黄宾虹:大师用点出神入化,奥秘无穷,值得借鉴

竹林艺画 2024-10-31 18:34:34

山水画离不开点和线。无点不成黄宾虹。

1、增加墨韵,烘托气氛。

浓淡之点,形态各异。丰富墨韵,烘托气氛。

枯湿对比,增加墨韵变化。

大混点,浓淡相破,墨韵自然生动。

2、增加层次,浑厚、厚重。

直点、横点、圆点映衬,韵味十足。

浓淡相衬,透明感强。

浓墨点醒,增加层次,破除平板。

浓淡加点,浑厚苍润,气派非凡。

以点为皴,远近不同。

近处用直点、横点,远处用圆点,因近处清晰远处模糊之故。反而用之,则不合物理。

层层加点,浑厚华滋,耐人寻味。

点左不点右,保留山峰右侧轮廓线的完整变化,以突出山峰古拙、奇险的特点。

如果到处都点,则山的特色全无,苔点对山反而起了破坏作用。

左实右虚,左阴右阳。点苔里有文化。

点左不点右,为大师点苔的不传之秘。

山石左实右虚,点左不点右

点擦结合,更显厚重。

空灵透气,层次分明。

点中有擦,率性天真。

3、点法抽象,形式感强。

磅礴大气,不拘形似。

半抽象,营造形式感。

宿墨点,别有趣味。

渍墨作点,浓墨如漆,追求北宋人夜山意境。

半抽象,超越时代。

不按常理出牌,现代意识强烈。

4、浓淡叠加,营造意境。

林樾幽邃,境界深远。

5、淡点铺水,肌理斑驳。

以水破点,墨痕独特。

铺水之法,水墨淋漓,古今独步。

6、焦墨作点,别具一格。

7、朦胧混沌,浑然一体。

8、三点两点,气韵生动。

点不在多,在于适当。

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