你可能没看过这部电影，但你一定听说过它的大名。
如果你没有听说过这部影片，那你也一定听过这部电影的BGM。
久石让为电影所作的曲子，已经在国内红了25年，被许多电台、电视节目、UP主作品广泛使用。
OK，这就是广为人知的《菊次郎的夏天》——
一部公路片。
一部夏日小清新。
一部带有北野武自传性质的回忆过往。
一部以儿童故事完成成人情感寄托的电影。
有人说，二流编剧讲故事，一流编剧讲情怀。
那么，接下来，我们就来拆解这部超过60万观众打分，豆瓣评分8.9的情怀之作。
01. 为何而来北野武成长在女性主导的家庭中，这在日本并不常见。
他的父亲就叫菊次郎，不过，只是家里的「摆设」。
家里面还是要听母亲佐纪的。
话说，佐纪受过很好的教育，先是与海军军官结婚，先夫殁后，以招赘形式招募到了菊次郎——一名凡事靠酒壮胆，糗事一箩筐的油漆工。
菊次郎和佐纪的婚姻生活并不美满，经常处于崩溃的边缘。
这也让菊次郎和北野武基本没啥交流。
后来，北野武专门写了本书，就叫《菊次郎与佐纪》，用搞笑，甚至刻薄方式描绘了那段过往：
「母亲自认出身和某个男爵世家有关系，一向和做油漆匠的醉鬼老公格格不入，好像这里不是她应该在的地方。她似乎想借着培养孩子出人头地以拯救自己」。
因此，在北野武的成长过程中，一方面，对于佐纪的种种安排，他不以为然，总是与之对抗。另一方面，在其内心，他对母亲佐纪也有着深深的依赖。
强势的母亲，疏离、反抗与依赖。
缺失的父亲，差劲、回忆与理解。
这些都是诞生《菊次郎的夏天》的背景。
所以说，本片的菊次郎并不是找妈妈的男孩，而是陪伴男孩的那位中年大叔。
有了这些的加持，我们似乎更容易看清楚这部电影想要表达的内容。
02. 寻找与成长电影以小男娃正南寻找母亲为开端。
找妈妈这事儿是一个人类常见的主题。
一般来说，主角都是单纯、善良、无助的角色，开启主线任务之后，一路披荆斩棘，跋山涉水，收获伙伴，有过彷徨，有过迟疑，但仍旧坚持信念，无论最终是否找到母亲，一路走来，获益良多。
所以「找妈妈」基本和「成长」是天然挂钩的，也就是以寻找为底色，以成长为晕染。
正南也是如此，从小没见过母亲。
这个暑假，别的小伙伴都出门游玩了，只有他茕茕孑立，形影相吊。
好在他有母亲的照片和地址，于是，决定踏上征程。
真的是为找到母亲吗？
更重要的是填补有关母亲的内心空白与情感缺憾。
可是，一个小娃娃怎么可能从东京跑到小400公里外的爱知县？
于是，传说中的二货大叔出现了。
这位中年大叔是个无所事事，粗鲁、好惹是生非的人物。
可本质上，这位大叔不是坏人，更像是心底始终住着一个「孩子」。
他被妻子当作教育年轻人的反面教材，但他也不甘心，于是表现出痞气，各种出言不逊，来掩饰内心的不甘与痛苦，似乎这种恶狠狠的样子能够让他成为某种「强者」。
之所以勉强接受这个任务，不过是为了拿到妻子给的钱，以及正南母亲的照片。
所以说，在这种「心思不纯」的动机下，大叔菊次郎带着正南上路了。
一开始，菊次郎基本是负面的，不仅把钱都拿来赌博，还拿走了正南仅有的路费，而且从来都是使唤小鬼干这个，干那个的。
整个一路上，他们遇到过好人，遇到过坏人，让大叔和小男孩都得到了经历与成长。
所谓成长，是一个从幼稚到成熟的蜕变过程。
正南找到了母亲，但母亲已经改嫁，有了新的家庭。
这里没有他的位置。
他的寻找宣告失败，可是他从这一路中，体验了冒险、刺激和快乐。
对一个男孩而言，这段难得的、丰富的经历，便是成长。
况且还有一个「父亲」的角色填补了母亲的缺失，于是，正南做了一个梦，梦见整个繁星之下的那些人和那些事。
菊次郎呢，他也找回了自己。
