山水画离不开点和线。无点不成黄宾虹。
1、增加墨韵,烘托气氛。
浓淡之点,形态各异。丰富墨韵,烘托气氛。
枯湿对比,增加墨韵变化。
大混点,浓淡相破,墨韵自然生动。
2、增加层次,浑厚、厚重。
直点、横点、圆点映衬,韵味十足。
浓淡相衬,透明感强。
浓墨点醒,增加层次,破除平板。
浓淡加点,浑厚苍润,气派非凡。
以点为皴,远近不同。
近处用直点、横点,远处用圆点,因近处清晰远处模糊之故。反而用之,则不合物理。
层层加点,浑厚华滋,耐人寻味。
点左不点右,保留山峰右侧轮廓线的完整变化,以突出山峰古拙、奇险的特点。
如果到处都点,则山的特色全无,苔点对山反而起了破坏作用。
左实右虚,左阴右阳。点苔里有文化。
点左不点右,为大师点苔的不传之秘。
山石左实右虚,点左不点右
点擦结合,更显厚重。
空灵透气,层次分明。
点中有擦,率性天真。
3、点法抽象,形式感强。
磅礴大气,不拘形似。
半抽象,营造形式感。
宿墨点,别有趣味。
渍墨作点,浓墨如漆,追求北宋人夜山意境。
半抽象,超越时代。
不按常理出牌,现代意识强烈。
4、浓淡叠加,营造意境。
林樾幽邃,境界深远。
5、淡点铺水,肌理斑驳。
以水破点,墨痕独特。
铺水之法,水墨淋漓,古今独步。
6、焦墨作点,别具一格。
7、朦胧混沌,浑然一体。
8、三点两点,气韵生动。
点不在多,在于适当。