对书法的一些认识
汉字书法是中国特有的文化艺术形式，是中华文明的重要组成部分，是中华民族智慧的结晶，也是世界上传承历史最长的艺术形式，
中国书法该何去何从？难得的机遇，遭遇双重挑战
中国书法该何去何从，为什么会在这个时候提出这个问题，全因当今中国书坛正处于书法史上最迷茫的时刻，不是因为当今书法家失
郭德纲的书法，无关艺术和技术，却高人一筹
汉字书法是中国最传统的文化艺术形式，深受国人喜爱和崇敬，书法也被认为是身份的象征，很多政商文艺界人士都试图通过书法提
危险的信号，书法和文人割裂，没有文化底蕴的艺术有多难看
当今中国书坛的最大问题是什么？当然是书法家没文化了，这是很多人对当今中国书法家最多的评论，无论书法家地位如何，都会被
书法批评的目的是什么？作用有哪些？书法家该如何面对批评
当代中国书法彻底走进了民间，民众有了独立的审美权，也有了自由发表评论的权力，不再受封建王朝的统治，当今中国书坛也呈现
网上批评我管什么用啊，我就这样，曾翔道出艺术创作真谛
近日著名书法家曾翔先生的一段言论再次引起了轩然大波，他指出艺术不要批评，这番言论是曾翔先生出席陈振生先生画展的时候发
启功书法的独特地位，实用性书法最后的捍卫者，书坛最后一位旗手
谈到当代中国书坛，必然不能够绕过启功先生，启功先生对当代中国书坛的影响力巨大，被誉为中国书坛最后一位领袖，启功先生之
一个书法家最基本的素养是什么？
当今立志学书者众多，有的人只是为了修身养性，而有的人则希望能有所成就，不管对自己学书的期望如何，不管是不是想要成为一
二田书法可与沈尹默相较？三人的区别可谓教授、讲师、学生
不知道是谁提出的这个问题，将二田兄弟的书法与沈尹默先生比较。田英章先生健在，不知道他自比沈尹默先生如何，田门弟子众多
天下第一楷书，充满叛逆的无奈之作，开创了新的审美角度
通俗定义下的楷书就是汉末出现的一种规范性字体，由隶书演变而来，钟繇是楷书发展成熟道路上不可缺少的一环，钟繇将楷书推上
什么是中国书法史上的巅峰之作？
中国书法历经千年流传， 涌现出很多书法名家，留下了很多书法巨作，刻于甲骨、巨石，铸于钟鼎上的文字，让千年以后的人们依
丑书与艺术书法区别点在哪里?丑书是时代的必然产物，影响深远
想要回答这个问题必须要明确两个概念，第一个概念是什么是“丑书”，第二个概念是什么是“艺术书法”，同时还要明确这两个概
井上有一带给中国书坛的紧迫感，再不努力，书法就被抢走了
当代中国书法面临着来自周边国家书法家的挑战，而这种挑战并不局限于技术和艺术层面，这种挑战的严肃性已经危及书法根本，我
中国书法是否该走向世界，能否走向世界，听听张旭光的观点
汉字书法是中国特有的文化艺术形式，是以汉字为主要元素的艺术创造，是中华文明的重要组成部分，也是中华民族智慧的象征，中
创新的先锋，书坛的勇士，浅谈刘洪彪先生书法
已故著名书法家刘洪彪先生是当代中国书坛草书领域的先锋人物，他和张旭光、王厚祥、胡抗美组成的狂草四人组，立志重振大草，
如何看待田楷，是天花板还是丑书，该崇拜还是唾弃
田楷是当代著名书法家田英章先生的楷书，是以欧楷为基础，融合颜、赵的笔意，形成的具有鲜明特点的个人风格楷书，以严谨、端
再谈书法超越论，到底是不能超越，还是不可以超越
书法超越论因著名书法家刘洪彪先生而引起热议，刘洪彪先生在一次展览演讲时说，今人书法在很多方面已经超越了古人，只是今人
今人为何写不出古韵？突破时代局限性，让当代大家接近古人
今人书法家为何很难写出古人的韵味？这是当代中国书坛最难攻克的瓶颈，很多书法家刻意去模仿，到头来也只是东施效颦，有形无
当代书法与古人差了什么？难以弥补，仍可超越
汉字书法作为中国特有的文化艺术形式，是以汉字为主要元素进行的艺术创作，是中华文明重要的组成部分，是中华民族智慧的象征
当代人学习书法的最大障碍是什么？
汉字书法是中国特有的传统艺术形式，是中华文明的重要组成部分，是中华民族智慧的象征，是民族文化自信的支撑，是宣传中华文
