创作手法推崇备至，王鉴早年曾得到董氏亲自指点，耳濡目染，深受启发，后精心习练青绿山水，终有大成。王鉴所谓的“仿”并非简单地模仿笔墨技巧、构图布局，而是重在体味“三赵”去以往青绿山水之俗艳，使之另具雅淡气质的创作思想，然后施之于画幅上，令其画独存灵逸之趣。王时敏尝称他“以穠丽为宗，然高华秀逸兼而有之”，确是的论。

四家灵气图 清代 王鉴

据款题而知此图是王鉴出游武林期间观“朱相国家所藏元四大家真迹”后挥毫所作。从中可见作者对“元四家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙笔墨的潜心摹学以及他融会贯通后的综合运用能力。作品疏朗恬然的构图，秀逸遒劲的山石线条，交叠厚重的墨点，均表现出元代山水淡泊怡情的文人画格调。此图堪称作者仿元四家笔墨之集大成者。

关山秋霁图 清代 王鉴

此图是王鉴摹吴镇的一幅名画，相同的画董其昌在其《小中见大》册中也临摹有一幅，构图相同，说明两人都是忠实于原作的临摹。此幅水墨淋漓，与吴镇用笔用墨十分相似，可见王圆照摹古功力之深。

岭上白云图 清代 王鉴

图中山峦叠嶂，山峰连绵，白云在山中萦绕；山腰处松柏苍翠，长势繁茂，风过松涛阵阵，平坦处建造数座楼阁亭台，在此小憩赏景，实乃快哉！

秋山图 清代 王鉴

图绘叠嶂疏林，清溪野彴，构景深受黄公望影响，部分山石、画树亦黄家笔意。大部份画山石之法，则透过吴镇而力追巨然，笔笔沉雄练达，真所谓于董巨有深诣者。

溪山深秀图 清代 王鉴

本幅以青绿设色画叠嶂回溪，林岚一股苍秀之气。自题倣范华原，而出以工细之笔，仍能纤细中不失高雅韵味。青绿重色，姸中犹具书卷气，堪为学画者津梁。