全能画家刘继卣的历史定位之思：时代语境下的艺术选择与身份重构
刘继卣（1918-1983）作为中国近现代美术史上罕见的全能型画家，其工笔、写意、人物、动物画均达至“穷极妙理”之境，更
传统与解构的张力——从田英章欧楷实践看当代书法文化身份的重构
欧阳询楷书体系的历史坐标欧阳询（557—641）作为初唐楷书四大家之一，其书法艺术在中国书法史上具有承前启后的里程碑意义
李苦禅与齐白石：师徒情谊与花鸟画艺术的传承与创新
摘要20世纪中国画坛上，齐白石与李苦禅的师徒情谊堪称一段佳话。两人在艺术追求上既一脉相承，又各具特色，共同推动了中国大写
论吴茀之丹青造诣兼溯昌硕遗风
序章：薪火相传，艺脉流芳夫海上画派，汇金石之气，融书卷之韵，自赵之谦开宗，任伯年振采，至吴昌硕集其大成，遂成百年风骚。缶
论王成喜梅花艺术之雅俗与东瀛盛藏
序章：梅魂千古，艺海钩玄夫梅者，四君子之首，凌寒独放，清骨傲霜，自古文人墨客竞相摹写，或寄孤高之志，或抒隐逸之情。然时移
范曾的艺术争议：程式化、流水线与艺术价值的世纪之辩
在中国当代艺术界，范曾的名字始终与“天才”和“争议”紧密相连。他既是享有国际声誉的书画巨匠，也是被批评为“流水线作画”
艺无止境，世人对陆俨少山水画褒贬不一，我不信，让后人去评判
在中国近现代绘画史上，陆俨少无疑是一位极具影响力且备受争议的山水画大家。他的作品以其独特的艺术风格和深厚的传统功底，引发
田英章，承欧体遗韵，扬锋颖新风。然东瀛奉为圭臬，华夏争议不休
（序）昔者仓颉造字，龟甲生光；蒙恬制笔，云霞焕彩。自秦汉碑碣巍峨，至晋唐法帖璀璨，书道之脉，浩若星河。今有田氏英章，承欧
董寿平中国画艺术成就及局限性研究
一、绪论：传统文脉中的革新者董寿平（1904-1997）作为20世纪中国画坛的集大成者，其艺术实践横跨写意花鸟、山水、书
黄宾虹山水画创作之道与未尽之思
序章：笔墨铸魂，山川为鉴黄宾虹者，近世丹青之巨擘，山水画坛之北斗。其以「黑密厚重」之象立世，借「五笔七墨」之法开宗，融
李方膺风竹画艺术研究:《潇湘风竹图》笔墨革新与精神隐喻
一、绪论：风竹题材的艺术史定位在文人画体系中，"四君子"题材始终承载着中国文人的精神寄托。清代"
程式与超越：范曾人物画艺术的双重维度研究
一、绪论：程式化作为中国传统绘画的基因密码中国画的程式化传统可追溯至谢赫“六法论”，至明清《芥子园画谱》形成系统化技法规
论黄宾虹山水画之卓越成就
黄宾虹，堪称近世画坛之泰斗，尤以山水画蜚声于世。其画风独树一帜，融古铸今，于画坛承前启后，开创新风，影响深远。宾虹之山水
刘继卣传：丹青革命与技道嬗变
第一章 家学经纬：传统画学的基因解码（1918-1935）在民国七年（1918）的天津卫，刘氏宗祠内悬挂的《刘氏家训》墨
傅抱石：笔墨山水间的艺术人生
傅抱石，这位在中国现代绘画史上熠熠生辉的名字，以其独特的艺术风格和卓越的创作才能，开创了山水画的新纪元。他的作品，不仅是
黄慎丹青蜕骨赋——画道之妙，不在徒求形似，而贵在传扬风骨
开篇 闽海浩渺，烟波浩渺之间，孕毓奇士；扬州绮丽，风月旖旎之处，淬冶画魂。黄慎，字恭懋，号瘿瓢，以一介布衣之身，参悟天
黄慎：笔墨纵横间的市井诗心与艺术革命——“怪咖”画家的人物画
一、寒门少年：从写真匠到艺术觉醒（1687—1718）1687年，黄慎生于福建宁化一户贫寒之家。父亲早逝，两妹夭折，家计
论徐渭朱耷：艺林双峰对峙与精神共振，以命运悲歌铸就艺术永恒
引言：文人画的精神坐标中国文人画自宋元以降，逐渐脱离匠气工笔的桎梏，转向以笔墨抒写心性的精神境界。在这一脉络中，徐渭（1
墨韵漓江：李可染与白雪石山水艺术的范式重构
漓江山水作为中国水墨画的经典母题，自南宋李唐《万壑松风图》开始便成为文人画家寄托情怀的精神载体。在二十世纪中国画革新的浪
宋文治傅抱石山水画成就，谁更胜一筹
（序）观夫丹青之道，非徒形似之工；笔墨之妙，要在气韵之生。自宗炳澄怀，荆浩写真，逮至石涛"一画"开天，宾
