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马库斯母亲已经收到不少威胁短信，她现在希望马库斯不要回去，因为他收到的威胁短信比妈妈多得多，马库斯母亲希望儿子以后留在中国生活，这样他会很安全，也会收获一个很精彩的人生。威胁马库斯的不用想也知道是日本方面的势力...

马库斯捐完照片以后 马库斯没有得到国瓷大使馆送的国礼瓷，而是得到了大使馆发来的感谢信和捐赠证书，还有一个青花瓷U盘。里面有他捐赠的那张照片的电子版。他说他并不在意什么国礼瓷，更不想要什么国礼瓷，而是希望通过这张...

马库斯捐赠完照片后 并没有获得大家所期待的国瓷礼，而是获得了大使馆颁布的感谢信和捐赠证书。证书上用中英双语写着“感谢您为促进文化交流所做的贡献”，字里行间都是真诚。有人替他可惜，觉得国瓷更体面。但马库斯本人挺...

马库斯母亲现在估计看着新闻叹气了。她怎么也没料到， 儿子捐完日军暴行照片才半年，媒体又报出追回六十多件文物的事。那批国二级文物里，有光绪年间的景泰蓝，民国被抢的敦煌经卷。德国拍卖行卡着手续不放，马库斯一家托了三...

马库斯母亲的心愿要泡汤了， 马库斯母亲希望儿子能留在中国， 马库斯在直播间说，不是中国不好，只是 法国还有患癌的母亲，再加定居证卡得死。这中间还横着家族的血泪史：外祖父为几张照片送命，舅舅疯的疯死的死…这家人把命...

埃文凯尔和马库斯之后，又一个勇士捐赠日本罪证照片，当年日本轰炸广州的照片。奥斯卡·莱贝克，德国小伙，超棒。他捐赠的应该是他父亲多年来收集到的照片。历史毕竟是历史，再怎么想去篡改，再怎么想去抹去，都是无用的。中国...

