小红烛，燃烧身躯，

大放光辉还献泪。

一生都不悔，

伴我将光明追，

送衷心，形影相随

……

西关闺秀，粤苑新枝

1938年，日军轰炸广州，14岁的红线女不得不中断学业随父母逃亡。一家人踉踉跄跄逃到澳门，才发现在举目无亲的异乡衣食无着。懂事的红线女看到父母的窘迫，便提出要去学戏挣钱。

初中一年级的西关小姐，并不会讲什么人生的大道理，只知道外公经常说：要认认真真做戏，清清白白做人。她决心要成戏也成人。战火洗礼了整个时代，也锤炼着这位未来的粤剧金凤。尽管少年成名，在港澳更是一路星光熠熠，但异乡的荣耀始终难消游子的惆怅。在红线女的记忆中，1955年的秋天才是她人生的真正开篇。

新生的祖国、自由的天地，给了这位天生丽质的佳人无限激情与灵感，她唯有以艺术上的奋进来回报人民的热情。其实早在1951年，天生具备开拓精神的红线女便在《一代天骄》中第一次使用粤剧板腔与曲牌混合的唱腔结构，创造了【雪底游魂】新腔，首次更新了粤剧的新风气。

“红腔”归国，响遏行云

对于红线女来说，一个民主、自由的祖国具备更为丰厚的艺术营养，这些是在国门之外远远感受不到的。归国不久，她很快推出了新作《搜书院》，根据戏中故事发生在海南的故事背景，她大胆借用海南民歌旋律融化进粤剧唱腔，同时将自己新学到的京剧拖腔也不着痕迹地融入演唱旋律之中，以祖国的传统艺术元素提升着粤剧的新品位，为中国粤剧的崛起积蓄着高能量。

为了那份爱国赤子心，为了粤剧的明天，她高速运转，全身心投入到粤剧的复兴中。每一次全力以赴都是对祖国和人民的剖心表白，而这样的深情，祖国也感受到了。1956年，当红线女带着加工提高的《搜书院》到北京向周恩来总理汇报时，周总理赠她“南国红豆”的称号，以红豆之相思褒奖她与祖国血浓于水的深情。同年6月，《搜书院》被上海电影制片厂拍摄成戏曲电影在全国发行。响遏行云的“红腔”响彻神州，广东粤剧的多姿风骨誉满神州大地！

《搜书院》成功了，祖国人民对粤剧的热情激励着红线女为粤剧发展进一步开拓创新，在接下来的《关汉卿》中，她再度打破常规，将【入狱】一折中珠帘秀的唱段安排为上半段商调式、下半段徽调式，中间以念白隔开的方式，用比较突出的民族五声音阶级进上行、高音环绕以及大跳上行来表现人物果敢的性格，这段别出心裁的唱腔板式被命名为【蝶双飞】，成为红线女为丰富粤剧唱腔的又一个成功创举。

归来，原是为了无尽的爱。自从回国后，红线女一直响应党的号召，以身体力行为祖国的繁荣和谐竭尽所能贡献力量。1957年，她代表祖国远赴莫斯科参加第六届世界青年联欢节东方古典歌曲比赛，以一曲《昭君出塞》和《荔枝颂》技惊四座，荣获金质奖章。数十年间，她主演的《搜书院》《关汉卿》《李香君》《刘胡兰》《山乡风云》等作品，被人民追捧着、珍惜着，成为粤剧艺术宝库中的经典，她以丰硕的成果，为广东粤剧的辉煌做出了不可替代的贡献，成为粤剧乃至中国戏曲的形象大使。

活着，再活着，更活着，成为劳动人民的红线女。

活着，再活着，更活着，成为劳动人民的红线女。毛主席的教导一直是红线女始终遵循的人生信条。这信条鼓励她直面生活的起伏波折，也在艺术上勇敢地否定自我、不断挑战新境。在她晚年力排众议重新编排的《昭君公主》一剧中，我们再次领略了这位粤剧巨匠回肠荡气的革新之勇。

爱情、思想、人情味儿，一组简单的词语表达了她的初衷，展现了她在改革开放后的新时期跟随时代步伐对艺术的向深挖掘。从《昭君出塞》到《昭君公主》，是红线女不断追求艺术新可能的探索，也代表她在艺术上不重复自我的卓越要求。在新的王昭君形象中，除了增加的爱情故事让昭君这个人物更接地气儿，红线女还以新创制的《长相知》曲，表达对民族和睦、国家太平的渴望。《昭君公主》再度成功了！广东粤剧在红线女的手中托举、一路腾飞，成就了一个时代的辉煌。

2004年7月，为培养粤剧新一代观众，推动粤剧在当代的发展，耄耋之年的红线女亲自担任导演将粤剧《刁蛮公主戆驸马》改编为粤剧动画电影并为女主角配音演唱，与成立红线女艺术中心的初衷一样，这位将一生献给粤剧事业的艺术家即使在生命最后一刻仍在多处奔波、千方百计努力，耿耿丹心，只为粤剧的发展兴盛、为了回报祖国的那份热忱。

红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思！红线女从艺的60年，是开拓创新的60年，也是孜孜不倦追寻粤剧未来的60年，更是爱国爱民，深情厚义的60年。她恪守：“做到真善美，成戏也成人”，她表白：我的生命属于艺术，我的艺术属于人民。这是民族的文化魂，这是人民的红线女……