他从正南身上看到了曾经的自己，那个缺少母爱和渴望母爱的童年，甚至于他来到了养老院，看望了母亲，原谅了她。
一如，北野武在书中所说，「... 一旦可以毫不隐讳地说出他们过往的一切，以及包容、接受他们曾带给你的种种不悦或磨难的时候，方才意味着你已经是一个成熟、有自信，而且可能为他们带来荣耀与骄傲的人」。
03. 母亲与父亲在带领正南出发之前，中年大叔菊次郎浑浑噩噩。
在这段路途中，菊次郎帮正南收拾了猥琐男。
此时的他，形象不同，但他的出手更多的在于失责的愧疚。
接下来，他们俩在候车亭中的种种才是情感天平变化的时候，此时的菊次郎开始有了一个「父亲」的责任，正所谓：「大人必须为小孩赌上性命才行」。
你看，形象立即高大上了起来。然而，转瞬，菊次郎就偷偷躲在田地里吃着藏起来的饭团。
一个桥段设计，既增添了喜剧效果，又完美解构了「父爱」。
这跟我们在抖音上常看到的关于父亲的那些搞笑小视频有了隔空衔接，没有危险的时候，父亲就是最大的危险。
往往这种「危险」恰恰是孩子成年后刻骨铭心的回忆，以及成长中对父亲建构仰慕的来源之一。
随后，菊次郎从正南那里看到了自己，原来正南跟他一样。
于是，在正南见到母亲之前，菊次郎开玩笑地「叫声爸爸来听听」。
这恰恰表现出菊次郎内心对成为父亲这个角色的冲动。
动机已经形成。
在正南二度「失去」母亲后，菊次郎变被动为主动，不仅仅要逗孩子开心，更重要的是，他去养老院看了自己的母亲。
他看着孤独、呆滞的母亲，沉默、沉思。
随后转入了长达十余分钟的露营环节。
这对正南和菊次郎来说都很重要的环节，恰恰是两个都没有母亲的「孩子」，得到了不同的情感寄托。
对于正南来说，第一次获得了「父爱」；
对于菊次郎来说，第一次回归社会身份，成为了「父亲」。
这正是本片以「寻找母亲」为叙事线索，最终以「父亲」完成告终。
因人而异，并不是所有人都能在本片中哈哈大笑。
大胡子很享受这个过程，隔阵子就会刷一次本片，因为日本味道充足的北野武式幽默。
在片中，北野武使用了大量情节省略，来完成幽默反转构建。
正南捡到彩票，菊次郎非常开心。
画面随后立即切换到菊次郎兑奖完毕，一脸怒容地「这是昨天的」。
酒店里游泳，正南问：叔叔你会游么？
答曰，当然会，这有什么难的。
菊次郎套着救生圈在泳池里扑腾。
旋即切换到正南愣住的画面，一下子调动起好奇，咋啦？
然后就是菊次郎倒扣在水里，长达7秒，没有音效，没有台词，冷幽默倍增。
在片中，北野武大量使用了这种设计，主打一个反转式搞笑。
除了镜头语言的独到设计之外，台词上也是各种「惊人」，全程叫观众「瞠目结舌」起来。
倒不是说有多么虎狼之词，全来一个意料之外。
果然是当过相声和漫才演员的北野武。
你看正南见完母亲后，很不开心，很失落。
那菊次郎咋办呢？
他看到了阿肥和阿秃，以及摩托车上挂的铃铛。
喂喂，挂在车上的是啥？
那是天使的铃铛
给我
不要
为什么不给我
是女朋友送的耶
凭你这副德行也有女朋友，竟带着这种秃子当女友
小心拆你引擎，给我
然后，阿肥和阿秃就给了... 给了...了。
北野武成功地把漫才表演的反差感演绎了出来。
从1999到现在，当我们讨论《菊次郎的夏天》时，我们总会想到灵动的配乐、唯美的场景，也有北野武精心安排的场面与各种幽默设计。
当然，更重要的是无论看过还是没看过，总是会自然而然地忘记，这到底是谁的夏天。
- 叔叔，叫什么名字？
- 我叫菊次郎，快回去吧。
原来这就是对童年的一种怀念，从「儿童世界」中寻找自己的影子，让我们有机会在浮躁的世界中沉淀下心灵，跟随二货叔叔和寡言正南走一趟温情之旅，于片尾处，嘴角微微上扬，寻到那份纯真与回忆。