后续来了！法国小伙马库斯捐赠完照片后，并没有获得大家期待的国瓷礼，而是获得了大使馆颁布的感谢信和捐赠证书。为什么美国的埃文·凯尔就获得了国瓷礼，而到了马库斯这儿就“降档”了呢？难道是区别对待？2025年8月4日，对于法国小伙马库斯来说是非常重要的一天。当天在法国巴黎的驻华大使馆内，马库斯三人将618张历史照片，无偿捐赠给中国。而中国大使馆也向三人颁发了捐赠证书、感谢信，以及储存了618张电子照片的青花瓷U盘。在这些照片中，记录着当时上海街头的生活景象，更记录了日军侵华的罪行。而这份照片从2024年4月份首次出现在大众面前，到2025年8月份正式到达中国手中。这不仅仅是照片的重见天日，更代表着这段不被日本人承认的历史，我们在实证上又多了一份证据！更不用说，今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，这份照片回归的意义远远大于照片本身。不过，当马库斯上交完照片后，有的网友就产生了疑问，为什么美国的埃文·凯尔就获得了国瓷礼，而到了马库斯这儿就“降档”了呢？难道是区别对待？对此，可以肯定的回答，并不是区别对待，更不是“降档”处理，众所周知，埃文的这些照片并不是祖传下来的，而是在偶然间，他得知了一位客人手中有本相册记录着二战期间，日本侵略者对中国人民的残杀。当他从客户手中买走这本相册后，埃文的生活发生了天翻地覆的变化，据埃文表示，当自己的视频发布后，每天都生活的胆战心惊，不敢出门不敢上网。因为总能收到别有用心之人的死亡威胁，并且他为了保护自己和相册的安全，在很长一段时间内，在家里都要穿着防弹背心。就算面临这样的危险，埃文依旧准备冒着死亡危险，也要将这本重要的相册捐给中国博物馆。直到2022年11月17日，埃文表示已经将相册无偿捐给中国驻芝加哥总领事馆，并且得到了来自中国的回礼“国瓷礼”。这份礼物的贵重之处，不用多讲大家自然也懂得。就在埃文捐赠后的第二年，来自法国的马库斯也在网上表示，自己手中也有关于日军侵华的相册，并且准备无偿捐赠给中国。并且，据知情人表示，埃文手中好几张照片的原版就在马库斯手中。可以说，从某种意义上来看，马库斯手中的相册更加重要。但当马库斯的视频上传到网上后，并没有激起特别大的水花，甚至还有人认为，马库斯是冲着国瓷礼来的。但我们要清楚，埃文和马库斯并不一样。虽然埃文的爷爷经历过战争，但对于埃文本人来说，这本相册就像是第三视角，埃文也只是知道这段历史，并没有亲历。而马库斯不一样，马库斯的这本相册是外祖父用生命保护下来的，并且外祖父还是日军暴行的亲历者。当记录下这些照片后，起初并不敢声张，甚至连家人都不敢告知，就怕这些照片会给家人带来灭顶之灾。不过，我们可以想象到，马库斯的外祖父作为当时的亲历者，再加上是法国人。在拍摄时就被日军牢牢监视着，并威胁让其销毁。当时，马库斯的外公为了保住这些底片，将其藏在了孩子们的襁褓中。但不幸的是，还是被日军发现了。随后，日军便残忍的将他的两个孩子烧死。虽然马库斯的舅舅侥幸活了下来，但由于受到了太大的刺激，直接精神失常，从此住进了精神病院。可以说，日军知道马库斯家族有这份照片，所以不论马库斯是否将这份照片公之于众，他们家族的几代人都会被监视被威胁。而马库斯在公开这份照片的存在后，也确确实实收到了威胁。所以，那刻骨铭心的历史对于马库斯来说，他也是亲历者，并且这份照片直接影响了马库斯家族的三代人。而马库斯的外公也在临终前专门交代他，一定要等到中国强大到可以保护这份照片了，再将照片拿出来。可以说，埃文的成功捐赠给了马库斯信号，证明了中国已经足够强大，并且能够保护好这些照片，所以马库斯才在埃文之后将照片公之于众。至于为何马库斯没能收到国瓷礼，那是因为埃文作为第一人，意义十分重大，所以才赠送国瓷礼表达我国的敬意和谢意。但如果所有的捐赠者收到的礼物都是一样的，那不显得我们不用心、格式化了吗？所以，给马库斯的三份礼物也无比的珍贵，感谢信和捐赠证书不用多说，是实实在在的官方背书。而那记录着618张电子照片的青花瓷U盘则是专门设计的，不仅代表着我国顶级工艺，更象征了文明的传承。参考资料：马库斯捐赠抗战历史照片交接仪式在法国举行，三人获赠青花瓷U盘——齐鲁壹点2025-08-05

终于弄明白马库斯家族为什么要将照片保存了三代，直到现在才捐赠出来了，原因居然是：马库斯的外公叮嘱过他们，一定要等到中国强大了，再将照片交给中国。2021年，法国教师马库斯在图卢兹老家的车库里，发现了一个藏在防水袋中的旧相册。打开的瞬间，六百多张黑白照片扑面而来。这些洗印于上世纪30至50年代的明胶银盐照片，有的边角还带着褐色血迹，背面是外祖父罗杰潦草的手写备注。马库斯的外祖父罗杰曾在上海法租界担任种植园主管。上世纪30年代，日军轰炸上海时，这个法国人拿起相机，记录下街头的断壁残垣和遇难的中国百姓。战争让罗杰失去了两个孩子。他带着这些照片辗转越南、澳大利亚，最终回到法国。临终前，他叮嘱家人：一定要等到中国强大了，再把照片交还给中国。这句嘱托藏着一个残酷的现实。淞沪会战时期的中国，连保护国民的安全都捉襟见肘，更无力向世界昭示日军的暴行。当时的国际社会，对弱国的苦难往往选择沉默。罗杰或许明白，只有当中国有足够的实力正视历史，这些照片才能真正发挥作用。七十多年后，马库斯带着照片走访中国多地抗战纪念馆时，看到的不仅是展厅里的文物，更是一个国家对历史记忆的郑重守护。这样的等待并非个例。2013年，圆明园鼠首兔首铜像在法国皮诺家族的帮助下回归中国。这些在第二次鸦片战争中被掠夺的文物，漂泊153年后终于回家。2015年，法国收藏家将32件秦国早期金饰片无偿捐赠给中国，这些曾被盗掘走私的文物，因中国国力提升后的追索行动重归故土。文物的归途，往往与国家实力的崛起同频共振。马库斯的捐赠仪式上，中国驻法使馆公使接过的不仅是相册。这些照片里，有淞沪会战前上海市民的生活场景，更有战争爆发后日军暴行的直接证据。它们与伪满皇宫博物院近年公布的1400余张日军秘藏照片形成呼应，共同拼凑出那段被侵略的历史真相。马库斯的母亲西尔维说：“被伤害的遭遇不应被忽视，这段历史不应该被遗忘。”这些照片的价值正在于此。在日本右翼势力不断淡化侵略历史的今天，这些带着手写备注的原始影像，成了无法辩驳的铁证。马库斯坦言，翻阅照片时的震惊让他无法入睡。他和家人用了两年时间整理这些照片，最终决定完成外祖父的遗愿。2025年，在抗日战争胜利80周年之际，这些照片正式入藏上海淞沪抗战纪念馆。有人问马库斯，为什么要把家族珍藏的照片送给中国。他的回答很简单：“外祖父不希望这段历史一直尘封。”事实上，这些照片的回归，早已超越了简单的文物捐赠。它们是一个法国家庭对历史正义的坚守，是两个国家跨越时空的文明对话。历史真相的重量，需要足够的国力才能承载。罗杰当年的叮嘱，如今有了最圆满的答案。中国的强大，不仅体现在经济和军事的硬实力上，更体现在对历史记忆的珍视与守护中。当这些照片在纪念馆里被后人看见时，它们诉说的不仅是战争的残酷，更是人类对和平的共同渴望。这些跨越三代的照片，终究回到了最该属于它们的地方。当参观者在展柜前驻足凝视时，或许能读懂罗杰当年按下快门时的勇气，理解马库斯家族守护秘密的坚持。你觉得，这些沉默的照片，最想告诉今天的人们什么？

马库斯这次可能回不去了不是他不想回去，而是知情者透漏，马库斯这次无偿捐赠的618张照片全是原件，每一张都是铁证，这些照片记录着真实的暴行！马库斯的外公，在离世前反复叮嘱一定要等到中国真正强大的时候才能交出照片。现在照片现世，马库斯母亲公开恳求我国庇护他儿子，回去可能会面临生命危险。马库斯说他在1930年代的上海，一位法国商人亲眼目睹日军入侵带来的惨烈景象，他用相机记录下那些血腥瞬间，却因家庭惨剧被迫沉默。多年后，他的外孙马库斯无偿捐赠这些尘封照片，每一张都直指历史真相。但捐赠背后，隐藏着家族的巨大牺牲和潜在威胁，马库斯是否能安全归去，成为悬念。马库斯捐赠的618张照片主要聚焦于淞沪会战期间日军对平民的屠杀和城市破坏，这些影像通过外祖父劳伦斯的镜头或收藏得以保存。照片材质经上海淞沪抗战纪念馆专家鉴定，属于上世纪30至50年代的明胶银盐黑白相纸，纸张纤维和显影痕迹与当时柯达产品一致，无任何伪造迹象。部分照片背面有劳伦斯的手写标注，包括时间地点和简单描述，如河流中漂浮尸体或被毁建筑的细节。这些证据与上海档案馆现有资料交叉比对，确认了日军在1937年秋季的系统性暴行，例如集体枪决和轰炸民居。马库斯在发现这些照片时，正值2021年整理祖屋车库，最初找到170张，后续又挖掘出数百张，总数达618。他表示，这些不是简单家庭遗物，而是对世界反法西斯战争的补充记录，帮助填补西方对东方战场的认知空白。捐赠过程历时468天，从初步联系中国驻法使馆到最终移交，体现了马库斯对历史的责任感。劳伦斯一家在上世纪30年代移居上海法租界，本计划长期经商定居，却因日军入侵彻底改变命运。劳伦斯作为商人，本该远离战火，但目睹日军士兵在街头随意射杀平民和焚烧寺庙后，开始秘密拍摄。他用相机捕捉了日军拖拽俘虏至河边执行枪决的画面，以及轰炸后街道堆积的尸体。这些行为极度危险，日军巡逻队频繁搜查租界边缘住所，一次突袭中，他们强迫劳伦斯两个幼子饮下掺毒饮料，导致孩子当场身亡。幸存的大儿子目睹一切，回国后精神崩溃，终生住院治疗。劳伦斯夫妇仓皇逃回法国，将照片藏匿阁楼，避免进一步报复。马库斯母亲回忆，外祖父晚年反复强调，只有中国足够强大，这些证据才能公开，以免落入不当势力之手。马库斯从小听这些故事，学会第一个中文词便是“中国”，这让他产生强烈情感纽带。他表示，家族本欲在中国安家，却为守护真相付出惨重代价。捐赠前，马库斯面临多重压力，一些西方自媒体质疑照片来源，称部分影像与网上已知美联社图片相似，导致网络暴力涌向他。但经专业鉴定，这些照片为独立原件，拍摄角度和细节差异证明并非复制。马库斯团队通过视频回应，解释劳伦斯可能与友人交换照片，但核心内容由其亲摄。2025年8月4日，中国驻法使馆举行交接仪式，马库斯双手递出照片箱，馆方颁发捐赠证书和感谢信。他强调，这不是商业行为，而是履行外祖父遗愿。过程中，马库斯收到匿名死亡威胁，甚至家中曾遭纵火企图，这让他警觉潜在风险。类似前一位捐赠者埃文·凯尔，因公开日军罪证在美国遭受持久网暴和威胁。马库斯母亲公开表达担忧，希望儿子留居中国，避免回国后可能遇到的袭击。她认为，这些照片曝光后，某些势力不愿真相流传。交接后，马库斯与两位友人重返中国，首站哈尔滨，参观七三一部队罪证陈列馆。馆内展出日军细菌战器械和受害者名单，让他深刻认识到暴行规模远超想象。他在留言板写下“和平与正义”五个字，用中英法三种语言表达。友人钟昊松补充，需要学习更多中国抗战历史，而非局限于上海战役。马库斯表示，日军罪行每个西方人都应知晓，却因教育缺失鲜为人知。他计划成立法国协会，推动这些照片在西方展出，包括AI修复成4D影片，与多国大学合作巡展。捐赠填补了研究空白，如苏州河浮尸影像提供新视角，帮助全球青年理解中国在反法西斯战争中的牺牲。马库斯强调，面对历史不是为了仇恨，而是警醒和平价值。在哈尔滨，马库斯观看影片《南京照相馆》，片中日军暴行再现让他多次落泪，甚至中途离场呕吐。他向中国人道歉，遗憾家族未及早公开照片，称这是懦弱表现。友人施杰也表示，这段历史改变了他的价值观，法国过去侵略行为需反思。马库斯重申，从小对中国心生归属，外祖父最爱中国话，让他视东方为第二故乡。照片永久收藏于纪念馆后，他表达定居中国意愿，避免潜在风险。整个事件凸显国际友人守护真相的勇气，也提醒世人历史不容否认。马库斯一家虽历经磨难，但证据流传，推动西方重新审视东方战场。马库斯的故事告诉我们，历史真相往往藏于普通人手中，却需勇气才能现世。你如何看待这些照片的意义？欢迎在评论区分享观点，一起讨论如何让更多人记住这段历史。

马库斯还是没忍住。在摄像机亮起的那一刻，他的情绪像决堤的水一样涌出来。面对记者，他说出了那句让人意外的话——自己对所做的事情感到厌恶，因为捐赠得实在是太晚了。这不是敷衍的套话，而是一种带着愧意的坦白。空气里带着凝重，镜头前的他显然已经酝酿很久。这个故事的核心，是一批历史照片。马库斯的外祖父曾在二战时期拍摄并收藏了大量与中国抗战相关的影像。这些照片封存了数十年，直到最近才被他整理出来。纸张泛黄，影像斑驳，却清晰记录着那个烽火年代的场景。原本，它们可以更早进入公众视野，成为研究和记忆的一部分。可它们在私人抽屉里，静静躺了太久。当捐赠的决定终于落实，动作很快。交接仪式在中国驻法国大使馆举行，马库斯将整整618张照片捧到中方手里。这批照片随后被上海淞沪抗战纪念馆永久收藏。当天，馆方工作人员仔细清点、登记、封存，确保每一张影像都有编号、有说明、有出处。这是一次珍贵的史料接收，也是一次文化情感的连接。媒体的报道很密集。国内多家主流新闻平台几乎同时刊发了消息，介绍这些照片的历史背景和价值。它们记录的，不仅是战场，还有战时百姓的生活状态、城市的面貌、国际友人的援助场景。这些细节，是历史教科书无法全面呈现的，也是公众最容易产生共鸣的部分。然而，捐赠刚过去几天，质疑声就出现了。一些研究者和网友在网络上指出，这批照片中有部分影像曾在公开出版物或网络档案中出现过，与马库斯描述的“外祖父唯一收藏”说法并不完全吻合。还有人比对了细节，认为个别照片的拍摄背景与所述时间存在差异。这种质疑，迅速引发了讨论。面对争议，相关机构保持审慎。历史影像的来源核查需要时间和专业方法，既不能因舆论压力草率定论，也不能因为捐赠者的好意而放弃严谨。纪念馆方面明确表示，将对每张照片进行系统考证，确保史料的真实性和可追溯性。这个过程可能漫长，却是必须的。在这种氛围下，马库斯的那句“厌恶自己”显得格外刺耳又真实。他并没有在争议中退缩，而是用情绪表达了对时间的遗憾——这些照片如果能早些捐出，也许能在更多重要节点上发挥作用，也许能更早进入研究体系，也许能让更多人看到那段历史的细节。他的内疚，不是因为捐了，而是因为捐得太晚。评论界对这句话的反应很分化。有人认为，他的情绪是真诚的，反映了个人与历史责任之间的冲突；也有人提醒，捐赠行为本身值得肯定，但更重要的是保证史料的真实和可用。无论立场如何，这次事件都让公众重新审视了私人收藏与公共记忆之间的关系。这种关系，并不总是顺畅的。私人收藏往往意味着保护与珍视，但也可能因为个人原因被长期封存，错过传播和利用的最佳时机。而当它们进入公共体系，就需要面对严格的审查和归档程序，接受来自学术界和公众的双重检验。马库斯的经历，正是这种转变的缩影。如今，这批照片已被妥善保管，等待进一步的研究与展示。争议还会持续，核查也会深入。但无论最终结果如何，马库斯的行动至少让这段尘封的影像重新进入了人们的视野，让更多人有机会接触和讨论它们。而那句“太晚了”，也许会成为更多收藏者的提醒——历史不是私人的，它属于所有人。保存是责任，分享更是责任。当影像、物件、文字还在的时候，让它们走出来，比在尘封中慢慢消失，要重要得多。马库斯的迟到，带着遗憾，但也为后来者敲响了钟声。